華天愛 李天賢

【摘 要】本文基于框架語義學(xué)理論，以李清照《醉花陰》為例，對(duì)比徐忠杰、許淵沖、卓振英等的英譯文本，探索各譯本與原文的顯隱性框架信息的對(duì)等因素。研究表明，框架語義學(xué)在宋詞英譯過程中，能幫助譯者揭示原文的各種顯隱性框架信息，并在譯文中部分或完全表達(dá)出來，從而實(shí)現(xiàn)譯文與原文的框架對(duì)等。

【關(guān)鍵詞】框架語義學(xué);框架對(duì)等;顯隱性信息

中圖分類號(hào)：H159 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）01-0169-03

宋詞是中國文化中的瑰寶，具有典型的東方精神文化特點(diǎn)。它歷史悠久、韻味深長，蘊(yùn)藏著作者豐富的感情、文化知識(shí)和個(gè)人認(rèn)知信息。在翻譯宋詞的過程中，譯者不僅需要譯出語言文字的表層顯性框架信息，還需要揭示文字背后的情感、文化等隱性認(rèn)知框架信息，從而實(shí)現(xiàn)原文與譯文的框架信息對(duì)等。

一、框架與翻譯

“框架”是Charles Fillmore框架語義學(xué)的核心概念。在他看來，框架是由“概念”組成的認(rèn)知系統(tǒng)，是“詞匯、語法以及文本中可觀察的語言材料‘喚起（evoke）解釋者頭腦中的相關(guān)框架，這些詞匯形式、語法結(jié)構(gòu)或范疇是作為這些框架的索引存在而實(shí)現(xiàn)的?！保?982/2006： 385）后來，F(xiàn)illmore（1985）擴(kuò)大了“框架”概念的外延，認(rèn)為理解文本中各個(gè)詞項(xiàng)的意義，也必須依賴隱含的框架知識(shí)。

我們認(rèn)為，詩詞中每個(gè)文字符號(hào)都蘊(yùn)藏著文化信息即文化框架，譯者在翻譯詩詞進(jìn)行語碼轉(zhuǎn)換時(shí)，便在激活并再現(xiàn)自身認(rèn)知框架，譯者首先接觸詩詞的語言框架，從而激活自身相關(guān)的語言框架，再將自身的語言框架知識(shí)融合詩詞中所攜帶的詞人的語言框架知識(shí)，把握詩詞蘊(yùn)含的深層語義，使譯文框架無限接近原詞框架，最大程度實(shí)現(xiàn)原文與譯文的框架對(duì)等。翻譯過程中，語言框架的融合可以用圖表直觀表示出來。

譯者（所有語言框架）→ 詩詞（語言框架）《接觸》

激活 ↓譯者（相關(guān)語言框架）

譯者（語言框架）≈ 作者（語言框架）《融合》

↓（把握深層語義）

譯者框架 ≈ 詩詞框架

↓

框架等值

詩詞體現(xiàn)作者的語言框架，即它就是作者的言語框架。其蘊(yùn)含心理和語言兩種表征，前者表征是“認(rèn)知意義”，后者表征是“語言意義”。（李天賢，2013：52）認(rèn)知意義作用于語言意義，而語言意義則是認(rèn)知意義的體現(xiàn)。在詩詞翻譯中，譯者要努力把握詩詞中的語言形式，即作者的言語框架，從具體作品的字、詞、句中分析作者的言語框架。這意味著，譯者不僅要譯出詩詞中攜帶的詞匯意義，還要揭示詞匯背后所蘊(yùn)含的言語框架知識(shí)，使原文框架信息盡可能與譯文框架信息吻合或?qū)Φ?。故“這就是‘框架的作用，它要求解讀者把字面顯性信息與非字面隱性信息聯(lián)系起來?！保╲an Dijk，1980）

二、《醉花陰》原文與譯文框架分析

《醉花陰》是李清照的代表作之一。該詞用語簡單，意蘊(yùn)悠遠(yuǎn)，隱含豐富的隱性框架信息。本節(jié)首先探討該詞原文的框架信息，然后比較各個(gè)英譯譯本，考察各譯者如何揭示原文的顯性框架信息與隱性框架信息，著重討論譯文與原文認(rèn)知框架的等值程度?！蹲砘帯吩~如下。

薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。

佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。

東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。

莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。

該詞描述了李清照與丈夫趙明誠夫婦深厚的感情。在明誠出游遠(yuǎn)行后，清照思念丈夫，深感寂寞，故作《醉花陰》。閆朝暉（2012）認(rèn)為，李清照在詞中借助委婉曲折手法，通過呈現(xiàn)獨(dú)守空閨、黃昏把酒、東籬賞菊等生動(dòng)畫面，把她對(duì)丈夫的深深思念，委婉含蓄地表達(dá)出來，使詩詞含蓄蘊(yùn)藉，余味無窮。

在《醉花陰》中，作者李清照在進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，先后用了“薄霧”“濃云”“永晝”和“西風(fēng)”等多個(gè)意象，以及“東籬把酒黃昏后”“有暗香盈袖”等典故。作者通過多個(gè)顯性意象元素，導(dǎo)引出孤寂、愁緒等隱性框架元素;而作者化用多個(gè)文化框架元素，更是為引出濃濃思夫之情的隱性情感框架元素。

如此韻味深長的一首作品，譯者很難翻譯出與原文框架等值的譯本。因?yàn)樽g文的完整程度取決于譯文與原文在語言框架上的等值程度。翻譯過程中，譯者參照詩詞翻譯規(guī)則，會(huì)有意識(shí)靠近原文的認(rèn)知框架。下面選取四個(gè)譯本，根據(jù)原文顯性框架知識(shí)、隱性框架知識(shí)，從具體的詞匯、句子入手，對(duì)比分析各譯者的譯文，揭示譯文與原文的框架對(duì)等情況，指出框架語義學(xué)在翻譯過程中的重要作用。

（一）詞匯框架信息翻譯

原文中看似簡單的意象，往往很難翻譯。譯者必須解讀出其蘊(yùn)含的各種顯性框架信息與隱性框架信息，并盡可能在譯文中再現(xiàn)出來。

根據(jù)原文所表現(xiàn)的意象，我們選取“濃云”“永晝”和“西風(fēng)”三個(gè)簡單卻意味深長的意象，并選取了徐忠杰、許淵沖、許芥昱、歐陽楨四個(gè)譯本進(jìn)行詞匯層次上的框架信息對(duì)比。楊瑾（2016）曾提過，這三個(gè)意象統(tǒng)攝全詞，揭示出重陽佳節(jié)思親、愁悶、凄涼的意境，表達(dá)了作者終日思情悠悠、愁腸綿綿的思緒，思夫之情真摯而深切。并且這四個(gè)詞匯的各個(gè)譯文均為譯者有意識(shí)接近原文框架信息的結(jié)果。

首先分析“濃云”這個(gè)詞。在現(xiàn)代漢語詞典（第7版）中，“濃”指液體或氣體中含多種成分，還有“稠密”之意，跟“淡”相對(duì);“云”則指空中懸浮的由水滴、冰晶聚集形成的物體。原文中的“濃云”指云層的密度或厚度。四個(gè)譯本都將“云”譯為“clouds”。在《牛津高階英漢雙解詞典》中，“clouds”的意思是漂浮在空中、由小水滴組成的灰色或白色物質(zhì)。對(duì)比原文與譯文中“云”這個(gè)詞，其內(nèi)涵與外延意義均未出現(xiàn)明顯的差異?？梢哉f，四種譯文再現(xiàn)“云”一詞的顯性框架信息是對(duì)等的。

盡管如此，四位譯者對(duì)“云”的認(rèn)知還是存在差異，尤其是在凸顯“云”的隱性框架信息時(shí)，具有明顯不同。我們從四位譯者對(duì)“濃”的理解中可以窺探出來。徐忠杰選用形容詞“dense”，《牛津高階英漢雙解詞典》對(duì)dense的解釋是密集、稠密，突出了云層的密度，與原文揭示的框架信息基本一致，因而實(shí)現(xiàn)了原文與譯文的言語框架顯性信息等值。

