摘要:中國畫中的寫意花鳥畫歷史悠久。在歷史的長河中,形成了無數優(yōu)秀的畫派、畫家以及作品。其中,貓咪作為“畜獸”類的創(chuàng)作題材,從唐朝初始,宋朝興起,元代發(fā)揚,至明清時期變?yōu)閭涫芪娜四拖矏鄣念}材之一。直到現在,依然有很多畫家沉迷于貓咪題材的創(chuàng)作。
關鍵詞:花鳥畫 流派 貓咪
近現代畫家徐悲鴻、劉繼卣、劉奎齡、曹克家等,因為喜愛貓咪的題材而創(chuàng)作出大量的作品。畫中的貓咪靈動活潑,生動形象地表現了貓的生活習性以及生活狀態(tài),留下了許多經典的傳世之作。
一、名家寫意花鳥畫中貓咪的特點
徐悲鴻畫的貓,簡略幾筆畫出貓咪高豎雙耳,警覺地觀察周圍,圓睜雙目,炯炯有神,活靈活現;白須直挺,機警靈敏;前抓直趨,后腿微蹲,示騰騰欲起之態(tài),以形寫神運用得淋漓盡致。畫家抓住貓咪的神態(tài)特征,夸張夸大,抓住重點,讓筆下的貓咪富有靈魂一般。徐悲鴻筆下的貓咪野性感非常強,面露兇意,警覺靈動,形成了獨有的特色。
相比較而言,劉奎齡所畫的貓咪略顯溫和,看起來沒有過強的攻擊性。他所畫的貓咪毛發(fā)更加具有質感,一身厚厚的絨毛仿佛可以觸摸到一般,厚而密。貓咪的神態(tài)更多的是凝望某處,或物或蟲,表現出貓咪被聲響或草蟲吸引的模樣,憨態(tài)可掬,畫面構圖前后呼應。而劉繼卣所畫的貓咪,通過撕毛法來著重表現貓咪毛發(fā)的厚重感。與劉奎齡不同的地方在于,劉繼卣忽略毛發(fā)的質感,筆下更為輕盈。所以他多畫長毛貓,輕盈的毛發(fā)讓貓咪看起來仿佛是一個小絨球一般。劉繼卣畫貓著重畫貓咪的臉部,貓咪的身子卻寥寥幾筆帶過。貓咪臉部細膩,形態(tài)相對而言較為溫和,接近貓咪的寫實性,看起來更加可愛,溫柔。
曹克家喜歡挑選小貓來畫,同時他的畫中加入了大量的配景。他畫的寫意貓咪結合了工筆的技法,同樣是撕毛法來繪制,曹克家所畫的毛發(fā)更加細致,根根分明。配景卻加入了大量的大寫意畫法,使他畫的貓咪更加引人注目。無論畫面物品多么繁復,也能讓人第一眼看到畫中的貓咪,可謂妙哉。
孫菊生喜歡畫多組貓,突出貓咪自身的性格特點,把貓咪稚子之態(tài)展現得淋漓盡致。畫面中的貓咪嬉笑打鬧,更加具有真實性。孫菊生主張真實、美觀、活潑。強調形與神的統(tǒng)一,突出畫面體現質感、美感和動感。他強調形與神的互補關系,提出“寄神于形,形隨神逸”“以少總多,情貌并備”,使他畫的貓咪更具有真實的趣味性,更容易引起愛貓人士的共鳴。
而齊白石所畫的貓,忽略了內容,豐富了內涵,往往引人深思。造型,就是在畫中塑造“我”的形象。心中所想,即是所畫出“我”的品格,“我”的內涵。齊白石畫貓,更多的是畫他心中的意趣,貓咪的形態(tài)反而是次要了。以意補形,令人深思其中的趣味。
龐希泉所畫的《一團和氣》讓筆者印象最為深刻。貓咪真的是一“團”,完完全全是一個球形。趣味十足并且讓人印象深刻。同時,龐希泉所畫的作品中貓咪五官表情豐富,看起來具有人文形象的味道。尤其眼睛的部分極為精致,通過眼神來表達貓的神態(tài),具有似笑非笑的獨特韻味。畫的是貓,看的是人,讓貓咪看上去更有味道。
二、寫意花鳥畫中貓咪的造型
造型在中國畫中多用應物象形來表達。應物象形出自南齊謝赫的繪畫理論經典名著《六法論》,即《謝赫六法》中:“應物象形”或“應物,象形是也”,是指畫家的描繪要與所反映的對象形似。繪畫要做到從不似到似,再從似到不似的過程。前者為基礎,后者為藝術。所謂造型,如果不能加入自己的趣味在里面,終究也就是描物,而落于下乘。形象不準,又無甚意趣,就是畫得不像了;形象要準,準才能充分地體現意趣,在畫得準的基礎上才能追求趣味。畫得準又有趣味,才能感慨出“像極了”。所謂“像極了”才有趣。但是像極了則需要概括、提煉、融合自身的思想感情。照搬是不會像的,仿佛缺少靈魂似的。畢竟,繪畫是從現實中提煉出來的。
三、結語
作為現代社會常見的寵物之一,貓咪的繪畫表現手法多種多樣。有人好形,有人喜色,有人畫骨,但是都不能少了趣味。創(chuàng)作一幅畫,第一件事就是態(tài)度一定要端正。如果創(chuàng)作有主題思想要表達,就考慮用什么方式來表達。繪畫靠的就是形象,形象是要靠平素多多觀察、累積并且經過消化、加工、重新組織才能得出結論。經過如此嚴肅考慮而作出來的畫,方才算創(chuàng)作。還有一種沒有主題,畫自身的感受,畫自己對生活、對自然界的感受,有感受就有意境。這就需要非常深厚的功底了。如果感悟不深,很容易畫偏,畫就落入下乘了。
畫貓亦如是。好的作品需要好的思想內涵。畫時不能僅僅局限于細節(jié),要去研究和探索其中想要表達的趣味,充分融合意趣的造型,才能畫出有精神內涵的上佳之作。
(作者簡介:吳淳麗,女,碩士研究生在讀,吉林藝術學院,研究方向:寫意花鳥與筆墨技法)(責任編輯 于美琪)