□ 雋曉宇 何春耕

對于法國的《調(diào)音師》來說，一部10分鐘的短片要完成起承轉(zhuǎn)合，將事件完整地講述出來，影片中敘事的方法和結(jié)構(gòu)就必須經(jīng)過完美推敲，并且影片的最后是以“只聞其聲，不見其人”的黑幕作為開放式結(jié)局，給觀眾留下了無限的想象空間。印度的《調(diào)音師》是在法版的基礎(chǔ)上進(jìn)行劇情的改編延伸，優(yōu)點(diǎn)是在延伸的過程中增加了50多次劇情反轉(zhuǎn)，使整個(gè)故事更加豐富飽滿，全片情節(jié)更充滿戲劇性，給觀眾帶來多次“驚喜”反轉(zhuǎn)的同時(shí)也給觀眾增加了更多想象的空間，跌宕起伏的劇情讓觀眾一時(shí)摸不到頭腦。不過在展開延伸想象的同時(shí)，觀眾也對影片產(chǎn)生了繁冗復(fù)雜的負(fù)面效果。

一、懸疑片《調(diào)音師》的敘事結(jié)構(gòu)

（一）回環(huán)式結(jié)構(gòu)：開篇即是結(jié)局

回環(huán)式結(jié)構(gòu)：開頭和結(jié)局相互呼應(yīng)，情節(jié)環(huán)環(huán)相扣。利用復(fù)現(xiàn)式蒙太奇，讓影片成為典型的回環(huán)式結(jié)構(gòu)，使影片前后呼應(yīng)。例如，在影片的開始，沒有右眼的兔子暗示男主在整個(gè)片子中并不全是瞎的。打兔子的槍聲、黑屏之后的剎車聲、玻璃破碎的聲音和燃燒聲給觀眾留下的懸念，在影片結(jié)尾全部揭曉。影片開始以“只聞其聲，不見其人”的方式用黑屏和阿卡什的聲音“說來話長，喝杯咖啡嗎？”拉開序幕，在影片快結(jié)尾的時(shí)候，阿卡什再次遇見蘇菲時(shí)同樣說了這句話。影片開頭1分56秒時(shí)的字幕——“生命是什么，生命離不開肝臟”，在1小時(shí)59分28秒時(shí)醫(yī)生對阿卡什也說了這句話，在2小時(shí)03分43秒時(shí)阿卡什跟蘇菲在咖啡館回憶時(shí)也是從這句貫穿整部片子的話講起。而“生命是什么，生命離不開肝臟”這句話出現(xiàn)的場合都是影片中非常重要的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，這些轉(zhuǎn)折點(diǎn)會讓觀眾猜想接下來劇情的走向或是猜想阿卡什所說的真假，同時(shí)會給觀眾帶來一些暗示性的效果。印度版《調(diào)音師》和同名短片一樣都采用了回環(huán)式結(jié)構(gòu)，以倒敘的方式講述故事，將事情先以“尾”示人再從“頭”開始講起，這樣觀眾只有看到結(jié)尾才能恍然大悟。

（二）通過細(xì)節(jié)捉住觀眾內(nèi)心

一部好的懸疑片不光要在結(jié)構(gòu)上環(huán)環(huán)相扣，更要通過有些看似無意的安排推動劇情發(fā)展，從而引發(fā)觀眾深思。好的細(xì)節(jié)處理可以充分增加懸念，起到事半功倍的作用，但是接下來的再次反轉(zhuǎn)就會讓觀眾對整部影片的劇情走向產(chǎn)生一種更加模糊的猜想，使整部影片撲朔迷離起來。所以，讓觀眾一直帶著疑問去觀影，始終營造緊張的氣氛，在細(xì)節(jié)處理上要抓住觀眾的心。同時(shí)，給觀眾提供有用且有限的信息，才能更好地制造懸念，達(dá)到吸引觀眾的目的。

在觀眾正式確認(rèn)阿卡什是否能看得到之前，也就是影片中看到小男孩的視頻前，蘇菲有幾次懷疑他是否真的失明。阿卡什家里的鏡子和照片，他在費(fèi)朗科餐廳看墻壁上的畫，準(zhǔn)確地拿到爆米花桶里的爆米花等細(xì)節(jié)，是在給觀眾線索，讓觀眾思考他是否真的失明，從而把觀眾帶入到劇情中。在大家以為他真瞎之后，服務(wù)員拿著拐杖問：“是你的嗎？”他還沒摸拐杖就知道是他的，而且拐杖上的兔子也有一個(gè)特寫鏡頭，兔子的眼睛沒瞎，暗示他的眼睛已經(jīng)能看到了。還有阿卡什在彈鋼琴時(shí)被西米和曼諾拉懷疑他能看到尸體和他被假槍試探后的本能反應(yīng)等鏡頭都在給阿卡什是否失明蒙上了一塊紗。

