文：韓 玥

2019年12月13日至15日，由上海歌劇院與上海大劇院聯(lián)合出品，上海歌劇院制作、上海歌劇院院長許忠擔(dān)任指揮的經(jīng)典歌劇《圖蘭朵》在2019年9月征服迪拜后回滬獻(xiàn)演。此次上演的《圖蘭朵》被稱為2018年版的一次升級(jí)，特別是在歌劇舞臺(tái)的整體呈現(xiàn)上，這版西方人想象中的“中國故事”更符合東方文化語境的解讀。同時(shí)劇中“中國公主”圖蘭朵力邀世界著名女高音歌唱家和慧飾演，這也是和慧在中國的《圖蘭朵》首秀，這成為本次演出的又一大亮點(diǎn)。三場歌劇《圖蘭朵》開票信息一經(jīng)公布，所有場次門票立刻售罄，加座票也旋即售空，再一次展現(xiàn)出經(jīng)典題材、優(yōu)秀制作、強(qiáng)大陣容疊加后的票房號(hào)召力。

上海歌劇院院長、鋼琴家、指揮家許忠

OUTLINE / From December 13 to 15, 2019, the opera

Turandot

co-produced by Shanghai Opera House and Shanghai Grand Theatre and conducted by Xu Zhong returned to its native city after its Dubai triumph last September.

上海歌劇院《圖蘭朵》劇照，和慧飾演劇名主角（攝影：齊琦）

這是許忠上任上海歌劇院院長以來，繼《阿依達(dá)》《漂泊的荷蘭人》后，執(zhí)棒上海歌劇院演出的第三部經(jīng)典新制歌劇。在此前《圖蘭朵》迪拜巡演時(shí)，許忠曾向記者透露，為了完美地呈現(xiàn)這部作品，全院上下做了十分全面和充分的準(zhǔn)備。從角色的音樂作業(yè)到戲劇排練、合樂，許忠都直接與特邀的復(fù)排導(dǎo)演沈亮、聲樂指導(dǎo)理查德·巴克、合唱指揮帕布洛·阿桑特一起工作，與合唱團(tuán)、交響樂團(tuán)每個(gè)難點(diǎn)的打磨甚至?xí)?xì)摳到某個(gè)聲部，所有工作都按照全新制作一部歌劇的完整流程進(jìn)行。外媒對(duì)于許忠的指揮給予了高度評(píng)價(jià)：“許忠大師指揮上海歌劇院交響樂團(tuán)游刃有余，他讓許多詠嘆調(diào)所表達(dá)的絕望之情揮之不去，又能以活潑而輕快的方式恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)了歌劇中的輕松時(shí)刻?！秷D蘭朵》一劇情感充沛，在許忠的手中一切都被恰到好處地表達(dá)，全然沒有陷入任何失控之中——尋找到平衡點(diǎn)，這對(duì)于許多指揮來說都是一個(gè)非常棘手的問題?！?/p>

提及此次回歸上海大劇院的《圖蘭朵》，許忠在接受采訪時(shí)表示，相比起以前看到的宮殿版、豪華版《圖蘭朵》制作，上海歌劇院的制作充分給音樂留出了很大的空間。例如祖賓·梅塔聯(lián)手張藝謀在北京太廟打造的“紫禁城”版《圖蘭朵》，主要依靠背景給觀眾帶來視覺震撼，但是在音樂呈現(xiàn)上或多或少地存在著缺陷，特別是將所有的合唱放在一起，沒有把劇中的平民、智者、官員、士兵等角色進(jìn)行分割?！拔覀兊倪@個(gè)版本更加親民，更加貼近現(xiàn)實(shí)生活，不光是不同人群的服裝都有一定特點(diǎn)，音樂在音色上也有一定調(diào)整，將合唱的聲部更有層次地呈現(xiàn)出來。”許忠說。

