張致遠

（四川大學藝術(shù)學院，四川成都 610207）

1 切爾尼科夫與他的機器主義建筑構(gòu)成思想與實踐

雅科夫·切爾尼科夫（YakovChernikhov）是蘇俄構(gòu)成主義藝術(shù)運動時期非常重要的藝術(shù)家與建筑師，而他在建筑藝術(shù)上最重要的貢獻當屬他的機器主義建筑構(gòu)成思想。機器主義建筑構(gòu)成思想是構(gòu)成主義藝術(shù)中一個重要的分支，也對一些現(xiàn)代建筑風格產(chǎn)生了影響，具有很高的獨特性和杰出性。這里的機器主義是指一種藝術(shù)作品的形式風格，其作品具有強調(diào)力量、重量、動勢、基本連接、動態(tài)對稱、功能性、機器結(jié)構(gòu)和旋律美，外表一般為巨大的尺度，或具有鋼鐵的骨架支撐效果，這種藝術(shù)思想在蘇聯(lián)源自構(gòu)成主義者們對大機器大工業(yè)的至高崇拜，以及對于改造社會、改造自然的強大愿望。而切爾尼科夫的機器主義建筑構(gòu)成提煉了機器、工廠設(shè)施中元素的組合形式，強調(diào)了結(jié)構(gòu)的動能和整體的和諧。好的作品也就具有傳承和發(fā)展的意義，屈米和庫哈斯曾說過，切爾尼科夫的作品雖然暫時不可實現(xiàn)，但是其激進的構(gòu)思也令人激動不已；扎哈·哈迪德也曾在采訪中提到，切爾尼科夫的建筑構(gòu)想是她設(shè)計中的助推器。

切爾尼科夫的著作有50余部與建筑藝術(shù)和造型藝術(shù)有關(guān)的著作，也留下了一萬余件圖像作品，例如《現(xiàn)代建筑的基本原理》《建筑與機械造型的結(jié)構(gòu)》《101種幻想建筑》等，每本都具有大量的圖稿記錄和豐富的理論闡述。以《建筑與機械造型的結(jié)構(gòu)》一書為例，這本書并不是一本狹隘的建筑專業(yè)的技術(shù)類書籍，而是有著非常廣闊的視角，囊括建筑、技術(shù)、視覺藝術(shù)，它更像是一本關(guān)于機器感的構(gòu)成美學的藝術(shù)理論的研究書籍。首先，切爾尼科夫在書中提出了關(guān)于構(gòu)成方法的意義、本質(zhì)，以及構(gòu)成規(guī)律和形式生成的建構(gòu)原則的問題，這些都已經(jīng)踏入了藝術(shù)理論的范疇。并且，在古典建筑時期，藝術(shù)與技術(shù)是緊密相連的，而在工業(yè)時代到臨后，藝術(shù)家和工程師之間往往是相互不理解的，甚至常常是處于對立的角度。切爾尼科夫作為一名具有參與實體建筑建設(shè)能力的實踐型藝術(shù)家，他的這些圖稿更足以說明，機器主義的藝術(shù)是部分可以在現(xiàn)實范圍內(nèi)存在的形式。因為，再超前的構(gòu)想也要有基于現(xiàn)實存在或者未來有存在可能性的技術(shù)限制的部分。所以，這本書建立在切爾尼科夫?qū)λ囆g(shù)和技術(shù)所蘊含的構(gòu)成性原則的共性的認識之上。切爾尼科夫證明了機械時代的建筑可以進行創(chuàng)造性處理，并且創(chuàng)造新的視覺形式，建立出了特定時代的藝術(shù)力量。