在懸疑片中，一個(gè)動作或者一個(gè)眼神就有可能會引起觀眾的疑問，例如：阿卡什眼瞎后，小男孩為什么要上去看一眼？而且小男孩上去看了一眼就毫無感情地離去，沒有做任何幫助阿卡什的事情，讓觀眾覺得人性真的可怕至極，人心黑暗比眼前黑暗更可怕。

突突車后面的海報(bào)在片中被提到3次，第一次是阿卡什坐突突車去警局的時(shí)候，第二次是男主在差點(diǎn)失去腎臟的時(shí)候，第三次是西米計(jì)劃殺阿卡什的時(shí)候。每次的出現(xiàn)都是有意義的，第一次出現(xiàn)突突車的海報(bào)鏡頭是為了給后面的劇情進(jìn)行鋪墊。

影片中一顆像肝臟的大樹出現(xiàn)了兩次，第一次醫(yī)生開車經(jīng)過這棵樹的時(shí)候并沒有停下，但是當(dāng)阿卡什和蘇菲回憶的時(shí)候卻在這棵樹下停下來，說明阿卡什從這個(gè)地方開始說謊了。

影片的結(jié)尾拐杖踢易拉罐更是神來之筆，留下了無限可能，是全片的升華。如果說阿卡什沒瞎，那他之前對蘇菲回憶的都是假的，這就和1分59秒第一次經(jīng)過那棵大樹沒停和他回憶的時(shí)候停下的劇情相呼應(yīng)。

二、音樂在懸疑片《調(diào)音師》中的作用

除了劇情的多次反轉(zhuǎn)，懸疑片讓人驚嘆的還有音樂的運(yùn)用。音樂在這部片子中的作用發(fā)揮得淋漓盡致。影片的音樂透露著阿卡什對愛情的向往，而恐懼和無助等情緒也都在對應(yīng)的音樂中流露出來。

（一）音樂塑造人物性格，反映人物思想情感變化

1.跌宕起伏的音樂與人的情緒產(chǎn)生共鳴

音樂通常能讓人產(chǎn)生共鳴，刺激人的聽覺和感官，音樂的起伏往往能夠帶動人的心情，渲染氣氛，推動劇情的發(fā)展。平靜的音樂可以讓人心情舒緩放松，快樂或悲傷的音樂能讓人感同身受，因此，在適當(dāng)?shù)臅r(shí)候運(yùn)用適當(dāng)?shù)囊魳贩浅Ｖ匾?/p>

在優(yōu)雅的鋼琴聲背后藏著人性的黑暗。影片中最精彩的一段音樂是阿卡什進(jìn)入普拉默家中被迫卷入一起兇殺案后的音樂。整個(gè)片段中，音樂節(jié)奏跌宕起伏，時(shí)快時(shí)慢，時(shí)而悲傷時(shí)而諷刺，表現(xiàn)了阿卡什的緊張心情以及西米和曼諾拉的惶恐不安，揭示了人物的內(nèi)心情緒，讓觀眾產(chǎn)生了共鳴。這段音樂是針對特定劇情創(chuàng)作的音樂，具有肖邦練習(xí)曲的風(fēng)格，對故事情節(jié)起到了極強(qiáng)的推動作用。

在影片中，導(dǎo)演將音樂與人物情緒完美融合。最開始鋼琴聲輕柔浪漫，但當(dāng)阿卡什看到尸體時(shí)琴音戛然而止，這是人的本能反應(yīng)，非常真實(shí)。緊接著，伴隨著沉重、有節(jié)奏感、讓人恐慌的音樂，阿卡什去了衛(wèi)生間，在關(guān)門后音樂停止，這時(shí)觀眾都以為危險(xiǎn)暫告一段，但音樂再次響起，此時(shí)鏡頭一轉(zhuǎn)，兇手曼諾拉正躲在廁所。這段有節(jié)奏感的音樂引領(lǐng)著整個(gè)片段的節(jié)奏。處理普拉默尸體的時(shí)候，音符緊湊，音樂節(jié)奏逐漸加快，旋律緊張，傳達(dá)緊張情緒。處理完尸體后音樂回歸平靜，代表西米的心情暫時(shí)放松。曼諾拉要轉(zhuǎn)移尸體時(shí)音樂再次加快，表示心情再次緊張。西米確認(rèn)曼諾拉把尸體帶走后，情緒終于崩潰。這時(shí)音符疏松，力度降低，音樂舒緩悲傷，這一人物形象飽滿起來，證明她強(qiáng)裝鎮(zhèn)定的強(qiáng)大形象下也是一個(gè)弱女子。

音樂的音調(diào)、力度、節(jié)奏和旋律會給人不同的感受。阿卡什收拾錢和護(hù)照等準(zhǔn)備出門時(shí)低沉的音樂響起，預(yù)示著不好的事情將要發(fā)生，結(jié)果差點(diǎn)被曼諾拉謀殺，在逃跑的整個(gè)過程中，背景音樂的節(jié)奏像急促的心跳聲一樣，讓觀眾跟著阿卡什一起提心吊膽。