許淵沖和歐陽楨都選用了形容詞“thick”?！杜＝蚋唠A英漢雙解詞典》列舉了thick的兩種含義，一是指大量的一起生長的意思，修飾對(duì)象為毛發(fā)、毛皮、樹木等;二是指能見度低或不透氣，難以呼吸，修飾對(duì)象通常有霧、煙、空氣等。很顯然，原文中的“濃云”符合第二種含義，也就是令人窒息、難以呼吸的意象。但是thick也容易讓人聯(lián)想到“厚度”，與原文表達(dá)的意象并不完全一致，因此屬于言語框架的部分顯性信息和部分隱性信息對(duì)等。

與徐忠杰、許淵沖、歐陽楨不同，許芥昱選用形容詞“dark”?！杜＝蚋唠A英漢雙解詞典》對(duì)dark的解釋也有兩種，一是指近乎黑色的一種顏色;二是指憂郁或不快樂，是一種心境。比較原文，dark的第二種解釋更切合原文意境，容易讓人聯(lián)想到作者濃濃的愁思。與此同時(shí)，dark的顏色意義揭示了烏云密布的現(xiàn)實(shí)場景，凸顯了云層的密度與厚度。由此可見，許芥昱選用的“dark clouds”不僅把原文本身的顯性言語框架信息揭示出來了，而且還能讓讀者把其背后的隱性框架信息推導(dǎo)出來，實(shí)現(xiàn)了言語框架信息的完全對(duì)等。

其次分析“永晝”一詞?！冬F(xiàn)代漢語詞典》（第7版）把“永”解讀為永遠(yuǎn)、永久，把“晝”解釋為從天亮到天黑的一段時(shí)間，指跟“夜”相對(duì)的白天。原文中的“永晝”指一整個(gè)白天。四位譯者翻譯該詞時(shí)，都選用了“day”?！杜＝蚋唠A英漢雙解詞典》把day解釋為白晝、白天。在這個(gè)意義上，四種譯文與原文的言語框架信息是對(duì)等的。但是，四種譯文在突出隱性框架信息時(shí)也存在或多或少的不同。

許淵沖譯為the long day，許芥昱譯為all day，歐陽楨譯為all day long。三位譯者都選擇直接揭示原文的顯性框架信息，雖缺乏意境美，但意義直白簡潔。但用all或long修飾day，揭示了不同的隱性框架信息?！杜＝蚋唠A英漢雙解詞典》把a(bǔ)ll解釋為在某時(shí)間段持續(xù)發(fā)生的全部或整個(gè)事件;long則被解釋為長時(shí)間、長久做某事。用all修飾時(shí)，揭示了事件發(fā)生的持續(xù)性等隱性信息;用long修飾時(shí)，則把一天漫長難熬的意境揭示出來。由此可見，許芥昱和歐陽楨的譯本更能體現(xiàn)作者思念丈夫而感到時(shí)光漫長、日子難熬的內(nèi)心煎熬，顯性化隱性框架信息，從而實(shí)現(xiàn)了框架信息的對(duì)等。

比較之下，徐忠杰的譯文“daylight”并非直譯，而是用了意譯法，在day light中增譯almost gray或miserable。《牛津高階英漢雙解詞典》把day light解釋為一天中能見到太陽光的時(shí)間段。在這個(gè)意義上，徐忠杰譯出了原文的顯性框架意義。但是譯者增加了miserable一詞，或者用了almost gray這樣的詞匯，把原詞的隱含信息揭示出來了，突出了這一天經(jīng)歷的具體事件，具體的憂郁情感等細(xì)節(jié)。譯文偏長，不但揭示了原文中的顯性信息，還把隱性的悠遠(yuǎn)意境揭示出來了，充分實(shí)現(xiàn)了與原文框架的信息對(duì)等。

最后分析“西風(fēng)”一詞。《現(xiàn)代漢語詞典》（第7版）把“西風(fēng)”解釋為從西邊刮來的風(fēng)，特指秋風(fēng)。在中國古詩詞中，“西風(fēng)”一般有肅殺凄涼之意。徐忠杰譯為violent blasts from the west，突出了此風(fēng)強(qiáng)勁，具有猛而激烈的特點(diǎn)。譯者用violent修飾blasts，形象生動(dòng)地再現(xiàn)了“西風(fēng)卷簾”的凄苦孤獨(dú)意境（楊謹(jǐn)，2016），實(shí)現(xiàn)了與原文的言語框架信息等值。

