韓雨珊

摘要：本文是對(duì)有關(guān)于舒伯特的藝術(shù)歌曲研究做一次整理，也是對(duì)舒伯特藝術(shù)歌曲創(chuàng)作特點(diǎn)的探究，舒伯特作為藝術(shù)歌曲之王，對(duì)他的作品研究在聲樂題材的創(chuàng)作上有很大的意義與價(jià)值。

關(guān)鍵詞：舒伯特? 藝術(shù)歌曲? 創(chuàng)作

中圖分類號(hào)：J605? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1008-3359（2020）01-0006-02

一、研究目的與意義

舒伯特藝術(shù)歌曲的研究是聲樂作品研究中的高頻率研究，對(duì)“藝術(shù)歌曲之王”舒伯特的作品研究，在聲樂題材的創(chuàng)作上有很大的意義和幫助。本文站在舒伯特多首藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作特點(diǎn)及風(fēng)格的角度上，來分析和了解舒伯特的個(gè)性創(chuàng)作世界，看其整個(gè)人生的經(jīng)歷、磨難是否對(duì)其的藝術(shù)歌曲創(chuàng)作產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響，是否對(duì)其的作品情感表達(dá)密不可分。

二、研究現(xiàn)狀

研究舒伯特藝術(shù)歌曲創(chuàng)作方面，博碩士論文共有17篇。這17篇論文中大多數(shù)都是以舒伯特的某一首或兩首作品為例來分析與探究其創(chuàng)作風(fēng)格和特點(diǎn)。這17篇論文大體可以分為以下幾個(gè)研究方面：第一，運(yùn)用不同作曲家的同一體裁的創(chuàng)作進(jìn)行對(duì)比研究，共3篇：《舒伯特與勃拉姆斯藝術(shù)歌曲之比較》[1]《舒伯特、舒曼敘事體裁歌曲的藝術(shù)特點(diǎn)的比較及演唱分析》[2]《藝術(shù)歌曲《圣母頌》的風(fēng)格與演唱特點(diǎn)分析》[3];第二，同詞藝術(shù)歌曲的比較，共1篇：《詩(shī)樂相融，相輔相成》;第三，有2篇來分析舒伯特藝術(shù)歌曲的風(fēng)格特點(diǎn)、思想內(nèi)涵;第四，有1篇是從影響舒伯特創(chuàng)作的因素出發(fā)對(duì)其進(jìn)行研究;第五，有2篇是站在19世紀(jì)德法意的角度對(duì)舒伯特的音樂特點(diǎn)進(jìn)行比較分析。

博碩士論文中有關(guān)舒伯特藝術(shù)歌曲創(chuàng)作方面的文章的大體情況如上文所述，上述的17篇文章都是碩士論文，對(duì)舒伯特的藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作的研究大多選擇使用舒伯特的一首或兩首作品進(jìn)行研究，其實(shí)選擇一首作品的較多一些。筆者認(rèn)為這就存在一定的弊端，選擇一首作品或者兩首聲樂作品對(duì)舒伯特的藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作風(fēng)格進(jìn)行探究，不夠全面或者說有些片面。因?yàn)橐皇谆騼墒鬃髌凡⒉荒芡耆硎娌氐乃械膭?chuàng)作風(fēng)格，只能代表他在那個(gè)時(shí)期或者那個(gè)階段的創(chuàng)作風(fēng)格和特點(diǎn)。筆者覺得應(yīng)該先明確他的早、中、晚期的創(chuàng)作時(shí)間節(jié)點(diǎn)，然后選取他每個(gè)時(shí)期較為著名的一到兩首作品進(jìn)行探究，這樣可能會(huì)得到更好的探究結(jié)果。