西米將迪薩太太從走廊推下去的時(shí)候響起的是被稱為“命運(yùn)之神在敲門”的第五交響曲《命運(yùn)》，音樂響起的時(shí)候著實(shí)讓人害怕，暗示了迪薩太太命運(yùn)的不幸和世界的陰暗。這段音樂一直持續(xù)到阿卡什坐突突車回家。

2.巧妙地運(yùn)用剪輯手法帶動觀眾情緒

聲畫同步的剪輯手法通常使用平剪法，即聲音和畫面同時(shí)切入切出，平剪法又分為時(shí)空舒緩法、情緒呼應(yīng)法和內(nèi)容緊湊法。聲畫對位的剪輯手法主要是串剪法，具體剪輯方式分為拖聲法和捅聲法。拖聲法，即畫面結(jié)束后，聲音延續(xù)到下一個(gè)畫面；捅聲法，即下一個(gè)畫面的聲音提前進(jìn)入上一個(gè)畫面。音樂和畫面的交融更能渲染和烘托畫面的氣氛，產(chǎn)生強(qiáng)烈的震撼力。

影片中多次運(yùn)用鋼琴聲進(jìn)行轉(zhuǎn)場，共出現(xiàn)兩次莫名的鋼琴聲：一次是阿卡什家的貓；一次是西米夫人，不禁讓觀眾跟著猜想并緊張。幾乎每次鋼琴聲都是運(yùn)用了聲畫對位“未見其人，先聞其聲”的捅聲法，造成一種神秘感，引發(fā)觀眾的無限遐想。例如，7分19秒從阿卡什說“夜晚回到家中，繼續(xù)尋找靈感”到他夜晚在家彈鋼琴的兩個(gè)鏡頭銜接就運(yùn)用了捅聲法。同時(shí)片中還使用了拖聲法，在蘇菲和阿卡什約會時(shí)旋律沒有停止，造成了“余音不絕”“意猶未盡”的效果。

音樂在阿卡什問“辛哈太太，你愿意跟我一起去警局嗎”時(shí)突然停止，觀眾也跟著屏住呼吸思考并等待答案，但被西米一下打回了現(xiàn)實(shí)，音樂再次響起，直到聽到外面?zhèn)鱽砟_步聲，音樂暫停，給觀眾更深的緊張感。

（二）懸疑片與音樂的融合，揭示并升華主題

如果單單是電影畫面的呈現(xiàn)而沒有音樂的融合，電影畫面所能營造出的效果會大大減弱，懸疑片特有的緊張感和神秘感也會消失。如果沒有了音樂，就不能體現(xiàn)人物的內(nèi)心世界，更不用說表現(xiàn)主題。在《調(diào)音師》中，多次巧妙地運(yùn)用歌詞的隱喻，將故事的主題進(jìn)行升華。

萬能的濕婆神音樂，以及阿卡什說“我就是你這輩子贏的終極大獎”，一直到曼諾拉去找西米之前的音樂都是戲劇又充滿諷刺意味的。

帶有旋律的文字最能直接向觀眾表達(dá)情感，直擊觀眾的心靈，而且可以深度概括電影的主題。例如《調(diào)音師》中的歌詞：“勇氣和真心有什么用，腎臟才是最寶貴的，樹敵不花一文，摯友千金難買，哦，我的朋友啊，你的心是紅的還是黑的”，歡快的曲調(diào)中帶著頗具諷刺的歌詞，與影片開始到結(jié)束3次提到“生命是什么，生命在于肝臟”相呼應(yīng)。

曼諾拉想從電梯里出去、西米和阿卡什想從醫(yī)院里出去、莫里被送往醫(yī)院的路上都重復(fù)使用了同一段音樂，致使整個(gè)片段都充滿了諷刺意味，表達(dá)出每個(gè)人內(nèi)心都想得到什么但都沒有得到時(shí)的內(nèi)心的渴望。

三、結(jié)語

印度版《調(diào)音師》通過回環(huán)式的敘事結(jié)構(gòu)和精巧的細(xì)節(jié)處理來進(jìn)行敘事并設(shè)置懸念。能夠抓住觀眾的內(nèi)心是印度懸疑片《調(diào)音師》的成功所在。除此之外，在懸疑片中，無論是剪輯的手法還是音樂的塑造都是非常重要的，優(yōu)秀的剪輯手法可以使原本平淡的劇情變得更有懸念；跌宕起伏的音樂可以烘托出更加緊張的氣氛，如果沒有音樂的襯托，整部懸疑片將變得平淡乏味。由此可見，懸疑片不僅僅要通過剪輯和細(xì)節(jié)的處理來合理制造懸念，更要運(yùn)用音樂來營造氛圍、塑造人物性格、帶動觀眾情緒并且升華主題。將剪輯、細(xì)節(jié)、音樂等完美交融在一起的懸疑片才是一部優(yōu)秀的懸疑片。