2 切爾尼科夫機器主義建筑構(gòu)想的特點

2.1 復(fù)雜的形式組合與宏大振奮的旋律

切爾尼科夫的大部分作品都給人宏大和振奮的旋律感，因為他作品大部分都以復(fù)雜多樣的機器元素相互交錯構(gòu)成。切爾尼科夫認為，這種精細復(fù)雜的構(gòu)成在哥特建筑中也有體現(xiàn)。他的建筑構(gòu)成中，也常運用線性構(gòu)成表現(xiàn)出一種宏大的旋律，仿佛每條線都有它的結(jié)構(gòu)作用，呈現(xiàn)出一種高大并且向上的動態(tài)形態(tài)，與哥特式教堂建筑的動態(tài)也有一定相似性。機械時代的航空器材、工廠也具有同樣宏大、振奮的理性旋律與美學。整個設(shè)計從整體到細部，又巨大又動人。機器自身的宏觀動態(tài)和人固有的視覺構(gòu)成法則將功能性的滿足感營造了出來，這種宏大的“機器動力”的對人的征服感非常震撼，過目不忘?？梢姡袪柲峥品?qū)@種宏大旋律的提煉是構(gòu)建在對哥特式建筑與大型機械這兩者中相似的知覺傳遞。

當然，切爾尼科夫的作品大部分表現(xiàn)宏大和振奮的旋律，卻也不僅只有這種旋律。有的建筑構(gòu)成中擁有極具創(chuàng)造性的想象和用之不竭的多樣性組合，觀賞者會體驗到別的的感覺，或厚重、或輕盈、或靜謐、或繽紛。動態(tài)的線條節(jié)奏可以表現(xiàn)出圖像的彈性；包裹性的大面積色彩可以表現(xiàn)束縛和抑制。作品的節(jié)奏生動地傳達給觀眾，正是他的作品的精髓。

2.2 打破建筑意向圖稿與繪畫藝術(shù)的邊界

切爾尼科夫的建筑構(gòu)想對于傳統(tǒng)建筑構(gòu)想的突破點在于，他將建筑和機械工程的“技術(shù)”這一形式帶入了視覺領(lǐng)域，并且和以往的視覺表現(xiàn)不同的是，他不僅將“技術(shù)”這一元素停留在裝飾層面上，而是作為一個完整的藝術(shù)創(chuàng)作的主題。他所創(chuàng)造的建筑意向圖不僅是含有“技術(shù)性的”，而且是藝術(shù)性的，這張圖像整體本身就是一件富有創(chuàng)造性的藝術(shù)作品。從這個意義上說，切爾尼科夫是一個絕對的設(shè)計先鋒，他為平面藝術(shù)確立了一項新的主題。

機械形式本身在圖形學中已經(jīng)有運用的歷史，例如，在崇尚機械的時期內(nèi)的裝飾圖形中，人們會使用鐵錘、鐮刀、鐵砧、齒輪、傳送帶、各種機器部件作為圖形，但實際上，這些對象由于其僅僅是依附主題的圖形裝飾，而沒有獨立的意義。也就是說在一個完整圖像的構(gòu)圖中，它們只是整體中的一個元素，而且通常是高度風格化的。在這種情況下，機械圖形裝飾并不占有大量的篇幅。而在切爾尼科夫的作品中，這一張張非常特殊的機器建筑的畫面展現(xiàn)在我們面前，它同時服從于平面與立體兩種構(gòu)成美學的原則-不僅傳遞出畫面本身的繪畫藝術(shù)性，也傳遞出一種具有建筑感的空間藝術(shù)性。例如在切爾尼科夫的《現(xiàn)代建筑的基本原理》一書中，他繪制了許多在建筑形式領(lǐng)域中非常有趣的抽象構(gòu)圖作品，這些作品也能在某種技術(shù)的滿足下轉(zhuǎn)化為各種建筑類型的具體項目。但是，這種圖稿突破了圖稿本身的界限，很難用傳統(tǒng)意義上的圖紙來定義。這和意大利雕刻家和建筑師皮拉內(nèi)西的許多建筑空間構(gòu)想有著相似性，其圖畫本身就是精美而非常復(fù)雜的繪畫作品。

并且，切爾尼科夫?qū)λ慕ㄖ?gòu)想的描繪完全不會增加其他裝飾，沒有背景或框架，也沒有其他豐富的裝飾，只是簡單而清醒地接近畫面中的建筑構(gòu)成本身。觀賞者也能享受一份純粹的幾何構(gòu)成其中的動勢帶來的趣味。在他的作品中，我們從畫面本身出發(fā)，也往往也能發(fā)現(xiàn)一些非常特別的畫面和特殊的美麗，例如在一些線條狀的精致勾勒、一些類似“勢能”的現(xiàn)狀具象表現(xiàn)……因此，切爾尼科夫的建筑構(gòu)想畫稿，也是一幅幅經(jīng)典的構(gòu)成主義藝術(shù)畫作。

