□ 伍玉輝

紀(jì)錄片是一門綜合性很強(qiáng)的藝術(shù)，它既有藝術(shù)審美的價(jià)值追求，也有高度紀(jì)實(shí)的宗旨需要。紀(jì)錄片創(chuàng)作的成功與否與拍攝技巧有著直接關(guān)系，攝像風(fēng)格則直接影響紀(jì)錄片的整體效果和真實(shí)性的表現(xiàn)。這就要求攝像師在紀(jì)錄片的整個(gè)拍攝過(guò)程中，必須具備非常嫻熟的拍攝技術(shù)，并能在時(shí)間的一維性和空間的多維性碰撞過(guò)程中，及時(shí)地、準(zhǔn)確地、靈活運(yùn)用各種攝影技巧。

一、畫面構(gòu)圖風(fēng)格對(duì)影片的影響

畫面構(gòu)圖是紀(jì)錄片拍攝取景的基礎(chǔ)，是鏡頭語(yǔ)言最直觀的表現(xiàn)，構(gòu)圖是否合理直接影響鏡頭的張力。一般的構(gòu)圖方式有很多，比如九宮格構(gòu)圖、“黃金分割”構(gòu)圖、“框架式”構(gòu)圖、對(duì)角線構(gòu)圖、“S”構(gòu)圖、緊湊式構(gòu)圖等。

構(gòu)圖方式不同表達(dá)的鏡頭語(yǔ)言也不同，它直接影響的是畫面的張力，在紀(jì)錄片《尋找巴布什金中?！分?，老軍人到烈士墓前獻(xiàn)花的場(chǎng)景，背景是郁郁蔥蔥的樹林，前景是墓前長(zhǎng)了小草的石板路，墓地是一個(gè)比較肅靜的地方，于是我們選擇了“黃金分割”式構(gòu)圖突出莊嚴(yán)氣氛。拍攝主體情緒和影片主題決定了構(gòu)圖方式，在紀(jì)錄片《暹羅追鳥》《美麗西江——守望》中使用比較多的是“框架式構(gòu)圖”，因?yàn)椤翱蚣芙Y(jié)構(gòu)”可以使觀眾和被拍攝主體產(chǎn)生距離感，比如在《美麗西江——守望》中白頭葉猴野外覓食場(chǎng)景，畫面構(gòu)圖利用樹枝的框架結(jié)構(gòu)很好地讓觀眾感覺置身于叢林中卻不會(huì)打擾到猴子。有時(shí)候“框架式”構(gòu)圖的距離感能起到拉伸畫面的縱深，讓畫面更有層次。在紀(jì)錄片《南溪河畔》中，越南友人在亭子下見到當(dāng)年救治他父親的老醫(yī)生時(shí)的場(chǎng)景，攝像師利用亭子的立柱構(gòu)成了一個(gè)帶前景的框架，這種利用前后景組成的框架可以增加畫面的縱深感，但拍攝主體必須放在視覺消失點(diǎn)上才能很好地完成這樣的構(gòu)圖效果。

畫面構(gòu)圖對(duì)鏡頭所表達(dá)的語(yǔ)言非常重要，但影片是一個(gè)整體呈現(xiàn)，它不但需要每個(gè)畫面的精準(zhǔn)，更需要畫面上整體呈現(xiàn)出特性，這就涉及到構(gòu)圖風(fēng)格。構(gòu)圖風(fēng)格是貫穿整部影片的影調(diào)，它需要的是整體風(fēng)格上的服務(wù)主題，所以構(gòu)圖風(fēng)格直接影響主題的表達(dá)。

