【摘要】近年來，“同人”一詞已從小眾范圍內(nèi)傳播開來，成為了一個在日常生活中能聽到的詞匯。一方面，它在一定程度上豐富了社會公眾的精神文化生活;另一方面，現(xiàn)行的著作權(quán)立法并沒有直接對同人作品的性質(zhì)作出界定，使其處于著作權(quán)保護(hù)的灰色區(qū)域，缺少相應(yīng)的規(guī)范機(jī)制，在涉及侵權(quán)與被侵權(quán)爭論時面臨諸多問題。因此，本文希望比較同人作品與演繹作品，使人們對于同人作品的法律屬性產(chǎn)生更清晰的認(rèn)識。

【關(guān)鍵詞】同人作品 演繹作品 著作權(quán)沖突

近年來，“同人”一詞已從小眾范圍內(nèi)傳播開來，成為了一個在日常生活中能聽到的詞匯。同人一詞在動漫文化中的含義來自日本，是動漫文化的用詞，指“自創(chuàng)、不受商業(yè)影響的自我創(chuàng)作”，或“自主”的創(chuàng)作。對于同人作品，百度百科將其定義為：同人作品指非商業(yè)性的，不受商業(yè)影響，不以盈利為目的，不在商業(yè)平臺發(fā)布的由個人或者同人團(tuán)體（同人社團(tuán)）創(chuàng)作的作品。百度百科詞條特別注明“同人不僅僅指以原有作品進(jìn)行二次創(chuàng)作的‘二次同人，由作者自己原創(chuàng)，但是未進(jìn)行商業(yè)運(yùn)營的作品也屬于同人?！倍c此對應(yīng)的就是“一次同人”也稱“原創(chuàng)同人”。而日文維基百科對“同人作品”的定義是：以商業(yè)漫畫中人物設(shè)定或其他設(shè)定為基礎(chǔ)進(jìn)行的二次創(chuàng)作。英文維基百科中，同人被譯為“fan fiction”（或fan fic，fanfic，ff等），指“一種由粉絲采用原作品的角色或其他設(shè)定進(jìn)行二次創(chuàng)作，而非由原作本人創(chuàng)作的作品”?？梢娙瘴呐c英文中的“同人”更傾向于僅限“二次同人”的概念。

同人志具備以下特征：第一，一定的獨(dú)創(chuàng)性。作品須由原著作者以外的人，在原作基礎(chǔ)上進(jìn)行二次甚至多次創(chuàng)作，是作者通過腦力及體力勞動產(chǎn)出的智力成果;第二，非商業(yè)性。作品在創(chuàng)作時應(yīng)不以商業(yè)使用為目的;第三，作品對原作的依賴性。同人作品必須依附于一個原著，有一定的元素取自原作品;第四，與原作著作權(quán)益的相對沖突性。同人作品通常未獲得原作者的同意或授權(quán)，并很少正式出版，在著作財產(chǎn)權(quán)和著作人身權(quán)方面與原作者存在一定的沖突。

同人作品從原作中提取了部分元素（如原作中的人物關(guān)系、背景設(shè)定等基本素材）但又獨(dú)立于原作之外。演繹作品與同人作品都沒有一個明確的具備法律效力的定義，它們同為由其他作品派生出來的作品，都或多或少擁有一定的獨(dú)創(chuàng)性，都不享有完全的著作權(quán)，且都與原作存在一定的權(quán)利沖突。有人把同人作品歸入演繹作品，因為二者都基于原作品，并由原作品之外的人創(chuàng)作。

鄭成思認(rèn)為演繹作品是原作品衍生出的新作品，包含派生作者的獨(dú)創(chuàng)性精神成果在內(nèi)，但并不改變原作的基本表達(dá)形式。戴彬認(rèn)為演繹作品是指在保持原有作品基本表達(dá)的基礎(chǔ)上，增加符合獨(dú)創(chuàng)性要求的新表達(dá)而形成的作品。演繹作品經(jīng)常援引著作權(quán)法第二節(jié)的第十二條來解決與原作的沖突問題?！吨腥A人民共和國著作權(quán)法》第十二條規(guī)定：“改編、翻譯、注釋、整理已有作品而產(chǎn)生的作品，其著作權(quán)由改編、翻譯、注釋、整理人享有，但行使著作權(quán)時不得侵犯原作品的著作權(quán)?！北砻嫔蟻砜?，在以上四種情形中，同人作品似乎應(yīng)歸入改編作品。然而，改編作品的辨別標(biāo)準(zhǔn)中，最重要的一條就是“只改變原作品的表達(dá)形式或用途，并不改變原作品的主要內(nèi)容”，而同人作品往往拆分、重構(gòu)原作品，或者只提取原作的部分元素，改變原作品的主要內(nèi)容，服務(wù)于新的故事架構(gòu)。由此可見，同人作品不符合我國著作權(quán)法中“演繹作品”四種情況的任何一種。

由此可見，演繹類作品與同人作品仍有一定的區(qū)別：首先，演繹作品更注重于原作的翻譯及改編（如小說改編為影視?。┑龋俗髌凡话g及影視改編，但擁有其他獨(dú)創(chuàng)性因素。其次，演繹作品強(qiáng)調(diào)維持原作的思路不變，而同人作品常會改變原作故事發(fā)展的模式、世界觀甚至是主題思想。

筆者認(rèn)為，同人作品與演繹作品二者之間為交叉關(guān)系，即二者有部分重合之處。有學(xué)者將同人作品分為“非演繹類同人作品”與“演繹類同人作品”，前者是指同人作品中原作情節(jié)和結(jié)構(gòu)已經(jīng)基本消失、作品中借用原作量較少的情況，而后者即處于同人作品與演繹作品的重合之處。非演繹類同人作品發(fā)生侵權(quán)的可能性較小，因此其合法性自然毋庸置疑。容易引發(fā)爭議的是演繹類同人作品，有可能與著作權(quán)發(fā)生沖突。對于一些原著仍在著作權(quán)法保護(hù)期內(nèi)的作品，作為演繹類同人作品的作者在未獲得原著作者許可的情況下進(jìn)行同人創(chuàng)作，并用于商業(yè)用途，就有可能產(chǎn)生侵權(quán)。

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作者簡介：吳妍合（1994-），女，浙江溫州人，上海大學(xué)法學(xué)院2017級法律（非法學(xué)）專業(yè)碩士研究生，研究方向：知識產(chǎn)權(quán)。