周文靜，呂 佳，曹煨波

（嘉興學院，浙江 嘉興 314033）

1 淺談中國傳統(tǒng)圖案

1.1 中國傳統(tǒng)圖案的特點

1.1.1 創(chuàng)作內容上突出種類豐富

中國傳統(tǒng)圖案受到不同時期的政治、經濟、文化、思想的影響，體現了中國深厚的文化底蘊，產生不同時期獨特的風格體系，內容種類豐富多彩。所以說中國傳統(tǒng)圖案在創(chuàng)作過程中是變化多樣的，結構、內容、組合規(guī)律都有所不同。例如，在原始社會中，人們的生存威脅大，所以圖案傾向于子孫繁榮、生活美滿富裕等；商周的獸面紋是為了突出等級階級，造型威嚴、圖案嚴肅。

1.1.2 創(chuàng)作形式上突出形式美感

中國傳統(tǒng)圖案有著中國獨特的形式美感，忽略外在寫實性，強調內在表現。注重于圖案的抽象內涵，遵循條理反復、對稱均衡、對比調和、對比統(tǒng)一、動與靜、節(jié)奏韻律等形式美法則，是通過對自然物象的夸張聯系自身的情感提煉出的圖案形象。追求輕“實”重“意”的審美境界，重視圖案的整體美。

1.1.3 創(chuàng)作主題上突出美好寓意

中國傳統(tǒng)圖案的主題基本都是對美好生活的向往。創(chuàng)作過程中堅持“圖必有意，意必吉祥”的原則，如石榴代表著“多子多福”，龜紋代表對“長壽”的期盼，茱英紋代表“驅邪避災”等。人們通過比擬、諧音、象征、寓意、直接表達等表現手法來創(chuàng)造傳統(tǒng)圖案。

1.2 中國傳統(tǒng)圖案的內容

人們創(chuàng)造許多理想化的瑞獸，把美好的愿望寄托于這些象征性的動物，以求去災避禍。除此之外還有生活中存在的飛禽走獸，也是常用的傳統(tǒng)圖案素材。例如鴛鴦的羽毛鮮艷美麗，雌雄常常成對出現，在圖案中用來借喻恩愛夫妻、戀人。自然界的植物也是傳統(tǒng)圖案的一大類別。例如三個桂圓即“三元”，常用詞“三元及第”。還有裝飾品、日月星辰等等也是傳統(tǒng)圖案的一大分類，作為組合圖案的一部分，用于完善圖案的內涵意義。

2 中國傳統(tǒng)圖案在服裝設計中的現代化表達

2.1 傳統(tǒng)圖案在現代服裝設計中的表達局限

2.1.1 造像方式的局限

中國傳統(tǒng)圖案的造像方式是其在歷史發(fā)展過程中逐漸形成的，其中包含著的智慧是不容抹殺的。然而，換個角度來看，中國傳統(tǒng)圖案是對視覺經驗的直覺性描述，以感性為基礎的造像方式把主體世界凌駕于客體世界之上，不重視具現化、精神化的理性表達，缺乏嚴謹科學的分析與思辨精神，這是其與生俱來的、無法變更的文化屬性。

2.1.2 對情境的依賴

中國傳統(tǒng)圖案是在特定的情境和氛圍中形成的，這使它成為了特定歷史時期思想文化的凝固，并因此獲得了獨特的內涵與意義。中國傳統(tǒng)圖案的局限性也正在于此，因為這種凝固一旦缺少了原有的情境，就只剩下空洞的形式，所以說中國傳統(tǒng)圖案難以融入當今時代的文化語境中。

2.1.3 中西審美的差異

中西方文化在歷史發(fā)展、審美、教育等方面都存在著巨大的差異，因此兩者的藝術審美自然有所不同。兩者之間的差異本身并不會造成沖突和對抗，然而，在西方社會經濟迅速發(fā)展的同時，西方文化也借助強大的經濟力量成為世界通行的強勢文化，這種強勢文化必然會對我國文化造成擠壓。

2.2 傳統(tǒng)圖案在現代服裝設計中的表達原則

2.2.1 實用性原則

中國傳統(tǒng)圖案的運用過程中要遵循實用性原則。

實用性是指某件物品的功能要有實效，當主角是中國傳統(tǒng)圖案時也需要遵守這一原則。傳統(tǒng)圖案作為一種裝飾，屬于圖形化的語言。語言有它實際的表達意義，例如家庭的溫暖、愛情的甜蜜還有對幸福的向往，這一觀點在傳統(tǒng)圖案的運用中也要有所表現。傳統(tǒng)圖案中的每一個圖案都有著它獨特的內涵和意義，例如在現代兒童服裝上，常用一些吉祥紋樣做裝飾，帶有長輩對孩子們健康成長的愿望，滿月的孩子會佩戴的銀飾也是同理。由此可見，傳統(tǒng)圖案在使用時可以注意一下其本身意義，實現圖案的實用性。