紀(jì)錄片《生命在震撼中延續(xù)》主題表達(dá)的是生命與自然的關(guān)系，這樣的主題意味著突出自然的力量和生命的美好。在整個(gè)影片中，導(dǎo)演大量運(yùn)用兩極鏡頭來(lái)體現(xiàn)，當(dāng)影片出現(xiàn)地震現(xiàn)場(chǎng)時(shí)往往以大全景為主，以突出自然的力量，反襯出人類的渺小。當(dāng)人物出現(xiàn)時(shí)，卻大多以中特寫為主，以細(xì)節(jié)表現(xiàn)人物的心理活動(dòng)。而在紀(jì)錄片《家在青山綠水間—信任如樹》中，構(gòu)圖風(fēng)格又不一樣。此片的主題是以“一帶一路”攜手柬埔寨“四角戰(zhàn)略”的時(shí)代背景，著眼不同領(lǐng)域的柬埔寨普通人的故事，展示中柬合作給柬埔寨社會(huì)發(fā)展帶來(lái)的新風(fēng)貌、新成果和新氣象，因此本片構(gòu)圖風(fēng)格偏向于唯美詩(shī)意和諧的視覺感受。航拍在影片中占據(jù)了不少的分量，每一個(gè)故事開篇便是航拍鏡頭，很好地表現(xiàn)了地域特點(diǎn)，通篇構(gòu)圖大都采用全中景模式，更好地展現(xiàn)人與環(huán)境的和諧之美。

二、光的運(yùn)用風(fēng)格對(duì)影片的影響

光是實(shí)現(xiàn)紀(jì)錄片真實(shí)性的保障，沒有光就沒有顏色，光在藝術(shù)攝像和藝術(shù)造型的表現(xiàn)力中起著至關(guān)重要的作用。通常情況下，紀(jì)錄片拍攝用光大部分屬于自然光，常用的幾種光有環(huán)境光、造型光、氣氛光。由于攝影機(jī)對(duì)感光度有要求，光線越弱成像質(zhì)量就越差。環(huán)境光主要功能就是提高低照度和畫面色彩飽和度。布置環(huán)境光時(shí)通常使用柔光或漫反射光源，這樣才不會(huì)影響造型光對(duì)拍攝主體的塑造。而在拍攝紀(jì)錄片時(shí)經(jīng)常會(huì)遇到環(huán)境光不足的情況，比如《美麗西江——生機(jī)》中尋找洞穴魚片段中，科考人員進(jìn)入洞穴尋找地下河生物，由于地下巖洞中能見度很低，于是我們準(zhǔn)備了3個(gè)柔光燈，當(dāng)科考員在洞里行進(jìn)時(shí)我們把燈布置在行進(jìn)路上，以保證讓攝影機(jī)能拍攝到和我們?nèi)庋鬯吹降南嗨频沫h(huán)境，當(dāng)科考員在地下河邊上下網(wǎng)時(shí)，我們只需要一左一右2個(gè)柔光燈布置環(huán)境光就可以了。

影片拍攝對(duì)光的運(yùn)用風(fēng)格直接會(huì)影響影片成品質(zhì)量。紀(jì)錄片外景拍攝中，一般我們選取一天中兩頭光，也就是上午6-10點(diǎn)和下午3-7點(diǎn)，自然光中這個(gè)時(shí)間段光影效果比較好?！都以谇嗌骄G水間——志同氣合》中拍攝大象過(guò)河，為了更好地表現(xiàn)大象過(guò)河的自然和諧意境，我們選擇了清晨。然而陽(yáng)光灑落在河面時(shí)，能拍到陽(yáng)光的倒影，而大象卻是剪影了，為了解決這個(gè)問題，我們使用了航拍，機(jī)位升高的時(shí)候我們不但能看清大象的全貌，更能看到大象行進(jìn)在太陽(yáng)的倒影之中。

很多時(shí)候，拍攝主體出現(xiàn)在逆光的情況下是對(duì)主體刻畫最生動(dòng)的時(shí)刻，但這個(gè)時(shí)候我們往往卻只能看到主體的輪廓，這就是攝影機(jī)對(duì)光的寬容度不夠的結(jié)果，那么為了解決這個(gè)問題還有一些方法：

一是利用背景，就是把主體放置在黑暗背景處，這個(gè)時(shí)候便可大膽地打開光圈。紀(jì)錄片《同飲一江水 瀾嵋花正開》中拍攝清晨割膠工人在樹林里割膠的場(chǎng)景時(shí)，當(dāng)陽(yáng)光灑落在樹林里時(shí)割膠工人背對(duì)著太陽(yáng)，這是一個(gè)純剪影的畫面，但我們?yōu)榱俗層^眾能看清割膠人我們只需把人物疊在一個(gè)很黑的背景上，這樣光圈就可以開大了。但如果沒有暗背景就需要布光來(lái)幫助我們完成想法。

