□ 畢若凡

哥爾多尼是在世界戲劇史上有著舉足輕重作用的喜劇改革家、現(xiàn)實(shí)主義喜劇創(chuàng)造者，其創(chuàng)作于1745年的《一仆二主》生活氣息濃郁，人物形象生動(dòng)，喜劇色彩強(qiáng)烈，體現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)主義喜劇的獨(dú)特魅力。此劇作至今仍活躍在世界舞臺(tái)之上，被搬演為電影及影視劇等，成為有著百年成功歷史的特別長(zhǎng)壽的戲劇。本文試圖探索《一仆二主》達(dá)到突出喜劇效果的幾點(diǎn)原因。

一、性格鮮明的典型“仆人”形象

在中西方的戲劇故事情節(jié)中，仆人是一類典型的形象符號(hào)。這一群體的存在看似無(wú)足輕重，實(shí)則對(duì)故事情節(jié)的發(fā)展起到推波助瀾的作用，而且在形象的塑造上很多時(shí)候是主人公地位和心理的反映。他們身處低位，卻機(jī)智靈活，常常憑借自己的小聰明將主人戲弄一番。而他們也因?yàn)槠胀ㄏ聦觿趧?dòng)者的定位更貼近觀眾的身份和境遇，言行舉止和心理狀態(tài)讓觀眾感同身受。在一些喜劇中，他們會(huì)輕而易舉博得觀眾的會(huì)心一笑，成為制造笑料的重中之重，也推動(dòng)著劇情走向皆大歡喜?！秱尉印分械呐吞饮惸?、《一仆二主》中的特魯法爾金諾以及莫里哀喜劇中的諸多仆人等都是此類形象的典型代表。除了“仆人”這樣特殊而又帶有喜劇色彩的人物定位，《一仆二主》中的特魯法爾金諾也有著獨(dú)特的性格魅力。哥爾多尼認(rèn)為，莫里哀注意刻畫人物性格，但其劇中人的性格往往是單一的，“性格喜劇”中的人物應(yīng)具有復(fù)雜的性格。所以他創(chuàng)造的特魯法爾金諾便是一個(gè)有著多重人物性格的仆人。他有著農(nóng)民淳樸憨厚、勤勞善良的特點(diǎn)，又因?yàn)樯畹哪ルy而增添了機(jī)智樂觀、幽默調(diào)皮的個(gè)性。

特魯法爾金諾本是一個(gè)合格的仆人，他很誠(chéng)實(shí)，從他的第一個(gè)主人彼阿特里切對(duì)他的評(píng)價(jià)中就可以看出。而他作為一個(gè)仆人的能力也不可小覷，他盡職盡責(zé)，使出渾身解數(shù)為主人服務(wù)。作為一個(gè)有經(jīng)驗(yàn)的仆人，他對(duì)自己的上菜技巧自信滿滿，不惜大費(fèi)周折地給人講解演示，也因此撕壞了主人交給他保管的支票。當(dāng)然他并不是完美的，也會(huì)貪圖小利，在給主人上菜的過(guò)程中因?yàn)樽约旱氖秤帱c(diǎn)幾道菜，以品嘗菜品的名義悄悄吃幾口，那是他作為大城市里的謀生者的真實(shí)表現(xiàn)，并不能掩蓋他內(nèi)心本質(zhì)的善良。他以自己的聰明伶俐周旋于兩個(gè)主人之間，卻一次又一次地鬧出各種烏龍，并“臨危不亂”地加以解決，甚至將同時(shí)侍候兩個(gè)主人視為對(duì)他能力的考驗(yàn)，并因此感到得意。

他認(rèn)真而又滑稽的形象無(wú)疑是全劇最大的亮點(diǎn)，作者似乎是借用了一種“戲劇性反諷”，給觀眾和“被蒙在鼓里”的特魯法爾金諾造成一種認(rèn)知上的差距，讓觀眾明知道特魯法爾金諾又惹出了茬子，卻還要看著他在那洋洋得意，從而發(fā)自內(nèi)心地想要發(fā)笑。

二、環(huán)環(huán)相扣的情節(jié)架構(gòu)

法國(guó)著名美學(xué)家狄德羅認(rèn)為：“喜劇藝術(shù)就是在可笑的不協(xié)調(diào)的規(guī)定情境中盡量去求協(xié)調(diào)，從而產(chǎn)生層出不窮的笑料?！庇纱?，喜劇中的事件、人物行為及環(huán)境經(jīng)常成為正劇和悲劇中不可能出現(xiàn)或不許可的。因此，想讓喜劇中的大量夸張和巧合變得合乎邏輯和真實(shí)可信，就需要從人物心理上找到合乎情理的依據(jù)。哥爾多尼極其重視表現(xiàn)喜劇人物內(nèi)心的真實(shí)性和產(chǎn)生喜劇性格及其喜劇動(dòng)作的心理根據(jù)，也正是因?yàn)檫@種情節(jié)的真實(shí)合理性，才能讓觀眾發(fā)自內(nèi)心地笑出來(lái)。不像現(xiàn)在市場(chǎng)上的很多喜劇片，強(qiáng)行制造笑點(diǎn)，刻意搞怪，《一仆二主》中的情節(jié)環(huán)環(huán)相扣、層層推進(jìn)，一步步將劇情推向喜劇效果的巔峰。