3 切爾尼科夫的建筑構(gòu)成思想對現(xiàn)代建筑的啟發(fā)

在20世紀20-30年代這段時間內(nèi)，切爾尼科夫創(chuàng)作的大量幻想建筑作品都是旨在突破新的建筑形態(tài)，這種建筑形態(tài)的美在于它的立體結(jié)構(gòu)間不對等的沖突美，符合時代的材料和理性結(jié)構(gòu)的特征美……社會主義工業(yè)化推行，年輕人對于社會主義理想抱有極大熱情，蘇維埃大地上要開辟一條條寬闊的公路，要建立一座座強大的新型工業(yè)工廠，以及宏偉的發(fā)電站、巨大的農(nóng)場，在社會主義原則上重建所有建筑、重建視覺、重建世界。列寧時期的建筑學思潮也比較自由，烏托邦式的想象成為當時藝術(shù)最流行的主題。而時至今日，現(xiàn)代主義建筑、國際主義建筑盛行帶來了非常高的建筑標準化和同質(zhì)化現(xiàn)象，將城市生活封閉在鱗次櫛比的混凝土盒子里，由走廊、樓梯隔開，摩天大樓不斷重復(fù)，甚至郊區(qū)農(nóng)舍也逐漸變成了相似的外貌，只有部分明星建筑才能在某種程度上表達我們這個時代的精髓，從而為創(chuàng)造一種新的風格做出貢獻。

也許在任何一個時代里，建筑師所幻想的東西總比實現(xiàn)的要多一些。事實上，也正是這些幻想，在不斷地招引我們，使我們一步一步地從幻想的世界走到現(xiàn)實的世界中來。正因如此，“幻想建筑師”在建筑發(fā)展過程中起到的作用也不容忽視。今天，距離切爾尼科夫的建筑構(gòu)成思想出現(xiàn)已近百年，我們也有幸能夠看到當時的構(gòu)想在今天的一些建筑中有著生動的體現(xiàn)。

切爾尼科夫的《建筑與機械造型的結(jié)構(gòu)》和《幻想建筑101》中，有許多造型類似于機器的建筑圖稿，有的類似多個鋼鐵艙體的拼接，有的由一個復(fù)雜形體支撐一個平臺，使建筑頂部有一種浮空感。扎哈·哈迪德設(shè)計的國會山住宅的建筑造型中同樣出現(xiàn)了很多曲線和弧度，像一艘飛船一般，純白的建筑外壁和透明玻璃的組合，使建筑形象充滿了漂浮感與機械感。這兩者在建筑形態(tài)和空間氛圍之間出現(xiàn)了很高的相似性。《建筑與機械造型的結(jié)構(gòu)》中還有一張圖稿，形態(tài)類似精密的航天機器，具有沖刺的勢態(tài)和緊張對峙的透視感與構(gòu)成感，而扎哈·哈迪德在1983年參與的“ThePeak”山頂俱樂部設(shè)計競賽中的稿件也和這張圖稿具有很高的形態(tài)相似性。扎哈曾在2015年于圣彼得堡冬宮博物館舉辦她在俄羅斯的首次個人回顧展覽，展覽的主題則聚焦于扎哈對蘇聯(lián)前衛(wèi)建筑早期的探索。早在2004年，扎哈就在獲普利策建筑獎時就提出她就提到蘇聯(lián)的前衛(wèi)建筑深深吸引了他。

4 結(jié)語

切爾尼科夫的機器主義建筑構(gòu)想可謂天馬行空，這顯示了當時蘇俄構(gòu)成主義藝術(shù)與社會對于工業(yè)力量和機器的崇拜產(chǎn)生了建筑藝術(shù)的奇妙結(jié)合。雖然這種建筑構(gòu)成思想在當時無法完全實現(xiàn)，但隨著技術(shù)的進步，這種宏大的構(gòu)成美學以及其中的動態(tài)建筑勢能依然對人具有相當大的吸引力，也能為現(xiàn)代建筑設(shè)計提供藝術(shù)風格上的很多參考思路。