二是合理布光，想在逆光的情況下看清被攝主體，那么就需要用燈光來(lái)提高正面光。在紀(jì)錄片《空谷幽蘭》中，拍攝給蘭花授粉的場(chǎng)景，由于蘭花植株矮小，主人公不得不趴在地上人工授粉，當(dāng)主人公臉靠近地面時(shí)，黑色的泥土吸收了大部分來(lái)自天空的反射光，利用柔光燈的補(bǔ)光很好地解決了這個(gè)問題。

紀(jì)錄片拍攝中燈的作用大部分是做自然光的補(bǔ)充，但也不能違背自然光的效果。布光講究的是模仿自然光，多一個(gè)燈便多一個(gè)影，而影子越多越會(huì)分散我們的注意力，所以燈光更講究的是“擋”，這就是所謂的“三分打七分擋”。在紀(jì)錄片《紅色傳奇》第二季第二集中，陳岸離家與母親告別場(chǎng)景中主光是模仿屋內(nèi)煤油燈的照明，而輔光、輪廓光和前景光都會(huì)給墻上或地面上帶來(lái)多余的影子，于是我們使用了更多的旗片遮掉了影子，很好地還原了煤油燈的效果。

三是控制影調(diào)。在紀(jì)錄片拍攝時(shí)為了烘托場(chǎng)景氣氛，我們經(jīng)常通過(guò)控制燈光的色溫來(lái)實(shí)現(xiàn)?！都t色傳奇》陳岸離家與母親告別場(chǎng)景中，場(chǎng)景中還出現(xiàn)了月光，月光投射在木門上，藍(lán)調(diào)的木門和暖調(diào)的煤油燈很好地勾勒出了一個(gè)冬日里的夜晚。色彩影調(diào)的使用也必須遵循自然光規(guī)律，在《白頭葉猴最后的家園》里，潘文石教授伏案寫作的場(chǎng)景中自然光已經(jīng)能滿足書房的拍攝，但由于書房比較小，鏡頭無(wú)法拉開畫面的層次感，而自然光全面的色調(diào)又加重了畫面的單一性，于是我們想到了利用桌面的臺(tái)燈暖調(diào)子的光源來(lái)破掉整體畫面的單一性，當(dāng)冷調(diào)的整體畫面被臺(tái)燈的暖調(diào)破壞后，視覺焦點(diǎn)便自動(dòng)地轉(zhuǎn)移到了臺(tái)燈附近，再把被攝主體放在臺(tái)燈暖光內(nèi)，這樣整個(gè)畫面便水到渠成。

控制光的色溫不但能烘托氣氛，也能更好地提高畫面的豐富感和層次感。在《家在青山綠水間——信任如樹》中，夕陽(yáng)晚霞下阿海在新家陪女兒讀中文的場(chǎng)景，紅色的晚霞充滿著整個(gè)天空，畫面以紅色為主，而阿海和女兒是背對(duì)著夕陽(yáng)，正常的情況下他們的面光來(lái)自藍(lán)天的反射光，那么應(yīng)該是冷調(diào)光源，但冷調(diào)的色溫會(huì)破壞人物面部的溫馨感，但我們注意到阿海家的墻體是粉色時(shí)我們果斷用了稍微偏暖的光源作為補(bǔ)光，提高了阿海和女兒的面部光。

光線運(yùn)用的統(tǒng)一穩(wěn)定性就是一部影片的用光風(fēng)格，它控制著整部影片的色調(diào)，用光風(fēng)格越明顯，影片的時(shí)間線越明顯。比如紀(jì)錄片《白褲子》，由于拍攝時(shí)間跨度大、事件多、人物多，現(xiàn)實(shí)中的時(shí)間線會(huì)擾亂后期敘事的方式，統(tǒng)一所有拍攝周期中的日景、夜景、外景、內(nèi)景的色調(diào)能很好地模糊現(xiàn)實(shí)中的時(shí)間線，讓影片能從后期中重新建立影片時(shí)間線，從而穩(wěn)定住整個(gè)影片的色調(diào)。