不得不說(shuō)，劇中的每一次巧合都具有偶然性，卻合情合理，這也是一部作品真正體現(xiàn)出戲劇性魅力的地方。如果這相愛的兩人沒有在威尼斯里住進(jìn)同一家客店，就無(wú)法給特魯法爾金諾創(chuàng)造“一仆二主”的機(jī)會(huì)；如果特魯法爾金諾取信回來(lái)時(shí)猜對(duì)了信件的主人，也就無(wú)法讓弗羅林多得知愛人出走的消息，更無(wú)法使他留在威尼斯苦苦尋找。但其中的每一次誤會(huì)也是不可避免的，在當(dāng)時(shí)的那個(gè)情境里可以說(shuō)是注定的，從當(dāng)事人的心理出發(fā)，他是一定會(huì)這樣做的。如果特魯法爾金諾沒有答應(yīng)服侍弗羅林多，接下來(lái)整個(gè)“一仆二主”的故事便不會(huì)發(fā)生，但當(dāng)時(shí)饑腸轆轆、苦等主人無(wú)果的特魯法爾金諾在沒有著落的情況下是一定會(huì)答應(yīng)的；如果在兩個(gè)主人發(fā)現(xiàn)對(duì)方的物件時(shí)，特魯法爾金諾沒有說(shuō)謊對(duì)方已經(jīng)死去的話，他們就不會(huì)選擇自殺從而在大廳相遇，可是當(dāng)時(shí)害怕露出馬腳又慣于耍小聰明的特魯法爾金諾一定會(huì)想出自以為能夠息事寧人的謊話?？梢哉f(shuō)，每一個(gè)細(xì)節(jié)都有它出現(xiàn)的理由而并不顯荒謬，帶領(lǐng)著觀眾跟隨劇情一步步走向誤會(huì)的深淵，激起觀眾的好奇心和探索欲，從而使其期待著謎底最終揭開。除此之外，該劇采用多線索模式，除了弗羅林多和彼阿特里切的愛情主線，還有克拉里切和西里維俄、特魯法爾金諾和思米拉爾金娜兩條線索，三條線索在情節(jié)上彼此交纏、相互推進(jìn)。這體現(xiàn)著嚴(yán)密的邏輯，任何一個(gè)環(huán)節(jié)出現(xiàn)偏頗都將導(dǎo)致接下來(lái)的情節(jié)無(wú)法推進(jìn)，甚至造成結(jié)局的改變。劇中的矛盾沖突一波未平一波又起，讓觀眾在層出不窮的笑料中合不攏嘴。

三、“有情人終成眷屬”的永恒主題

該劇作最具有直接沖擊力的，也是最能為大眾所接受的，是勇于追求愛情的人物形象和有情人終成眷屬的浪漫主題。在中西方的戲劇傳統(tǒng)中，有情人終成眷屬的主題本身就具有一定的喜劇色彩。年輕人追逐愛情的過(guò)程是自由的、大膽的，他們相戀的過(guò)程更是甜蜜的、美好的，這樣的主題無(wú)疑是令人愉悅輕松、心馳神往的。

劇中主人公勇于追求自己的愛情，他們所做的一切都是源于愛，可以說(shuō)愛情是此劇中影響主人公行為舉止的最大原因，使這一連串故事的發(fā)生有了合乎情理的推動(dòng)力。最開始弗羅林多的出走就是因?yàn)楹捅税⑻乩锴械膼矍楸凰母绺缱钄r，在決斗過(guò)程中他殺死了她的哥哥，將受到法庭的制裁；而彼阿特里切扮成男裝出走也是為了找尋愛人，并通過(guò)扮演哥哥騙到金幣以救得自己的愛人。弗羅林多聽到關(guān)于彼阿特里切的消息便決定留在威尼斯，兩人將彼此的信物隨身攜帶等細(xì)節(jié)無(wú)不體現(xiàn)著他們對(duì)對(duì)方的愛，最后兩人為了愛同時(shí)選擇自殺，更是將愛情的主題推向了極致。

除了弗羅林多和彼阿特里切兩人的愛情主線，另外兩對(duì)有情人的情感線索無(wú)疑是對(duì)愛情主題的強(qiáng)化。無(wú)論身份差異，人人都有追求愛情的權(quán)利，都有收獲愛情的機(jī)會(huì)。兩家的兩個(gè)仆人借著機(jī)會(huì)也沒少調(diào)情，從一開始思米拉爾金娜見到特魯法爾金諾就為愛情埋下了種子。最后所有誤會(huì)化解，呈現(xiàn)的是三對(duì)有情人終成眷屬的大團(tuán)圓結(jié)局。不難發(fā)現(xiàn)，只要有愛情，一切的一波三折都不過(guò)是烘托喜劇效果的手段罷了，眾人愛情的和諧圓滿將喜劇效果推向了極致。

四、結(jié)語(yǔ)

200多年前，哥爾多尼對(duì)喜劇形式的大膽創(chuàng)新和突破，讓喜劇深深扎根于時(shí)代和人民的生活，刻畫性格鮮明的喜劇人物、創(chuàng)造貼合現(xiàn)實(shí)生活的情境、歌頌愛情的美好，使他的喜劇散發(fā)出獨(dú)特的藝術(shù)魅力和非同一般的喜劇效果。哥爾多尼的優(yōu)秀劇作對(duì)我們的喜劇創(chuàng)作仍然有著不可忽視的藝術(shù)價(jià)值和重要的借鑒作用。