研究舒伯特藝術(shù)歌曲創(chuàng)作方面，期刊類共有38篇。這些文章中有2篇是從德國(guó)浪漫主義藝術(shù)歌曲的起源談舒伯特[4];從19世紀(jì)西方的藝術(shù)歌曲代表人物中談起舒伯特[5];舒伯特藝術(shù)歌曲的風(fēng)格特性[6]、音樂特征[7]和藝術(shù)風(fēng)格[8];舒伯特晚期藝術(shù)歌曲的悲劇性[9];舒曼、黃自與舒伯特創(chuàng)作異同之比較。黃自與舒伯特藝術(shù)歌曲創(chuàng)作之比較有2篇，一篇分析了黃自與舒伯特創(chuàng)作的個(gè)性所在，[10]另一篇?jiǎng)t是分析了兩者之共性。黃自與舒伯特創(chuàng)作的個(gè)性，作者是從四個(gè)方面闡述的：一是，不同的調(diào)性特點(diǎn);二是，不同的時(shí)代特點(diǎn);三是，不同的音樂語(yǔ)音創(chuàng)作靈感來源，舒伯特的作品非常賦有情感，以不同的詩(shī)集作為創(chuàng)作基本;黃自的藝術(shù)歌曲中的詞都是十分短小、精悍的，這主要是因?yàn)樗昧酥袊?guó)古代詩(shī)詞以及現(xiàn)代通體詩(shī)。四是，藝術(shù)歌曲中的伴奏，在舒伯特的藝術(shù)歌曲中，歌曲旋律與伴奏同等重要，在他的作品中，兩者是不分主次交織在一起的;相反的，黃自的歌曲作品，大多數(shù)情況下都是作為歌唱的陪襯、鋪墊，渲染氣氛之用。有關(guān)舒曼與舒伯特之比較的還有2篇，一篇是談?wù)撌媛c舒伯特藝術(shù)歌曲創(chuàng)作的不同思想;另一篇?jiǎng)t是藝術(shù)歌曲的體裁形式的對(duì)比。有2篇文章談及了舒伯特藝術(shù)歌曲中的戲劇性，一篇文章著重談?wù)摿耸娌貞騽⌒愿枨械睦收b調(diào)的運(yùn)用;另一篇著重點(diǎn)則是歌曲中的戲劇性。

綜上所述，在研究舒伯特藝術(shù)歌曲創(chuàng)作方面，期刊類的這38篇文章中，談?wù)撟疃嗟氖怯嘘P(guān)于舒伯特藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作風(fēng)格、特點(diǎn)，其次則是上述的其他幾個(gè)有關(guān)的方面，筆者覺得一些作者的談?wù)摻嵌仁切路f的，構(gòu)思也是十分巧妙的，但是可能因?yàn)槭亲鳛槠诳l(fā)表的，談?wù)搯栴}都顯得有些表面化，有種匆匆一筆帶過的感覺。這就對(duì)閱讀者在專業(yè)知識(shí)儲(chǔ)備上有很大的要求，如果專業(yè)知識(shí)儲(chǔ)備量不足，有可能會(huì)不理解文章內(nèi)容;還有一個(gè)弊端是探究問題過于表面，不夠深入，站在專業(yè)研究的角度，不夠深入的研究對(duì)相關(guān)學(xué)術(shù)的幫助顯得不是很大，筆者覺得有些作者的想法很新穎，如果對(duì)其做一個(gè)深入的研究，對(duì)自己在專業(yè)能力方面有很大的提高，也會(huì)對(duì)后來的學(xué)習(xí)者起到很大的參考價(jià)值。

三、結(jié)語(yǔ)

總上所述，筆者對(duì)關(guān)于舒伯特藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作的相關(guān)文獻(xiàn)作了歸納與整理，分為期刊和論文兩類，對(duì)這兩類的相關(guān)文章分別作了整理，看到這么多研究者的不同研究角度，對(duì)筆者的啟發(fā)很大，同時(shí)也從中學(xué)習(xí)到了很多知識(shí)，但是筆者個(gè)人還是覺得這些文章有一些不足，就是對(duì)舒伯特藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作研究有些片面化，因?yàn)樵谶@些相關(guān)的文獻(xiàn)中，研究者大多都是選一首或者兩首舒伯特較為有名的藝術(shù)歌曲對(duì)其研究，筆者認(rèn)為一首或者兩首作品中不一定可以涵蓋舒伯特的藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作特點(diǎn)，當(dāng)然這不是絕對(duì)的。

所以筆者想通過自己的實(shí)踐，去探究一下舒伯特的藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作特點(diǎn)。首先作曲家的創(chuàng)作生涯，一般都分為三個(gè)時(shí)期：早期、中期和晚期。創(chuàng)作早期也稱之為萌芽時(shí)期，這時(shí)期的創(chuàng)作風(fēng)格可能還沒有形成，所以這時(shí)期的作品可以選擇一首作品進(jìn)行初步分析，然后在中期和晚期選擇兩首或三首作品進(jìn)行深入探究，一般情況下，在創(chuàng)作中期作曲家都形成了自己的創(chuàng)作風(fēng)格，所以這時(shí)期的作品對(duì)創(chuàng)作風(fēng)格也較具有代表性。這樣選擇三個(gè)不同時(shí)期的不同作品對(duì)舒伯特的藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作特點(diǎn)進(jìn)行研究，不能說一定能涵蓋他的所有研究特點(diǎn)，但對(duì)他的創(chuàng)作風(fēng)格的研究也相對(duì)全面一些。希望這樣的研究能提高自己在專業(yè)知識(shí)方面的能力，也可以讓自身對(duì)舒伯特的藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作有更深入的了解，對(duì)自己今后的創(chuàng)作予以啟示與幫助。

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