董茳桐 代玉熙

【摘 要】《天邊外》中人物命運(yùn)悲劇被奧尼爾深深烙上了弗洛伊德的精神分析理論（潛意識(shí)）痕跡。作品結(jié)構(gòu)和人物命運(yùn)展示了現(xiàn)實(shí)和夢(mèng)想的二元對(duì)立，人物心靈花園中潛意識(shí)的力量展現(xiàn)迭起。人物心靈二元性（意識(shí)和潛意識(shí)）的強(qiáng)大沖突導(dǎo)致了人物命運(yùn)的悲劇。

【關(guān)鍵詞】天邊外;命運(yùn)悲劇;潛意識(shí)

中圖分類(lèi)號(hào)：J805 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）01-0018-02

尤金·奧尼爾（1888-1953）是美國(guó)現(xiàn)代戲劇的奠基者，他先后4次榮獲普利策獎(jiǎng)，1936年榮膺諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)?！短爝呁狻罚˙eyond the Horizon）是奧尼爾1918年創(chuàng)作的第一部多幕劇，1920年在默洛斯科劇院上演。《天邊外》在百老匯演出時(shí)引起轟動(dòng)，劇中人物的悲劇命運(yùn)震撼了觀眾們的內(nèi)心，“讓他們（觀眾）回家去自殺？”的質(zhì)疑聲也隨之出現(xiàn)，奧尼爾因此第一次獲得普利策文學(xué)獎(jiǎng)。這部三幕劇依然是關(guān)于兩個(gè)男人和一個(gè)女人的古老故事的描述，三位人物不屈服命運(yùn)卻又無(wú)法擺脫命運(yùn)，體現(xiàn)了奧尼爾對(duì)古希臘悲劇的繼承和發(fā)展，但人物命運(yùn)也被奧尼爾深深烙上了弗洛伊德的精神分析理論（潛意識(shí)）痕跡。奧尼爾曾說(shuō)：“戲劇應(yīng)回到古希臘雄偉壯麗的精神，如果我們沒(méi)有神或英雄可以描寫(xiě)的話(huà)，我們有潛意識(shí)，潛意識(shí)正是所有神祗和英雄的母親?！?/p>

一、人物命運(yùn)展示為現(xiàn)實(shí)和夢(mèng)想的二元對(duì)立

據(jù)說(shuō)，一位6歲的弱智兒?jiǎn)枈W尼爾：海的另一邊是哪兒？奧尼爾告訴他：天邊！那孩子又問(wèn)：那么天邊外又是什么呢？于是奧尼爾便以“天邊外”來(lái)“命名他的作品”。

這部戲分三幕（兩場(chǎng)/幕），每場(chǎng)分外景和內(nèi)景，分別以農(nóng)莊和大路為背景，象征著該劇表現(xiàn)的二元對(duì)立：陸地與海洋、禁錮與自由、農(nóng)莊生活與遠(yuǎn)航流浪、現(xiàn)實(shí)世界與理想追尋等等。故事情節(jié)并不復(fù)雜：梅約家的兩個(gè)兒子羅伯特和安德魯兄弟同時(shí)愛(ài)上鄰家女露絲，弟弟羅伯特身材瘦弱卻充滿(mǎn)詩(shī)性，哥哥安德魯深?lèi)?ài)腳下的泥土健壯質(zhì)樸?；孟胩爝呁馐澜绲牡艿芗磳㈦S同叔叔航海遠(yuǎn)行，臨行前露絲表明心跡她愛(ài)羅伯特而非安德魯。羅伯特留下來(lái)，熱愛(ài)農(nóng)莊的安德魯卻在愛(ài)情夢(mèng)碎后踏上了遠(yuǎn)行的海輪。羅伯特不諳農(nóng)事并為其所累再也無(wú)精力去讀他的詩(shī)歌，農(nóng)莊衰敗生活艱辛，露絲失望卻發(fā)現(xiàn)自己原來(lái)愛(ài)的是安德魯，安德魯則已失去往昔對(duì)露絲的愛(ài)。羅伯特困病交加，歷經(jīng)夫妻爭(zhēng)吵雙親故去女兒夭折最后自己死于肺病;露絲情感漠然穿著邋遢，被生活磨礪失去了對(duì)未來(lái)的憧憬;天生屬于土地和農(nóng)場(chǎng)的安德魯看到的是骯臟的街道并非東方的神奇和神秘，并做起投機(jī)買(mǎi)賣(mài)。

