馬玉燕 郝水莉

1.馬玉燕 錫林郭勒盟廣播電視臺 內(nèi)蒙古 錫林浩特市 026000 2.郝水莉 呼和浩特市新城區(qū)委辦公室 內(nèi)蒙古 呼和浩特市 010050

廣播劇《黃河謠》從6月30日起在內(nèi)蒙古臺評書曲藝廣播頻率連續(xù)播出，三集聽下來，回味無窮。該劇圍繞鄂爾多斯市準(zhǔn)格爾旗環(huán)境保護(hù)故事展開，在近三十年的時間跨度里，將以主人公黃水清為代表的黃河兒女對黃河的真情實(shí)感和環(huán)保工作者對黃河生態(tài)環(huán)境保護(hù)的故事，藝術(shù)化地呈現(xiàn)在聽眾耳邊，故事內(nèi)容豐富，人物情感真摯，是一部不可多得的體現(xiàn)環(huán)保主旋律題材的文藝作品。

一、故事典型化，抒發(fā)時代主題

全劇故事圍繞環(huán)保展開，主要人物非常典型，主人公黃水清從小長在黃河邊，祖輩都在黃河里討生活，因自小對黃河的熱愛而立下保護(hù)黃河的志愿，學(xué)了環(huán)境保護(hù)專業(yè)從事環(huán)保工作，用不懈努力實(shí)現(xiàn)了兒時的夢想，以夢為馬實(shí)踐著保護(hù)黃河環(huán)境的初心使命。

該劇發(fā)生地設(shè)定在黃土高原、黃河岸邊、全國最大的產(chǎn)煤縣準(zhǔn)格爾旗，故事兼具寫實(shí)性與藝術(shù)性。編寫的故事矛盾沖突鮮明，編排結(jié)構(gòu)緊湊、劇情充滿張力，有一定的代表性。通過劇情的推進(jìn)，聽眾們深深感受到主人公黃水清與污染企業(yè)的正面交鋒的必然、有主人公在業(yè)余時間帶家人到黃河邊一邊觀光一邊制止污染環(huán)境的行為的坦然、有因?yàn)閳?zhí)法中堅(jiān)持原則不惜與老同學(xué)絕交后的黯然、也有主人公面對家人就“使命職責(zé)”和“權(quán)力上位”價值觀輸入時不以為然……隨著故事情節(jié)的推進(jìn)，主人公與環(huán)境破壞者在一次次交鋒中得到了鍛煉和成長，由一開始工作受挫即想辭職打退堂鼓的普通工作人員，成長為有原則底線、懂人情世故的成熟的環(huán)保戰(zhàn)線領(lǐng)導(dǎo)干部。

今年6月，習(xí)近平總書記在寧夏視察對再次強(qiáng)調(diào)，要珍惜黃河，精心呵護(hù)黃河，這是習(xí)總書記在近些年多次考察黃河后，又一次提出保護(hù)母親河?！饵S河謠》正是通過一個一個的小事推動故事不斷發(fā)展到高潮，也層層加碼不斷烘托環(huán)境保護(hù)這個大的時代課題。在新時代的大背景下，國家加大了對黃河的治理和保護(hù)力度，突出了以主人公為首的黃河保護(hù)者們，面對責(zé)、權(quán)、利上的取舍和對黃河保護(hù)九死不悔的信念。廣播劇《黃河謠》歌頌了一種夙夜為公、服務(wù)為民的精神，人生在于樹立遠(yuǎn)大理想并為之不懈奮斗。只有與人民同在生命才能升華，這是時代的呼喚，人民的期望。劇中沖突不斷、高潮迭起，最后以環(huán)保局與廣播電視臺合作詩詞朗誦會《黃河謠》為全劇點(diǎn)睛之筆，借由劇中主持人和詩歌朗誦，將環(huán)境保護(hù)工作者群體對事業(yè)的執(zhí)著、對家鄉(xiāng)大地的熱愛和對黃河母親保護(hù)的責(zé)任進(jìn)行深情表達(dá)。

《黃河謠》的故事也讓我們看到在近三十年的時間歷程里，我國環(huán)保工作由初創(chuàng)到逐步走向現(xiàn)代生態(tài)文明的發(fā)展歷程，準(zhǔn)格爾旗只是一個縮影，整個國家和民族環(huán)境意識的全面提升，是全劇的傳遞出的正能量。

