趙鈺昕 師晟

【摘 要】水紋是人們十分熟悉的表示吉祥寓意的紋樣，在人們的日常生活中被大量運用，表達一種情感的寄予和對美好的向往。本文通過對所收集到的有關水紋的圖像形式和其所承載的傳統(tǒng)寓意進行整理，并對水紋的起源以及發(fā)展脈絡等進行大致研究。從而對水紋圖像的再創(chuàng)新設計提供理論依據，使得創(chuàng)新圖像包含水紋背后所承載的吉祥寓意，并最終將其應用到現代家紡設計中去。

【關鍵詞】傳統(tǒng)水紋;圖像; 家紡設計

中圖分類號：TS941文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）01-0112-02

一、中國傳統(tǒng)水紋的寓意與分類

（一）傳統(tǒng)水紋的寓意

水紋是我國古典傳統(tǒng)吉祥圖案之一，蘊含著深厚的美學價值也體現著一定的文化內涵。水紋一般表達的有四個含意：“富、貴、壽、喜”。也正是因為水本身的形態(tài)和性格決定了人們賦予它美好的寓意。水是萬物本源， 生生不息。水有極強的凝聚力，包容性和富有生機和毅力等性格。水文化中也蘊涵著“以柔克剛”“柔中見剛”的精神內涵。所謂上善若水，善利萬物而不爭，就是對水的品性的贊揚。

（二）傳統(tǒng)水紋的分類

水紋種類繁多，不同的時期有著不同的形態(tài)，將水紋大致上可分為三種類型：一是表現水流呈漩渦狀的渦紋（旋渦紋）;二是表現流水動態(tài)的水波紋（或稱波浪紋、波狀紋）;三是表現海水翻騰的海水紋 （海濤紋）[1]。其中， 渦紋是奔騰流水的表現，流暢生動的渦狀組織結構十分巧妙，富有動感;水波紋則是另一種對水波的模擬形式，經過抽象變形而成，流動生機而富有優(yōu)美的節(jié)奏和韻律感[2]，隨后在渦紋和水波紋的基礎上經過多次演變和發(fā)展后，形成了更為寫實且更具動感的海濤紋。

二、水紋圖像的起源與發(fā)展

（一）水紋圖像的起源

中國傳統(tǒng)水紋有著幾千年的發(fā)展歷史，不同時代都有著各自的時代特點。早在距今7000多年前的新石器時代， 便有了生動有趣的水紋紋樣裝飾，主要以陶器的刻畫和彩繪的形式為主。馬家窯文化時期，水紋通常以S形為基本形狀出現，模擬水流形態(tài)，動感強烈。新石器時代中晚期，水紋被廣泛采用。而出土的彩陶上的紋樣，也顯示了環(huán)境對人類心理和行為的影響。

（二）水紋圖像的發(fā)展

水紋圖案起始于原始時期，發(fā)展于商周，鼎盛于明清[3]。其中，商周時期的硬陶器、青銅器以及戰(zhàn)國時期彩陶、漆器，常將水紋作為主要紋飾或底紋。用于祭祀的西周大克鼎，其紋樣以水波紋為邊框裝飾，周邊填充竊取紋，也被稱為波曲紋。到了魏晉南北朝，受佛教的影響，水紋的地位被佛教的蓮瓣紋取代，并延續(xù)至隋唐。隋唐時期，受到佛教的影響以及山水畫的獨立與發(fā)展，推動了意向明確的水紋樣式----萬字流水紋 （卍）的出現。到了宋朝，詩畫藝術的興盛也推動了水紋紋樣的發(fā)展，創(chuàng)造了波瀾翻騰、氣勢磅礴的海水紋[4]。而到了元明清時期，則出現了以海水紋為基礎題材的更多的水紋樣式。水紋形式風格也更為沉著，這時的紋樣多與其他各種吉祥紋樣相結合。到了民國時期，水紋圖像又重新回歸了單純的裝飾目的，但是其中蘊含的吉祥寓意仍然被保留了下來并沿用著。

三、傳統(tǒng)水紋圖像在現代設計中的應用分析

水紋作為傳統(tǒng)吉祥圖案的一種，有它獨特的形式美感，并被人們廣泛地應用著。作為一種自然崇拜元素， 幾乎在全球各地都能尋找到與水紋有關的裝飾， 在今天仍是設計師所鐘愛的重要元素，尤其在服裝設計中的應用。