這部戲中人物的命運(yùn)悲劇充滿(mǎn)現(xiàn)實(shí)和夢(mèng)想的二元對(duì)立。羅伯特是天生的精神追尋流浪兒，他留在農(nóng)莊認(rèn)為愛(ài)情仍能帶來(lái)“神秘世界的奇跡”，但生活窘困終其孤獨(dú)郁郁一生。露絲的現(xiàn)實(shí)世界和羅伯特的夢(mèng)想世界不能合一，她期盼安德魯三年后歸來(lái)，期盼他能改變她的生活，但她沒(méi)有贏得安德魯?shù)膼?ài)也失去了羅伯特的真情，她心如枯井棄婦般冷漠地順應(yīng)命運(yùn)。安德魯是土地的兒子，但天邊外的欲望現(xiàn)實(shí)又泯滅了他土地的質(zhì)樸本性，他被欲望異化為一個(gè)精明世故的糧食投機(jī)商，“如果說(shuō)羅伯特的悲劇是他不愿面對(duì)現(xiàn)實(shí)又不能沖出現(xiàn)實(shí)，安德魯?shù)谋瘎∈撬滑F(xiàn)實(shí)驅(qū)趕迷失了自我。”

二、人物心靈花園中潛意識(shí)的力量

人類(lèi)行為中的潛意識(shí)在過(guò)去的一個(gè)世紀(jì)里已經(jīng)得到榮格、弗洛伊德等學(xué)者的廣泛研究，人們所做的一切，背后都有一個(gè)很好的理由，但是，“我們從未考慮的是，其實(shí)每一個(gè)選擇、每一個(gè)行為背后實(shí)際上有一股未知的力量在影響著我們?！蹦蔷褪菨撘庾R(shí)的力量。相對(duì)于意識(shí)，潛意識(shí)是更為基礎(chǔ)的。如果把心靈比作一個(gè)花園，一個(gè)人習(xí)慣性思考就常常在潛意識(shí)中埋下思想的種子，以發(fā)展豐富自身的潛意識(shí)?！短爝呁狻分械牧_伯特幼年時(shí)體弱多病，母親常把他放在椅子上推到窗前向外看。他告訴露絲：“坐在窗前做夢(mèng)，就是當(dāng)時(shí)我的生活中唯一的快樂(lè)時(shí)刻。那時(shí)，我喜歡孤獨(dú)。形形色色的日落照我都記在心里，太陽(yáng)全都落在那兒——（他指著）天邊外面。所以我逐漸相信世界上一切奇跡都發(fā)生在小山外面，我知道那些小山后面是海?！绷_伯特幼時(shí)的念頭成為種在潛意識(shí)的“因”，而想出海遠(yuǎn)行就是那個(gè)原因的“果”。但羅伯特并沒(méi)有聽(tīng)從內(nèi)心的呼喚，因?yàn)樗l(fā)現(xiàn)自己遇上另一種力量（露絲的愛(ài)）。是愛(ài)的本能（欲望的另一潛意識(shí)）驅(qū)使他在臨行前的瞬間無(wú)法拒絕露絲的愛(ài)抗拒露絲留下來(lái)的請(qǐng)求。他嘗試著讓露絲跟他一起去天邊外，但露絲母親臥病在床，現(xiàn)實(shí)橫亙?cè)趬?mèng)想面前。但潛意識(shí)再一次發(fā)揮了強(qiáng)大力量，他說(shuō)服自己：也許阿安是對(duì)的，他說(shuō)我要找的一切東西，在這里。我想那個(gè)秘密，天邊以外的秘密一定是愛(ài)情;我沒(méi)去找它，它找我來(lái)了。在很多心理文獻(xiàn)的研究中，都強(qiáng)調(diào)了保持自我積極“幻想”的好處，潛意識(shí)會(huì)讓我們抵御不快，抵御壓倒我們的障礙。列納德·蒙洛迪諾在寫(xiě)《潛意識(shí)：控制你行為的秘密》時(shí)，他試圖闡明潛意識(shí)是怎樣忠誠(chéng)默默服務(wù)著，“潛意識(shí)非常擅長(zhǎng)幫助我們創(chuàng)造一個(gè)積極的、讓人喜歡的自我意識(shí)。”羅伯特潛意識(shí)里樂(lè)觀的力量還體現(xiàn)在面對(duì)潦倒的生活和疾病，他又想嘗試著去城里搞文字當(dāng)編輯并重新燃起了希望，以及最后面對(duì)死亡，他依然充滿(mǎn)著樂(lè)觀：“你不要為我難過(guò)了。你沒(méi)有看見(jiàn)，我最后得到自由了——自由了！——從農(nóng)莊解放出來(lái)——自由地去漫游——永遠(yuǎn)漫游下去！”顯然，人類(lèi)潛意識(shí)作用最終幫助人類(lèi)保持樂(lè)觀勇氣奮勇向前不屈服命運(yùn)，“在絕望的境地里繼續(xù)抱有希望的人比別人更接近星光燦爛、彩虹高掛的天堂。”