許淵沖、歐陽楨均譯為the west wind，雖然翻譯出其顯性意義，但對(duì)其蘊(yùn)含的隱性信息沒有表達(dá)出來。正如楊謹(jǐn)（2016）所言，west wind容易讓人聯(lián)想到雪萊的《西風(fēng)頌》（Ode to the West Wind）。雪萊《西風(fēng)頌》中的“西風(fēng)”與李清照這首《醉花陰》中的“西風(fēng)”并非同一種意象。因此許淵沖、歐陽楨的選詞難以讓譯文讀者體會(huì)到狂暴西風(fēng)的意象。從這個(gè)意義上說，這兩種譯文與原文的隱性信息并不對(duì)等。許芥昱譯為western wind，其道理與譯成the west wind是一樣的，雖然字面信息簡單明了，但所激活的隱含框架信息大相徑庭，并未實(shí)現(xiàn)框架信息的完全等值。

從上面詞匯層次分析可見，即使在簡單的詞匯層次也存在揭示框架信息不完全對(duì)等的情況，故譯者要實(shí)現(xiàn)與原文認(rèn)知框架的完全對(duì)等是十分困難的。譯文與原文框架信息不完全對(duì)等是普遍現(xiàn)象，但翻譯時(shí)能夠把原文的顯性框架信息揭示出來就已經(jīng)達(dá)到目的了。這就是框架語義學(xué)對(duì)翻譯研究與實(shí)踐的重要作用。下面從句子層面考察隱性框架信息的對(duì)等情況。

（二）句子框架信息翻譯

王立群（2018）是這樣解讀這首《醉花陰》的，薄霧彌漫、濃云密布，作者看著那獸形的香爐，望著那裊裊青煙，感到日子漫長，內(nèi)心愁苦。重陽佳節(jié)，作者躺臥在紗帳里，想到當(dāng)初與丈夫在東籬把酒賞菊，便輾轉(zhuǎn)不能眠，直到夜里涼氣浸透全身，不禁感嘆清秋真讓人傷神?？癖┑奈黠L(fēng)卷起門簾，只見簾外的佳人，比殘菊還纖瘦。

在翻譯詩句時(shí)，譯者不能簡單地把詩詞中的語言直譯出來，僅表現(xiàn)其中的顯性信息，更要開發(fā)出隱藏在詞句背后的隱性信息，去激活詩詞中大量框架知識(shí)。在這首《醉花陰》中，作者化用了多個(gè)典故，翻譯時(shí)如何把這些典故蘊(yùn)含的隱性框架信息揭示出來，的確需要調(diào)動(dòng)譯者自身的各種框架知識(shí)或資源?！蹲砘帯饭灿昧肆鶄€(gè)典故，在“薄霧濃云愁永晝”中暗含“浮云蔽白日，游子不顧返”（佚名《古詩十九首·行行重行行》）;在“佳節(jié)又重陽”中暗含“每逢佳節(jié)倍思親”（王維《九月九日憶山東兄弟》）;在“東籬把酒黃昏后”中暗含“采菊東籬下”（陶淵明《飲酒》其五）;在“有暗香盈袖”中暗含“暗香浮動(dòng)月黃昏”（林逋《山園小梅》）;在“莫道不銷魂”中暗含“黯然銷魂者”（江淹《別賦》）;在“簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”中暗含“人與綠楊俱瘦”（秦觀《如夢令》）。下面根據(jù)許淵沖譯本、卓振英譯本，具體分析兩句話中典故翻譯的框架信息對(duì)等情況。

首先，在這首《醉花陰》中，“佳節(jié)又重陽”其實(shí)就是“重陽佳節(jié)”?！爸仃柟?jié)”這個(gè)框架激活了重陽佳節(jié)的認(rèn)知活動(dòng)及其相關(guān)框架因素，很容易讓人聯(lián)想到王維《九月九日憶山東兄弟》中的“每逢佳節(jié)倍思親”，從而體會(huì)到詩人思念家人、倍感孤獨(dú)的情感。許淵沖、卓振英所譯的“佳節(jié)又重陽”如下。

