□ 趙如藍

由小說《如果沒有明天》改編的超級網(wǎng)劇《我是余歡水》，開播以來引發(fā)了眾多討論，賺足了觀眾的好奇心和關(guān)注度。該劇僅有12集，在網(wǎng)絡(luò)平臺播出。該劇情節(jié)緊湊，反轉(zhuǎn)不斷，環(huán)環(huán)相扣。劇中人物形象塑造得鮮明生動。采用多見于電影中對于小人物形象拍攝的黑色幽默風(fēng)格，成功將劇中的片段以詼諧幽默的方式展現(xiàn)出來。它是典型的“小人物”題材網(wǎng)劇，具有一定的研究價值。

一、“小人物”劇的構(gòu)建策略

（一）小人物遭遇的共情體驗

《我是余歡水》在劇情上來源于生活，迎合了觀眾的觀看心理。男主人公余歡水，人到中年，薪水勉強，是公司業(yè)績最差、最不招人待見的員工。在家庭里他退讓隱忍，撒謊成性，得不到妻兒的理解尊重。小人物余歡水的艱難境遇是你，是我，也是他，人物形象現(xiàn)實到讓觀眾仿佛看到了自己的影子。面對生活，誰能保證自己不會活得像余歡水一般？網(wǎng)劇開播伊始人物設(shè)置就非?！皢省?，整合了中年危機里的“離婚危機”“失業(yè)危機”“生命危機”，人間真實的鏡子刺痛了無數(shù)觀眾的內(nèi)心。該劇以“戲劇化”作為天然佐料，融入在現(xiàn)實生活的大背景下，詼諧中透露著無窮的真實感。以余歡水的“悲慘生活”為開篇，貌似荒誕，讓人覺得離譜，但同時又會感慨：“這不就是我在過的日子嗎？”劇作很自然地讓觀眾產(chǎn)生同理心，水到渠成地完成了與觀眾共情的體驗。

（二）小人物特質(zhì)的熒幕塑造

不論在電影中，還是在連續(xù)劇中，“小人物”大都是以邊緣化的人物形象出現(xiàn)在觀眾面前，不論是職業(yè)的邊緣化，還是經(jīng)歷的邊緣化，大都要借助外在的熒幕造型和特定的符號表意來完成。在網(wǎng)劇《我是余歡水》中，郭京飛飾演的余歡水幾乎全程戴著黑框眼鏡，臉上的表情也是隨著劇情的推進不斷變化，但不變的是中年男人的贅肉感與油膩感，微微佝僂著背，把一個歷經(jīng)生活滄桑且碌碌無為的“喪男”形象刻畫得入木三分。單從人物造型上來說，余歡水無疑是成功的。在劇集的開始，余歡水冒領(lǐng)客戶禮品，事情敗露后為了保住面子，他虛報價格，將平價紅酒和月餅說成是高檔禮品。一件看似很細小的事情，卻是人物特質(zhì)的體現(xiàn)。在生活中，人人皆有虛榮心，人人都想保住面子，渴望受到尊重，希望得到認可，余歡水也不例外。在生活的重壓下，余歡水同時又是一個撒謊成性、愛占小便宜的凡人。這種人物特質(zhì)的熒幕塑造，讓觀眾感到真實細膩，沒有違和感。

（三）小人物敘事的沖突反轉(zhuǎn)

《我是余歡水》采用了黑色幽默的敘述風(fēng)格，依托不斷反轉(zhuǎn)、極具詼諧荒誕的情節(jié)沖突，推進小人物余歡水的成長。從最初的“喪”“失敗”“唯唯諾諾”的隱忍反轉(zhuǎn)到因為大意在醫(yī)院被誤診為胰腺癌晚期后，萬念俱灰下性情大變，還陰差陽錯地成為了見義勇為的英雄，至此到達人生巔峰。全劇的高潮并未因此停下，劇情又反轉(zhuǎn)至這一切的背后暗藏殺機，危機和挑戰(zhàn)接踵而至。不斷反轉(zhuǎn)的劇情，一波未平一波又起。在講述余歡水的種種遭遇時，從語言到情節(jié)沖突都充滿了荒誕、戲謔、詼諧。劇情的前半部分講述現(xiàn)實，后半部分反轉(zhuǎn)至生活本身。運用黑色幽默元素、大量的偶然性、荒誕派等后現(xiàn)代特質(zhì)的敘事方式，通過故事情節(jié)來彰顯和加強人物特征，將小人物的形象變得“接地氣”、更真實。