二、人物場景化，延伸故事主線

故事的發(fā)生地是內(nèi)蒙古準(zhǔn)格爾旗，這里地處黃土高原、黃河的中斷，土地貧瘠生態(tài)環(huán)境差，地下煤炭資源豐富，面對要經(jīng)濟(jì)發(fā)展還是要山川秀美這樣的兩難，一代又一代領(lǐng)導(dǎo)人進(jìn)行著不斷的思索、取舍和不懈的努力探索，隨著經(jīng)濟(jì)發(fā)展，新時代“綠水青山就是金山銀山”給出了解決方案。

廣播劇的特點(diǎn)之一，就是通過塑造人物表達(dá)作者的思想?！饵S河謠》中前后共有幾十位人物出場，其中既有以主人公為代表的戰(zhàn)斗在環(huán)保一線的工作人員、也有支持環(huán)境保護(hù)的領(lǐng)導(dǎo)干部、也有以主人公的家人為代表祖祖輩輩生活在這片土地上對黃河有著深情而樸素情感的普通百姓、還有依托當(dāng)?shù)刎S富的煤炭資源利用黃河的自然資源創(chuàng)業(yè)和生產(chǎn)者們……劇中人物眾多。作者采取將人物放在場景中，在呈現(xiàn)人物關(guān)系的同時，用豐富而有質(zhì)感的音響、音效描摹了人物形象，豐富了故事框架、延伸了故事主線。比如，一心為丈夫發(fā)展和仕途考慮的黃水清妻子、子承父業(yè)在黃河上搬了一輩子船對黃河充滿感情的黃水清的父兄、還有既關(guān)心黃水清成長也是黃水清事業(yè)的領(lǐng)路人的環(huán)保局包局長、還有面對執(zhí)法時或陽奉陰違、或搬兵行賄、或立行立改、或強(qiáng)硬對抗蓄意報復(fù)不惜以身試法的各路企業(yè)主們……作者通過富有表現(xiàn)力的動作和語言，讓一個個可親、可敬、可愛、可悲、可嘆、可憎的形象，鮮活而立體地呈現(xiàn)在聽眾面前。

三、細(xì)節(jié)特色化，綻放聲音之美

廣播劇是聲音的藝術(shù)。這部劇在制作上，精雕聲音表現(xiàn)力，豐富的音效傳神地表現(xiàn)出內(nèi)蒙西部、黃河兩岸時而粗獷、時而旖旎的自然風(fēng)光，在將聽眾帶入一個個緊張激烈的戲劇沖突中，領(lǐng)略到不同風(fēng)格的故事聽來不僅有意思，也有思想有靈魂。

該劇音樂和音效的選擇非常有特色。一開始就出現(xiàn)大河流水聲，濤聲，吱吱嘎嘎的搖槳聲，艄公粗獷悠長的陜北民歌由遠(yuǎn)及近……劇中音樂選取了民歌《天下黃河幾十幾道彎》和通俗歌曲《黃土高坡》，配合劇情，劇中選取的音樂時而緩慢低沉、時面悠長深情……這些聲音不僅展現(xiàn)濃郁的地域特色、也對表達(dá)劇中人物的性格特點(diǎn)烘托氣氛起到畫龍點(diǎn)睛的作用，有助于把聽眾帶入故事的發(fā)生地，讓聽眾獲得“身臨其境”的豐富體驗(yàn)。

劇中人物多用地方特色的語言和口音，也是該劇的另一大亮點(diǎn)。劇中除了塑造主人公等國家公職人員時采用普通話，在大量出現(xiàn)鄂爾多斯、巴彥淖爾等西部方言外，還有東北口音、四川口音等，這樣的表現(xiàn)手法不僅展現(xiàn)出昔日的準(zhǔn)格爾旗依托黃河古渡口，在歷史上發(fā)揮著交通樞紐的重要作用，如今的準(zhǔn)格爾旗作為全國產(chǎn)煤大縣，在煤炭資源的聚集效應(yīng)下，全國商販云集的繁華盛景一覽無余。人物地方口語除展現(xiàn)地域和民族特點(diǎn)外，還表達(dá)出作者對這片土地和風(fēng)物的熱愛。

廣播劇《黃河謠》故事緊湊，內(nèi)容一氣呵成，三集聽罷，余音繞梁讓人久久回味。這部廣播劇是一部主旋律題材的文藝作品，卻避開了空洞的說教留下了教育意義；沒有對過去治理困境的文過飾非而是直面問題，在無奈和嘆息之余與歷史和解；沒有為了塑造高大上的主人公形象而強(qiáng)“凹造型”，也讓他有消極退縮、帶著困惑不斷成長，使人物有血有肉更接地氣。總之，這是近年來難得的、宣傳環(huán)保工作的集思想性、藝術(shù)性、時代性于一身的好作品，樹立了講好中國故事、傳播主流思想、充滿正能量的文藝作品的典范。