2.2.2 發(fā)展性原則

中國傳統(tǒng)圖案的運用過程中要遵循發(fā)展性原則。

發(fā)展性是指隨時間的變化，某件事的意義應時而異，隨時代的發(fā)展變化。傳統(tǒng)圖案至今為止經歷了幾千年的歷史，是中華文化的重要一環(huán)。全球化進程中，西方文化的侵蝕使傳統(tǒng)圖案被西化文化沖擊，傳統(tǒng)圖案的文化內涵被外來文化影響打亂，人們在這個時代背景下的傳統(tǒng)圖案的發(fā)展跟不上現代審美的需求。這就要求服裝設計師們在運用中國傳統(tǒng)元素時，要以合適的設計方法保持中國傳統(tǒng)圖案的時代性發(fā)展，杜絕照搬。要繼承、發(fā)展的使用傳統(tǒng)圖案，使傳統(tǒng)圖案在服裝中的設計更切合時代發(fā)展。

2.2.3 融合性原則

中國傳統(tǒng)圖案的運用過程中要遵循融合性原則。

融合性是將不同的元素和諧的融合在一起。中國傳統(tǒng)圖案在服裝中運用時，要將傳統(tǒng)圖案與現代元素融合、傳統(tǒng)圖案的寓意與現代圖形寓意的融合、時代與傳統(tǒng)的融合。現代與傳統(tǒng)相互對立依存，設計過程中要做到在對立中找到統(tǒng)一，實現設計最終結果和諧融合兩房元素。

2.3 傳統(tǒng)圖案在現代服裝設計中的表達方式

2.3.1 新技術

過去服裝上的傳統(tǒng)圖案多是以手工刺繡的方式表現的，對人力物力還有時間的要求都很多，導致生產效率低?，F代服裝的生產運用機器設備代替人力，加速生產效率，降低生產成本。在手法工藝上，結合了刺繡、珠繡、直接印染等方式進行，不在局限于單獨的刺繡，這也降低了對專業(yè)人士的需求度，降低了人才培養(yǎng)成本。

2.3.2 新元素

傳統(tǒng)圖案的運用過程中是將現代極簡與古代華美藝術的融合、古典色彩與新紋樣的結合、改良圖案與現代色彩的結合?？傮w來講就是把中國傳統(tǒng)圖案的元素與現代服裝元素相結合，即貼合現代人的審美需求，又展現了中華傳統(tǒng)文化的元素。

2.3.3 新內容

中國傳統(tǒng)圖案在形式上十分注重本身的蘊意內涵，這一點上我們可以適當的忽略，將傳統(tǒng)圖案的意義集中體現于中華文化本身。注重圖案本身的美感，降低其本身含義的存在感，以形式美為主要關注點。

2.3.4 新材料

傳統(tǒng)面料以絲綢、棉麻為主，而現代絲織物材料在種類質量色彩方面都極其豐富?，F代布料總的來說有棉布、麻布、絲綢、呢絨、皮革、化纖、混紡和色織布等。不同圖案與不同質感色彩的絲織物的結合會有更多的方案，圖案與絲織物適當的結合，會產生更好的藝術效果。

2.3.5 中西結合

中國傳統(tǒng)圖案是屬于中華獨特的藝術，在表現形式上有著與現代風格不符的繁瑣，所以我們要借鑒西方圖案的精華，將傳統(tǒng)圖案簡化，但保留本身的美感。傳統(tǒng)圖案與西方圖案結合，兼收并蓄，以此創(chuàng)造出現代化的傳統(tǒng)圖案表現形式。

2.4 傳統(tǒng)圖案在現代服裝設計中的表達意義

人們生活水平的提高，服裝不在偏重于實用性。伴隨著人們審美水平的上升，人們的審美需求也體現在了服裝的挑選上?，F代服裝在實用性的基礎上也要表達不同的個性風格，服裝市場的競爭由此越發(fā)激烈。服裝的設計過程中，需要大量的素材來獲取靈感，靈感不是一蹴而就的，所有的靈光一閃都是在知識的不斷積累中產生。中國傳統(tǒng)圖案文化有著悠久的歷史積累，在形式上越發(fā)多樣，在服裝設計方面可以給設計師們大量的靈感來源。服裝中加入傳統(tǒng)圖案的藝術形式可以很好的滿足人們對形式美法則的追求，傳統(tǒng)圖案在現代服裝中的運用十分的多樣自由，結合不同的現代材料，形成獨特的藝術效果?，F代設計越是趨于成熟就越呼喚本土文化精神的構建，在追求圖案新的時代意趣的同時，仍舊有必要延續(xù)傳統(tǒng)圖案的文化脈絡。

中國傳統(tǒng)圖案作為傳統(tǒng)文化傳承發(fā)展的一環(huán)，是中華文化的瑰寶，是人們都承認的中華傳統(tǒng)文化藝術。將傳統(tǒng)圖案服裝推廣出去也是在進一步傳播中華文化，最后以民族的形式將中國服裝產業(yè)推世界舞臺。

3 結論

中國傳統(tǒng)圖案是中華民族乃至全世界的文化遺產，如今，越來越多的學者和設計師開始關注中國傳統(tǒng)圖案在現代境遇下的價值定位，盡管困難重重，卻也依然在緩慢穩(wěn)定的前進著?，F代服裝設計師們要充分深入的了解中國傳統(tǒng)圖案的歷史文化內涵，提高自己的文化底蘊，同時也要提高專業(yè)設計水平。兩者結合，才能創(chuàng)造出屬于這個時代的傳統(tǒng)圖案服裝，將傳統(tǒng)文化傳達給人們，這對本土設計是具有積極意義的，或許設計師們能夠受此影響從而去構建中國真正的本土設計語言，發(fā)展本土設計。