三、拍攝手法風(fēng)格對(duì)影片的影響

紀(jì)錄片拍攝手法分為推、拉、搖、移、跟、升、降。作為紀(jì)實(shí)性非常強(qiáng)的自然紀(jì)錄片，為了拍攝到同一對(duì)象的一系列真實(shí)的畫面，跟拍是極其常見的。在BBC紀(jì)錄片《地球脈動(dòng)2》里攝影師為了拍到全球最大的蝗蟲群，在馬達(dá)加斯加驅(qū)車數(shù)百公里跟拍，突破重重困難，一路跟拍超級(jí)大蝗蟲群，才拍到大蝗蟲群完整的故事線?！吧笔侵干仙R頭，即攝像機(jī)慢慢升起，形成俯視拍攝，以顯示廣闊的空間，下降鏡頭則相反，在紀(jì)錄片《大美陜西》中拍攝大雁塔的時(shí)候，就采用慢慢升起然后俯瞰大雁塔的拍攝方式。

紀(jì)錄片拍攝手法決定了鏡頭語(yǔ)言的敘事方式，一部影片統(tǒng)一的拍攝手法對(duì)影片的流暢性起到關(guān)鍵的作用，也就是說(shuō)拍攝手法風(fēng)格會(huì)影響著影片的節(jié)奏感，拍攝手法風(fēng)格越明顯，越能起到穩(wěn)定影片主題思想的表達(dá)。紀(jì)錄片《大國(guó)重器》第一集《國(guó)家博弈》中，整體拍攝手法偏向于固定畫面和搖鏡頭，通篇占60%以上，這種簡(jiǎn)潔明了的拍攝風(fēng)格給觀眾一種穩(wěn)定干凈的感覺。然而在影片40多分鐘后開始出現(xiàn)了大量移動(dòng)鏡頭，拍攝手法風(fēng)格改變時(shí)主題內(nèi)容卻沒有太大改變，這樣的轉(zhuǎn)變并沒有給影片帶來(lái)更好的提升，反而動(dòng)搖了鏡頭表達(dá)的穩(wěn)定性，給人一種似乎脫節(jié)的感覺。而在第二集《國(guó)之砝碼》中就避開了這樣的問題，拍攝風(fēng)格自始至終沒有什么太大變化，多以移動(dòng)鏡頭為主，統(tǒng)一的拍攝手法風(fēng)格增強(qiáng)了影片的流暢性。拍攝手法風(fēng)格不但可以強(qiáng)化影片敘事方式，有時(shí)它甚至可以主導(dǎo)影片敘事方式，比如《航拍中國(guó)》從片名就可以看出拍攝手法的主導(dǎo)地位，通過(guò)航拍的手法完成全片，《航拍中國(guó)》成為迄今為止我國(guó)規(guī)模最大、范圍最廣、飛行航時(shí)最多，首次實(shí)現(xiàn)全航拍影像敘事的空中拍攝行動(dòng)。

現(xiàn)今紀(jì)錄片拍攝手法風(fēng)格一般都可以分為兩類；一類是鏡頭在故事里，一種是鏡頭在故事外。鏡頭在故事里也就意味著鏡頭是參與在故事中的，它能給觀眾親臨現(xiàn)場(chǎng)的感覺，一些紀(jì)實(shí)性強(qiáng)的紀(jì)錄片或行腳類紀(jì)錄片采取的一般都是這樣的手段。比較典型的是紀(jì)錄片《奶奶最懂得》，影片講述一個(gè)英國(guó)小伙子大米，千里迢迢跑到中國(guó)，只為了找尋中華美食精髓。兩個(gè)月的時(shí)間走訪中國(guó)八個(gè)省份，扎根農(nóng)村拜師中國(guó)奶奶，挖冬筍、搟面皮、做豆皮……雖然鬧出不少笑話，卻獲得觀眾們的無(wú)數(shù)點(diǎn)贊，故事人物經(jīng)常與鏡頭互動(dòng)講述自己的內(nèi)心感受，把鏡頭當(dāng)成自己的朋友一樣，鏡頭作為一個(gè)人出現(xiàn)在了故事中。另一種是鏡頭在故事外，也就是鏡頭只作為敘事的手段，它不參與任何故事內(nèi)的東西，只是冷靜地在一邊用它的方式傳達(dá)創(chuàng)作者的理解。當(dāng)進(jìn)一步了解主題思想的時(shí)候，我們便越能控制好拍攝手法風(fēng)格，更好地為影片主題服務(wù)。