三、人物心靈二元性的沖突導(dǎo)致人物命運(yùn)的悲劇

人人都只有一個(gè)心靈，但這心靈并行著意識(shí)和潛意識(shí)，二者想要的東西常常不一樣。在意識(shí)層面，一個(gè)人想要實(shí)現(xiàn)某一目標(biāo)，但卻懶于付出行動(dòng)，說(shuō)明意識(shí)和潛意識(shí)對(duì)這一目標(biāo)的認(rèn)知不同，潛意識(shí)認(rèn)為它并不重要，但意識(shí)卻誤認(rèn)為它重要，或者說(shuō)潛意識(shí)還沒(méi)來(lái)得及把這些道理吸收轉(zhuǎn)化為行為。其實(shí)，我們沒(méi)能做好的那些“重要的事”，在潛意識(shí)看來(lái)都不重要。正如明代哲學(xué)家“心學(xué)”創(chuàng)始人王陽(yáng)明所說(shuō)：知而不行，只是未知。

《天邊外》劇中人物心靈二元性的巨大差異導(dǎo)致了人物命運(yùn)的悲劇。羅伯特為愛(ài)情留在了農(nóng)莊，也承諾要經(jīng)營(yíng)好農(nóng)場(chǎng)讓露絲過(guò)上好日子（意識(shí)）。但就是不諳農(nóng)事又懶散提不起精神和興奮點(diǎn)，是因?yàn)樵撃繕?biāo)沒(méi)有滿(mǎn)足其潛意識(shí)的需要。羅伯特的命運(yùn)悲劇，是在這個(gè)意識(shí)和潛意識(shí)雙軌系統(tǒng)里，他的潛意識(shí)雖然不斷提醒他天邊外的夢(mèng)想，但理性的意識(shí)主導(dǎo)又制約了潛意識(shí)，他的妻子女兒需要他留下來(lái)守護(hù)。心靈二元性的矛盾導(dǎo)致了羅伯特的命運(yùn)悲劇，死亡卻使羅伯特解脫了心靈糾結(jié)的痛苦。露絲的最初命運(yùn)選擇是因?yàn)闆](méi)有區(qū)分潛意識(shí)中的想要和需要。充滿(mǎn)活力的露絲既想要天邊外的浪漫又需要她的物欲滿(mǎn)足，但跟幸福有關(guān)的是需要而不是想要。露絲最終的命運(yùn)悲劇則是因她不具備愛(ài)的能力，她發(fā)現(xiàn)羅伯特不能給她所需要的就輕易拋棄愛(ài)，她幻想安德魯回來(lái)重新帶給她物欲的滿(mǎn)足，她“匱乏”的心靈也最終未能成就生活的“富足”。如果露絲的心靈能夠正確地思考，因?yàn)閻?ài)能把和諧而富有建設(shè)性的想法注入羅伯特的潛意識(shí)，那么，潛意識(shí)的力量就會(huì)發(fā)揮出來(lái)，將在一片平和中為生活帶來(lái)滿(mǎn)意的生存環(huán)境。意識(shí)與潛意識(shí)可以相互作用，“只要你開(kāi)始控制你的思維流程，你就能夠有意識(shí)地運(yùn)用潛意識(shí)的無(wú)限潛能，解決你遇到的任何問(wèn)題?！币庾R(shí)為潛意識(shí)劃好溝渠，奔騰的智慧和能量（潛意識(shí)）在溝渠中流動(dòng)。如果露絲能重新規(guī)劃這些溝渠，就能夠引導(dǎo)潛意識(shí)強(qiáng)大的力量流向希望的方向，使人生得以重塑。如果說(shuō)羅伯特和露絲的悲劇還有難以抗拒的現(xiàn)實(shí)，那么，安德魯?shù)牟恍覄t是他完全迷失了自己。他離開(kāi)了熱愛(ài)的土地，踏上了別人的夢(mèng)想。心理實(shí)驗(yàn)發(fā)現(xiàn)，人們總是選擇看世界，他雖然去了天邊外，卻看不到大海的多情和東方的神秘，只選擇看到骯臟街道和漂泊艱辛。他還看到了物欲橫流，也為此丟掉了泥土的質(zhì)樸本性，徹底迷失了自己。正如羅伯特指出：你可是我們?nèi)齻€(gè)當(dāng)中失敗得最徹底的。你拿你喜愛(ài)生產(chǎn)的東西來(lái)賭博，說(shuō)明你在邪路上走了多么遠(yuǎn)，所以你要受到懲罰。

奧尼爾關(guān)于《天邊外》的構(gòu)思來(lái)源于1910年的海員經(jīng)歷。他當(dāng)時(shí)遇到一位船員，船員喜歡滔滔不絕地大講他怎樣離開(kāi)農(nóng)莊的那件蠢事，引發(fā)了奧尼爾的思考：如果他帶著那種感情，留在農(nóng)莊上會(huì)怎么樣？不過(guò)，“我馬上明白，他絕不會(huì)留下?！薄吧钭屛覀冇辛藟?mèng)想，但卻又讓我們永遠(yuǎn)活在‘荒誕的假象之中”，當(dāng)意識(shí)到表象背后并沒(méi)有支配一切的神靈在操縱命運(yùn)時(shí)，奧尼爾便從人自身，從人物心理、性格中去尋找悲劇的根源。奧尼爾的思考，也是奧尼爾的困惑。其實(shí)，命運(yùn)就在每個(gè)人的手上。

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