Dries Van Noten 2012秋冬高級成衣秀場上，將中國傳統(tǒng)的宮廷服飾上的圖案和色彩都融合進了自己的時裝中，讓人驚艷。不僅有象征皇室地位的龍紋，色彩繽紛的水紋更是令人眼前一亮，原是中國宮廷服飾最具辨識度的元素，通過拼接設計，與現代時裝的造型相融，做到了傳統(tǒng)與現代的結合。

2017年的秋冬高定秀上，Iris van Herpen以“氣態(tài)”為主題，探尋空氣與水、黑暗與光芒的對比關系，在服裝設計上呈現帶有空氣感的水波紋樣效果。采用了一種先鋒前衛(wèi)的處理方式，將“空氣與水波”呈現在禮服上。做到了將平面的水紋線條以三維的方式呈現，用最原始的線條呈現未來科技感，極富動態(tài)的同時打破傳統(tǒng)。

四、水紋圖像再創(chuàng)新及在家紡設計中的應用

（一）水紋圖像創(chuàng)新的意義

根據當前掌握的水紋紋樣類型，結合現代的審美風格以及藝術流行趨勢發(fā)展出當下所需要的設計風格，將傳統(tǒng)的圖像賦予現代生活氣息。水紋的圖像再創(chuàng)新不僅僅是為了達到審美的要求， 同時對于這種吉祥紋樣其中所包含的寓意，也是圖像再創(chuàng)新中不可或缺的。一方面能表達設計師自己的觀點和見解，另一方面，水紋包含的獨屬于中國傳統(tǒng)的吉祥寓意，更能加強我國文化的輸出。

（二）水紋圖像的再創(chuàng)新設計

水紋是中國最傳統(tǒng)以及古老的紋樣之一，在創(chuàng)新的過程中應該把傳統(tǒng)元素最本質的部分保留下來。而當下的流行趨勢又趨于多元，應當找到與水紋本身風格符合的現代流行風格進行結合或搭配。本文將對傳統(tǒng)水紋圖像進行借鑒與抽象化處理后，與現代的圖案構成形式相結合進行設計。

現代的一些圖案構成方面會經常運用到文字和幾何圖形紋樣， 這種把紋樣通過幾何圖形和象征吉祥的文字結合一起， 或單獨使用來又形成了另一種風格。而方方正正的中國字在經過放大處理后，與幾何圖形紋樣極為相似。在文字的設計上，選用了“百川入?！币辉~，一方面，該詞包含了人心所向、眾望所歸的傳統(tǒng)吉祥寓意，另一方面，在圖像設計的表達上，由多種形式的水紋組合的畫面，更符合“百川”的含義。在“?！弊稚?，用水滴形狀的形式表達，即規(guī)避了該字因筆畫繁復對整體構圖產生影響，又更富趣味性。最終把經過抽象化設計的水紋填充進幾何形狀的文字中，豐富了畫面并表達了含義（圖一）。

（圖一）水紋圖像的再創(chuàng)新設計

（三）水紋圖像在家紡設計中的應用

現代的設計把水紋的紋樣提取出來，并用于紡織品的圖案設計上，尤其在家紡圖案設計上，不僅因為水紋本身的形式美感，更是由于水紋背后的文化深意及美好寓意。本次研究主要將傳統(tǒng)水紋再創(chuàng)新后的圖像應用在了家紡產品中浴巾和地毯上（圖二、圖三）。因考慮到當下的流行趨勢，在選用材料、配色和造型方面多采用現代主義為主的簡約風格。而本次設計設定的目標群體是30-40歲之間，有自己的審美偏好和一定的消費能力，注重產品的圖案和材質所帶來視覺上的享受，也重視產品本身的文化內涵和背后所承載的意義。

（圖二）水紋圖像在家紡設計上的應用

（圖三）水紋圖像在家紡設計中的應用

五、結語

當設計師對水紋圖像的歷史文化內涵有了更深的了解時， 對水紋圖案形式的創(chuàng)新運用也將具有新的奪目光彩。對于傳統(tǒng)水紋圖像的創(chuàng)新及應用，需要運用現代的表現手法使其即符合現代的審美，又顯現中國傳統(tǒng)紋樣所承載的文化內涵，從而起到弘揚中國傳統(tǒng)文化的作用。

參考文獻：

[1]梁躍.水波紋圖形研究[J].文藝生活.2013.

[2]賴雨婷，王群山.水紋圖案研究[J].設計.2017.

[3]李元珍.淺談中國傳統(tǒng)吉祥圖案之----水紋[J].中國民族博覽.2019.

[4]劉婷.中國傳統(tǒng)裝飾水紋樣研究[D].河南大學.2017.