喬紅

隨筆、閑筆與空筆是魯迅作品中常用的藝術(shù)手法，這種手法往往平淡見情致，自在得風(fēng)流，言有盡而意無(wú)窮，使讀者于無(wú)聲處聽驚雷，于無(wú)色處見繁花。我們?cè)诮虒W(xué)魯迅作品的時(shí)候應(yīng)該引領(lǐng)學(xué)生去深深體味“三筆”之法，從而妙悟文本的真義與深義。

一、隨筆

“隨筆”指隨文就事隨手點(diǎn)染，它往往是旁逸于正題之外的一小景、一細(xì)節(jié)、一風(fēng)情、一議論，雖似孤立臚議，但卻不影響文脈貫通，反而別有意味，引人深思，值得玩味，這里用得上一句古詩(shī)：“等閑拈來(lái)便超然?！?/p>

《為了忘卻的記念》一文第二部分第三段，寫柔石等青年印《朝花旬刊》《近代小說短篇小說集》《藝苑朝華》，介紹國(guó)外文學(xué)和版畫，“扶植”“剛健質(zhì)樸”文藝的情況。段末一句是“只有其中的一本《蕗谷虹兒畫選》，是為了掃蕩上海灘上的‘藝術(shù)家，即戳穿葉靈鳳這紙老虎而印的。”這句話是在文章主旨之外，對(duì)自己極為痛恨的葉靈鳳這個(gè)“公敵”的隨手“一擊”。

在一代精神導(dǎo)師悼念“左聯(lián)”五烈士的文章中以“紙老虎”的形象出現(xiàn)，葉靈鳳的面目自然顯得有些猙獰了。魯迅尤其不能容忍葉靈鳳的就是他的“文人無(wú)行”，例如模仿乃至抄襲蕗谷虹兒等人的畫，還有后來(lái)投靠國(guó)民黨，成為反動(dòng)文人等。魯迅曾說“因?yàn)榻K極目的的不同，在行進(jìn)時(shí)有人退伍，有人落荒，有人頹唐，有人叛變，然而只要無(wú)礙于進(jìn)行，則愈到后來(lái)，這隊(duì)伍也就愈成為純粹、精銳的隊(duì)伍了。（魯迅《非革命的急進(jìn)革命論者》）”在魯迅看來(lái)，葉靈鳳就是那種“退伍”“落荒”“頹唐”甚至“叛變”的人。魯迅眼中揉不進(jìn)沙子，他怎么能容得下葉靈鳳這樣的人呢？于是在很多文章中都不忘敲一敲葉靈鳳的腦殼。這里雖然只是對(duì)葉靈鳳的隨手一擊，但卻使其本來(lái)面目暴露無(wú)遺。

魯迅是一座火山，憤怒的巖漿隨時(shí)可能迸發(fā)出來(lái)。這是他的性格，也是他文章的一大特點(diǎn)。隨筆，貌似隨手點(diǎn)染，實(shí)則是內(nèi)心積於之外瀉，是胸中鋒棱的嶄露。它往往氣勢(shì)恢宏，力透紙背。

二、閑筆

“閑筆”是指表面看起來(lái)似乎可有可無(wú)，刪去無(wú)關(guān)宏旨，但細(xì)細(xì)品味，恰恰是敘事抒情的妙筆，是作者著意構(gòu)思安排的部分。這種“閑筆”往往言近旨遠(yuǎn)，含不盡之意見于言外，令人回味無(wú)窮。