二、“小人物”劇的構(gòu)建價值

（一）彰顯人文關(guān)懷

《我是余歡水》這部現(xiàn)實題材的網(wǎng)劇，將生活里的一地雞毛用戲劇化的形式呈現(xiàn)給了觀眾，源于生活又高于生活，彰顯了人文關(guān)懷。縱觀最近幾年的影視行業(yè)，充滿人文關(guān)懷的作品數(shù)不勝數(shù)，有爆款電影《我不是藥神》《無名之輩》等，這些作品無一例外地將視點轉(zhuǎn)移至平凡百姓身上，他們是草根，來自生活的基層，人設(shè)不是百分百完美，但都充滿了人情味。這樣充滿人文關(guān)懷的表達使小人物的個體風(fēng)格變得迥異，從而使大眾的關(guān)注點能準確對焦到他們的悲歡離合、情感流露、生命需求上來。余歡水在出車禍前，事業(yè)有成收入頗豐，屬于社會的精英階層。車禍后整個人仿佛被時代、被生活所拋棄，性格大變，成為了失敗的代名詞。人物設(shè)定上的轉(zhuǎn)變也是社會底層民眾在社會變革、時代變遷下對生存價值的追問、對生活意義的探索。

（二）樹立價值認同

余歡水被誤診為胰腺癌晚期后，破罐子破摔想要敲詐上司們一筆錢留給自己的兒子，真相大白后良心發(fā)現(xiàn)，不愿千萬家庭因為劣質(zhì)電纜而受到傷害，再三規(guī)勸上司們?nèi)プ允?，而后在歷經(jīng)了生死考驗后，他終于找到了生活的真諦與活著的尊嚴和幸福。12集的劇情中，最后的落腳點在于人性的回歸、對生活的感悟、對生命的思考。利用地鐵電纜線這個基礎(chǔ)設(shè)施為事件線索，反映了相應(yīng)的社會問題，貼近百姓生活。在巨大的經(jīng)濟利益面前，我們最初都可能像余歡水這樣動搖迷失，但無論如何一定要樹立正確的價值觀，不能抱有僥幸心理，更不能做坑害他人、昧良心的事情。劇中這樣的細節(jié)還有很多，都值得我們深思?！段沂怯鄽g水》樹立了正確的價值觀，引發(fā)了強烈的價值認同。

（三）觸發(fā)群體反思

余歡水的個人遭遇，從側(cè)面反映了普性群體的社會問題。尋常小人物們也有對于自尊的保護、尊嚴的認可，他們也向往自由富裕的生活。他們在熒幕上的個體抗爭其實就是萬千群體在生活里的無聲吶喊。這是一個社會問題，需要引起我們的關(guān)注。《我是余歡水》這部劇中，角色的語言是詼諧的，行為是搞笑的，我們作為觀眾會因為他們的一舉一動而捧腹，但與此同時，角色在這一刻又是缺席的。所以在劇中，余歡水經(jīng)常會有毀滅式的行為，比如主動迎向在逃犯的刀，接到父親要錢電話后在午夜街頭不顧形象失聲痛哭，結(jié)尾中自爆卑鄙之事等，都是意圖在觸發(fā)群體反思：小人物的情感情緒如何宣泄？小人物的個人需求誰來關(guān)注？小人物的社會認同如何達到？

三、“小人物”劇的構(gòu)建路徑

（一）劇本的創(chuàng)新出彩

《我是余歡水》是正午陽光推出的又一精品佳作。前有《瑯琊榜》《精絕古城》《歡樂頌》《大江大河》來打樣，后有現(xiàn)實題材都市劇《都挺好》來證明。正午陽光之所以近些年成為影視界的“優(yōu)質(zhì)代表作扛把子”公司，都與選擇的劇本密不可分。劇本的好壞有時甚至能決定收視生死。劇本不能一味地進行模仿抄襲，更不能揪著老劇新編不放手。一部好的劇集，它的劇本一定是富有創(chuàng)新精神的，要么是另辟蹊徑，要么是貼近生活，總之必須要出彩，要奪人眼球。

（二）演員的用心塑造

影視作品的完美呈現(xiàn)離不開演員們的用心塑造?！段沂怯鄽g水》中，不論是主演郭京飛還是一同搭戲的演員們，每個人仿佛都是為角色而生的，十分貼合原著中的描述。趙覺民的扮演者，在表演時加入了挑眉、抖腿等細節(jié)動作，為的就是展現(xiàn)出人物的狡黠和警覺。扮演余歡水爹的老戲骨尚鐵龍，正式出場時，不修邊幅，頭發(fā)花白，頭頂光禿，滿眼滄桑，渾身充斥著市井氣，追到公司后一張口就是大呼小叫，蠻橫無理。雖然尚鐵龍老師戲份不多，角色也十分不討喜，但他憑借出色的演技，把人物演繹得入木三分。

（三）制作的精益求精

在《我是余歡水》中，雖然只有12集，但整個創(chuàng)作團隊依然秉持初心精益求精。其中對于視聽語言的運用也是可圈可點?，F(xiàn)如今，觀眾的審美水平在不斷提升?！段沂怯鄽g水》迎來高收視率，獲得良好口碑，離不開過硬的制作水準和豐富的視聽表達。正午陽光公司有一流的制作團隊提供技術(shù)支撐，為展現(xiàn)豐富的影視表現(xiàn)手法提供保障。比如鏡頭語言的運用、后期制作的特效、畫面語言的精彩、視聽語言的融合、故事敘述的立體、戲劇化的人物關(guān)系等，都構(gòu)成了《我是余歡水》的成功因素。