a. The Double Ninth Festival comes again.（許淵沖譯）

b. The Double Ninth Festival has now come again.（卓振英譯）

許淵沖把“佳節(jié)又重陽”直譯成The Double Ninth Festival comes again.該句譯文并沒有揭示出原文中的典故所隱藏的信息，但在下句譯文Alone I still remain in the silken bed curtain中，譯者增添了alone這個(gè)詞，點(diǎn)出了“佳節(jié)又重陽”背后蘊(yùn)含的孤獨(dú)感，把王維詩中隱藏的孤獨(dú)信息顯性化了。許淵沖譯出了該句的顯性信息與隱性信息，實(shí)現(xiàn)了與原文框架信息完全對(duì)等。卓振英同樣直接翻譯出“佳節(jié)又重陽”，但在下句用yet一詞轉(zhuǎn)折，為情感進(jìn)行鋪墊，在最后用feeling loneliness and pain補(bǔ)譯出其隱藏的孤寂凄苦情緒。卓振英的譯文也同樣譯出了原文的顯性和隱性信息，亦是框架信息對(duì)等的翻譯。

其次，“簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”這句話激活了相關(guān)顯性和隱性知識(shí)框架。該句激活了秦觀《如夢令》中的“人與綠楊俱瘦”的意象，讓讀者體會(huì)到憂思約帶、腰肢瘦損的苦楚。閆朝暉（2016）認(rèn)為，該句很容易讓人聯(lián)想到一幅畫面，又大又美的菊花在“西風(fēng)”中搖曳，然后漸漸凋零變“瘦”。并且“人比黃花瘦”，很自然能聯(lián)想到作者思念丈夫，茶不思飯不想，才“衣帶漸寬”。不僅如此，“黃花”乃詩人口中的“君子”，象征清風(fēng)亮潔。作者拿自己與菊花比，也是在提醒自己的丈夫要憐香惜玉，告誡丈夫不要采路邊的野花。請看許淵沖與卓振英的譯文。

a. Should the west wind up roll the curtain of my bower， You'll see a face thinner? than yellow flower.（許淵沖譯）

b. When it rolls up the curtain， the west wind would grieve， At a figure thinner than the flower today.（卓振英譯）

在上述譯文中，許淵沖和卓振英都選擇把“西風(fēng)”譯為the west wind。中國人在讀到“西風(fēng)”時(shí)，領(lǐng)略到其橫掃一切的狂暴，聯(lián)想到“烈風(fēng)掛殘黃花”的情景。譯文考慮到文學(xué)翻譯是跨文化心理活動(dòng)，由于生活的地理環(huán)境、歷史文化制度等不同，中國人與英國人的認(rèn)知框架并不完全一樣。就像中國人很容易領(lǐng)會(huì)“人比黃花瘦”背后的憂郁框架知識(shí)與意象，英國人讀到the west wind時(shí)自然會(huì)聯(lián)想到雪萊在《西風(fēng)頌》中看似同樣狂暴的“西風(fēng)”，但不同的是，雪萊的“西風(fēng)”是為人所稱頌的橫掃一切舊事物的正義斗士，且又是守護(hù)新生事物的衛(wèi)士（朱蕓影，2019）。譯者雖然從顯性字面意義表達(dá)了這種認(rèn)知框架信息，但是從譯文讀者角度，譯者的這種顯性表達(dá)并不一定揭示出隱含的框架信息，即使揭示出一定隱性認(rèn)知框架信息，也并不一定在兩種文化中實(shí)現(xiàn)了翻譯對(duì)等。

三、結(jié)語

本文在框架語義學(xué)方法指導(dǎo)下，以李清照《醉花陰》為例，從該詞的詞匯、句子入手，分析對(duì)比了四個(gè)譯本中部分詞匯和典故的英譯，重點(diǎn)考察了原文與譯文之間的框架對(duì)等。通過分析，我們認(rèn)為，譯者必須把握原文的認(rèn)知框架，將原文的顯性信息與隱性信息結(jié)合起來翻譯，才能盡可能滿足譯文等值的需求。但是就如貝爾（Bell，2001： 6）所言：“完全等值的理想是愚蠢無聊的幻想，因?yàn)檎Z言之間彼此不同?！闭?yàn)槿绱耍疚乃角蟮淖g本等值只能是近乎的譯文等值。

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