《為了忘卻的記念》第二部分末尾“她的體質(zhì)是弱的，也并不美麗” 一句平靜中涌動(dòng)著激情，看似閑筆實(shí)則意味深長(zhǎng)：首先它以反面襯托的手法表達(dá)了作者對(duì)馮鏗女士的尊敬與懷念之情。馮鏗是一個(gè)體弱女子，然而在那樣的社會(huì)里卻能義無(wú)反顧地投身到革命浪潮中;在獄中威武不屈，以致英勇就義。這樣的一個(gè)女子，意志是何其堅(jiān)強(qiáng)，內(nèi)心是何等美麗！這里以體質(zhì)弱反襯意志強(qiáng)，以外表的不美麗反襯心靈之美麗。這是對(duì)馮鏗女士的贊譽(yù)，寄托了魯迅先生的一片深情。其次它以反面襯托的手法突出了國(guó)民黨反動(dòng)派的兇殘暴戾，表達(dá)了作者對(duì)國(guó)民黨反動(dòng)派的憤怒與仇恨。馮鏗是一位體質(zhì)非常虛弱的女子，對(duì)如此體弱的女子國(guó)民黨反動(dòng)派仍然給她上了鐐銬，在獄中摧殘得“面目都浮腫了”，直至殘忍殺害。這里越是突出馮鏗女士的虛弱越能反襯國(guó)民黨反動(dòng)派的兇殘無(wú)道，越能表達(dá)魯迅先生對(duì)反動(dòng)派的憤怒仇恨之情。越能揭露和控訴國(guó)民黨反動(dòng)派的滔天罪行。

追求和描摹“象外之象”“弦外之音”“韻外之旨”使魯迅的文章意蘊(yùn)豐厚，寶藏?zé)o盡。那種言在此而意在彼，文約辭微、舉類邇見義遠(yuǎn)的“閑筆”，使讀者恒讀恒新，興味歷久彌濃。

三、空筆

“空筆”就是“不言”或“以不言言之”。也就是在行文過程中由于某種原因，作者對(duì)某些內(nèi)容不便或不想做交待;或者雖然不著筆墨，目的卻是給讀者留下聯(lián)想與想象的空間，從而使審美形象更生動(dòng)、更豐滿、更具藝術(shù)魅力。

殘酷的現(xiàn)實(shí)常常會(huì)使魯迅先生陷入無(wú)比的痛苦、憤怒和驚詫之中，其時(shí)先生心中的波瀾與炸響是任何語(yǔ)言都難以言說的。這個(gè)時(shí)候作者只能托之以空筆，從而使“味之者無(wú)極，聞之者心動(dòng)”，使讀者在更廣闊的空間中深味作者之情感體驗(yàn)。

《為了忘卻的記念》中魯迅先生得知柔石等文學(xué)青年慘遭殺害的消息之后寫道：“但忽然得到一個(gè)可靠的消息，說柔石和其他二十三人，已于二月七日夜或八日晨，在龍華警備司令部被槍斃了，他的身上中了十彈。原來(lái)如此！……”

此時(shí)魯迅已經(jīng)“出離憤怒了”，他無(wú)法用更多的語(yǔ)言來(lái)直接抒寫自己心中的無(wú)比的悲憤，于是只能訴諸“原來(lái)如此！……”這樣極為簡(jiǎn)省的語(yǔ)言形式。其中“……”是個(gè)典型的空筆。作者設(shè)置這個(gè)“空筆”的目的，顯然是讓讀者自己去想象，去感受，去體味：原來(lái)國(guó)民黨反動(dòng)派如此慘絕人寰，原來(lái)無(wú)辜青年竟遭如此殘酷的毒手，原來(lái)我的擔(dān)憂牽掛都是多余的，原來(lái)……這個(gè)空筆中包含著難以用語(yǔ)言來(lái)表達(dá)的東西，給讀者留下了閱讀欣賞與情感體驗(yàn)的大空間。它能使讀者根據(jù)自己的理解和體驗(yàn)充分感受到魯迅先生憤慨的激情如地下的巖漿在洶涌，在奔突，真是“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”。這樣的空筆比語(yǔ)言直露、一展無(wú)余給讀者帶來(lái)的情感體驗(yàn)更深刻、更強(qiáng)烈、更震撼。

至痛無(wú)語(yǔ)，至怒失言，在極度悲痛和憤怒的時(shí)候，魯迅常?！盁o(wú)話可說”，而正是這“無(wú)話處”卻是最豐富最厚重最耐人尋味的地方。這種空筆常常能收到雷霆萬(wàn)鈞、震魂懾魄的效果。

[作者通聯(lián)：山東威海市文登區(qū)三里河小學(xué)]