何馨寧

【摘 要】古箏在上千年流傳過程中，因各地風俗、文化的不同，逐漸形成了自身的音韻特色、演奏技巧。本文從浙江箏派和客家箏派的歷史背景出發(fā)，通過對兩者的形成發(fā)展、演奏技巧分析，總結歸納其共性與個性，并對產生這些異同的原因進行了簡述，從而加深對不同古箏流派的認識和理解。

【關鍵詞】浙江箏派;客家箏派;共性與個性

中圖分類號：J632.32 文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）01-0044-01

一、浙江箏派和客家箏派基本情況概述

（一）浙江箏派簡介及發(fā)展

浙江箏派最早成型于杭州地區(qū)，主要受“杭州灘簧”（杭州灘簧有慢板、快板和烈板三種基本唱腔）的影響，并吸取“線索十三套曲”“江南絲竹”的特點。古箏從最初的伴奏，通過加花的形式，慢慢形成了“四點”演奏手法。20世紀60年代，浙江箏派創(chuàng)造了21弦改良古箏，成為其重大轉折點，以王巽之為首的浙江箏派，不再只使用古箏傳統(tǒng)的五聲音階定音和演奏中的“移柱轉調”，開始融入琵琶、三弦以及西洋樂器的演奏技法，擁有了長搖、短搖、快四點、掃搖等具有濃郁的江浙特色的新技法。

（二）客家箏派的簡介及發(fā)展

客家箏派以演奏廣東漢樂箏曲為主，因此客家箏曲又稱廣東漢樂箏曲。最早是在宋朝滅亡的時期，“中州古調”和“漢皋舊譜”跟隨著民眾傳入南方，并與當?shù)氐恼Z言、文化相互融合，形成了新的音樂風格，當?shù)厝朔Q為客家音樂?？图夜~曲包含兩部分，一是“大調”箏曲，吸收了漢樂中絲弦樂的精華;二是改編成獨奏曲的地方戲曲伴奏，稱為“串調”箏曲。由于樂曲調式音階、技法運用、樂曲內容的不同，又分為“軟套”“硬套”與“反線”。20世紀初，何育齋先生創(chuàng)造出了“工尺譜諧聲字譜”，這是早期的客家箏譜。1956年，羅九香先生在中國第一屆音樂周上演繹了客家音樂，使客家音樂廣為人知。

二、浙江箏派與客家箏派的共性與個性分析

（一）浙江箏派與客家箏派的共性分析

從樂曲風格來看，浙江箏和客家箏因同處南方，受較多相似的自然和人文要素的影響，在樂曲的風格表達上都有柔美秀麗、意味悠長的特點。因歷史變遷，大都受到北方中原音樂南遷的影響，吸收融入了中原音樂的元素和技巧，因而兩者在樂曲的表達技巧和演奏技法上帶有一定的中原地區(qū)的音樂色彩，在發(fā)展過程中，均融入了琵琶等傳統(tǒng)樂器的音樂要素。

在演奏技巧上，浙江箏派基本延續(xù)五聲音階定弦，由于吸收了絲竹音樂的特點，演奏技巧和方法的使用與客家箏派是一脈相承的。如左手技法中吟、揉、滑、按的運用整體一致，且多運用上、下行琶音的演奏技法，配以“加花”來實現(xiàn)對音色的潤飾效果。

（二）浙江箏派與客家箏派的個性分析

1.浙江箏派的個性特點。浙江箏派部分曲目突破了古箏傳統(tǒng)五聲調式的限制，創(chuàng)作和表達范圍進一步擴大，同時不斷融入新技法，樂曲的力度、速度、音色等變化更富有層次性。

在演奏技巧上，王巽之先生創(chuàng)造出浙江箏派的諸多新型演奏技法，如搖指、四點、雙手抓箏等?！皳u指”技法是以腕部為軸輪，這種方式的力量發(fā)揮比以大指大關節(jié)為軸輪和以大指小關節(jié)為軸輪的力度要大，且手部平穩(wěn);“掃搖”技法是在“快速強四點”的基礎上發(fā)展而來的，其包含“掃搖”“扣搖”，通過該技法的運用，使得浙江箏派的演奏旋律更加堅定有力，對于氛圍的渲染更加深入人心，《高山流水》中的高山部分就有著鮮明體現(xiàn);“四點”是以勾托抹托為指序，因運用中需求不同，分為“快四點”及“雙手快四點”，顯著區(qū)別于其他流派;“雙手抓箏”技法特別強調左手的運指技巧，在演奏中左手不單要有節(jié)奏性“提弦”，還要充分運用具有和聲效果的小撮、大撮等指法，加強節(jié)奏重音，使得音量飽滿。

2.客家箏派的個性特點?？图夜~派主要代表廣東漢樂箏曲，深受廣東地區(qū)地理文化、方言特色等影響，在風格上更加文靜含蓄，曲目繁多?？图夜~曲的大調箏曲結構嚴謹，多為八板體，串調類箏曲多來自于廣東漢劇戲曲音樂以及民間音樂曲牌。

客家箏善于通過突出低音為旋律配和聲，在樂句尾音，通過勾指、八度音和弦以及音向內游彈的手法，延長音韻，形成“先現(xiàn)根音”的效果。同時客家箏有著豐富多變的左手滑音技法，傳統(tǒng)客家箏以金屬弦為主，便于延長余音和作韻。其在旋律調式上有“硬線音階”和“軟線音階”之分。硬線華麗，軟線典雅。客家箏曲的演奏限制了左手按音的速度，除需要與右手充分配合外，其他均為緩慢按音。在刮奏方面，客家箏最多要求不超過三個，通常起到連接作用，要求不過長、不過亮，顯得從容含蓄?？图夜~還較多采用大撮指法，營造穩(wěn)重之感。

客家箏派除了演奏技法的獨特之外，旋法變奏也別具特色。由于客家箏派使用工尺譜，因此慢板多運用調骨添字、加花等形式。猶如其代表曲目《出水蓮》一樣，在左手按弦技巧和右手不同深淺角度觸弦的音色掌握之間，以無聲勝有聲的姿態(tài)，屹立于音樂文化之林。

三、結語

箏樂藝術在長期的歷史發(fā)展過程中，因受不同地域環(huán)境、文化背景、民風民俗等因素的影響，逐漸形成了各具特色的古箏流派。本文中的兩大古箏流派，都代表一方文化，并為該地區(qū)文化的傳承與發(fā)展起到了重要的作用。

參考文獻：

[1]王霄.現(xiàn)代視域下的藝術本體論研究[M].北京：中國紡織出版社，2018（04）.

[2]胡筱倩.客家箏派與潮州箏派之比較研究[D].山西大學，2017.

作者簡介：何馨寧，東營職業(yè)學院2017級學生。