吳俊杰

(無錫市錫惠公園管理處，江蘇 無錫 214000)

在盆景的創(chuàng)作過程中，一件盆景作品的優(yōu)劣，是由諸多因素決定的，比如立意高下、素材優(yōu)劣、栽培技術、養(yǎng)護環(huán)境等，但無論何種情況都離不開和諧協(xié)調(diào)的藝術造型原則，為了在盆景的創(chuàng)作過程中滿足此要求，無論是樹木盆景、山水盆景、樹石盆景、微型盆景等都要運用好多樣統(tǒng)一、比例大小、均衡動勢等造型規(guī)則，才能切實提高盆景作品的觀賞性和藝術性，否則則雜亂無章，無景可觀，故在盆景創(chuàng)作過程中要留意以下關系。

1 多樣與統(tǒng)一

多樣是指各種要素多元化；統(tǒng)一是指要和諧協(xié)調(diào)，也就是說既要保持鮮明的個體特征即個性美，又要達到和諧的整體共性美。在書法中，字體的大小，線條的粗細長短，轉折的緩急等都呈現(xiàn)出不一樣的變化，但總的風格和技法等又是一致和諧的，所以說多樣統(tǒng)一又稱為和諧協(xié)調(diào)。在繪畫構圖中，畫面形式布局變化不一，筆法和用墨濃淡不一，但由于注重了統(tǒng)一的規(guī)則，使整個畫面給觀者以生機勃發(fā)、毫無單調(diào)之感，達到了賞心悅目的效果。但如果只一味追求統(tǒng)一，不注意各局部之間的變化，則會造成枯燥，凝滯，毫無生氣之感。

盆景的構成是由多種元素組成，形狀、關系、材質(zhì)不一，它們既有個性又有共性。盆景中枝片大小不一，空間不一，導致了盆景中各元素的對立，但各元素之間又相互依存，充分表現(xiàn)出多樣化的統(tǒng)一。由于組成的多樣性，形成了組合的豐富變化，而多樣性又以統(tǒng)一完整的形式表現(xiàn)出來。總的來說，在盆景造型中，都要按照多樣統(tǒng)一的要求來進行處理，這樣才能給觀者即優(yōu)美又有秩序的美感。

2 比例與尺度

盆景是立體三維藝術品，它所體現(xiàn)的比例其實是構成盆景的各個要素之間和各要素與整體之間以及整件作品與空間環(huán)境之間的一種調(diào)和關系。如在對等比例時就會給人以均衡安靜之感；在達到黃金比例時(1 ∶0.618)就會給人以安寧協(xié)調(diào)感。尺度是盆景局部與局部或與團體之間的衡量尺度。協(xié)調(diào)的比例給人以親切之感，能夠把盆景主題表現(xiàn)的淋漓精致，把作者的思想情感很好體現(xiàn)。

樹木盆景中“丈山尺樹，寸馬分人”講的就是盆景中的各元素間的比例尺度關系，故樹木盆景各枝片之間，枝片和主干之間，景物與山石之間等都要符合美學要求。盆景在配盆時，如果景物較大，景盆較小，就會有頭重腳輕，重心不穩(wěn)之感；反之則底部太重，上部太輕，顯得景物弱小沒有精神；樹木盆景在放置點石時，山石太大，則顯得景物太小造成主次不分，造成喧賓奪主的效果。

3 均衡與動勢

均衡是指平衡，能使作品達到重心穩(wěn)定之感，均衡有對稱均衡和不對稱均衡兩種情況:

(1)對稱的均衡是指以中心為基準，左右兩邊相互對等。

(2)不對稱的均衡是指均衡中心不在正中而偏于較重的一方，兩種力量并不以均衡中心為準而相互對稱。

對稱與不對稱的形式都能夠達到均衡狀態(tài)，但過分平衡則會使作品過于安靜統(tǒng)一；動勢則可以使盆景保持活躍的狀態(tài)，體現(xiàn)出一種熱列歡快躍動之勢，由于動勢的存在才能使盆景作品形式多樣，千變?nèi)f化。樹木盆景中規(guī)則式盆景則是一種對稱布局，以主干為中心線，枝片左右對稱分布；自然式盆景則采用不對稱布局方式，通過枝片的長度和景物的重量來調(diào)節(jié)重心穩(wěn)定，起到均衡的效果。

4 顧盼與呼應

呼應和顧盼是一種擬人的手法，但作為盆景作品中是指景物個體之間和個體與整體之間的一種統(tǒng)一和諧，首尾一致的氣勢，其加強了景物之間的聯(lián)系，是盆景造型中協(xié)調(diào)一致，氣勢統(tǒng)一物化的具體體現(xiàn)。

在雙干式樹木盆景中，兩株樹木則主樹和客樹要一高一低，一俯一仰，一讓一爭，一直一斜，布局時構圖時要充分考慮到主樹和客樹間的構成關系，才能起到扶老攜幼，顧盼生情之感。

5 對比與夸張

對比是藝術表現(xiàn)中常有的手法，它把兩個或以上矛盾的、相反的、明顯不同的，或者同一作品中相對或相反的元素放置在同一作品中，是一種對照表現(xiàn)的藝術手法。盆景中對比手法的應用，把創(chuàng)作者要表達的意境鮮明的反映出來，更好的凸顯了主題。

夸張是對盆景形象某一輪廓線擴大突出的一種手法，使其形態(tài)更美。有的盆景作品為了突出主題，可以把配件夸大處理，來突出主題思想；有的為了強化樹木盆景動勢將枝條做大幅度的折彎或下垂，山石盆景中把山石邊緣做懸掛處理，以夸張的表現(xiàn)來強化動勢，可以起到很好的藝術效果。

6 隱藏與顯露

隱藏和顯露是對立統(tǒng)一的矛盾體，他們相互轉化，形成變化多樣的藝術效果。隱藏是指看不見的或者通過聯(lián)想才能體會到的部分，也是作品虛的部分。藏是為了更好的體現(xiàn)露，只有露沒有藏，就會顯得太蒼白，缺少想象的空間和作品的深度。若要使一件作品耐看，就要善于采用藏與露的藝術手法，才能達到收放自然，意境深遠，百看不厭，給人以畫外有畫，余音繞梁的藝術效果。

7 穿插與和諧

景物的各部分相互交錯伸入，而使其體系內(nèi)的結合更為緊密、更為自然的一種藝術手法，就是穿插。穿插的主要作用就是加強景物之間的和諧聯(lián)系，増強景象的層次感和深度感，使盆景結合得更自然，更有內(nèi)在意義。

樹與樹之間以樹枝進行穿插、爭讓結合，既變化又統(tǒng)一，使樹與樹的關系更融治、更緊密。樹與石配合的時候也可穿插，樹干的凸彎對著山石的凹處，山石的凸出部分面臨樹干、樹冠的凹陷處，樹石的這種穿插，是保證景物有機結合與融洽自然的重要手段。

8 結 語

作為優(yōu)秀傳統(tǒng)藝術的盆景，正是因為有了各種元素間協(xié)調(diào)統(tǒng)一，才使得其主體鮮明，風格協(xié)調(diào)一致，畫面生動活潑，栩栩如生。然而在實際創(chuàng)作中要根據(jù)創(chuàng)作者的意圖及植物的自然形態(tài)來靈活運用，做到因材施藝，巧妙布局，才能形成千姿百態(tài)，和諧統(tǒng)一，萬木爭秀的藝術效果。