《圖蘭朵》在迪拜演出時(shí)，記者注意到，由于舞臺(tái)條件的限制，雖然導(dǎo)演在演員站位上已經(jīng)做出了調(diào)整，但是較淺的臺(tái)口使得第一幕開場時(shí)必須站在紗幕后的合唱演員視線受阻，后排的演員很吃力才能看到指揮?；貧w上海的《圖蘭朵》，導(dǎo)演參考了意大利式斜坡在舞臺(tái)上鋪設(shè)出了帶有一定坡度的平臺(tái)，使得演員能夠清晰地看到指揮給出的指令，舞臺(tái)的視覺也更為立體。

除此之外，2019版《圖蘭朵》在舞美呈現(xiàn)和服化設(shè)計(jì)上都做了很多調(diào)整，談到此次升級(jí)，復(fù)排導(dǎo)演沈亮說道：“這是一部以中國為故事背景的西方歌劇，在不破壞它既有的整體美學(xué)基礎(chǔ)之上，我做了一些小的‘修復(fù)手術(shù)’。比如殿堂氣質(zhì)的強(qiáng)化，服化道在風(fēng)格及年代上的相對(duì)統(tǒng)一，‘今夜無人入睡’前巡城場景的戲劇化烘托等。”在舞美方面，這一版本的《圖蘭朵》充分利用了多媒體形象進(jìn)行視覺上的補(bǔ)充，包括前投和背投的兩層投影的立體式運(yùn)用，打破了投影的平面概念。服化設(shè)計(jì)上，在保證之前格調(diào)的基礎(chǔ)上，體現(xiàn)出更接近真實(shí)的東方審美，調(diào)整過的服裝更為規(guī)整，對(duì)于不那么符合東方審美的元素做了減法?；瘖y方面又做了加法，尤其是平龐彭三位大臣的面妝增加了類似中國戲曲中丑角的勾臉，在突出喜劇效果的基礎(chǔ)上又恰到好處地融入了中國元素。

左頁：韓蓬飾演的卡拉夫、陶闊飾演的平、吳波濤飾演的彭和扣京飾演的龐（攝影：齊琦）

右：于浩磊飾演的卡拉夫和伊麗莎白·布朗可-比格斯飾演的圖蘭朵（攝影：祖忠人）

此次《圖蘭朵》亦是許忠攜上海歌劇院繼《阿依達(dá)》之后與女高音和慧合作的第二部作品，雙方在藝術(shù)詮釋上頗有默契。和慧談及從9月結(jié)束迪拜演出，到12月自己“中國公主”的國內(nèi)首秀，“這三個(gè)月間，我一直在調(diào)整我的技術(shù)，因?yàn)槊總€(gè)角色對(duì)聲音的要求都不同。我現(xiàn)在的聲音技術(shù)跟我2019年5月在意大利博洛尼亞首演《圖蘭朵》時(shí)是完全不同的，無論在聲音技術(shù)還是在人物詮釋和理解上，我一直在調(diào)整?！倍笓]許忠也在彩排時(shí)表示，覺得和慧的聲音較之迪拜演出時(shí)變化了，穿透力更強(qiáng)了，比之前更好了：“和慧從一個(gè)大號(hào)的抒情女高音轉(zhuǎn)向戲劇女高音，這一步跨越得非常好，帶給觀眾和歌劇迷們的驚喜是一定的?！焙突壅J(rèn)為，任何一個(gè)歌劇角色都有很多面，都值得去深層次地挖掘，就像圖蘭朵，外表是一個(gè)兇悍的大女人，內(nèi)心里其實(shí)藏著一個(gè)小女孩?！昂芏鄨D蘭朵的塑造太過于直白，我希望演繹一個(gè)不太一樣的圖蘭朵，她的內(nèi)心是溫暖的。”

此番與和慧對(duì)戲、飾演卡拉夫的男主角韓蓬，是近年國內(nèi)人氣飆升的上海歌劇院優(yōu)秀男高音歌唱家，早在10年前，他便因榮獲維羅納“圖蘭朵”國際歌劇比賽第一名，而贏得“卡拉夫”一角，成為當(dāng)時(shí)唯一一位與維羅納歌劇院合作演出這一不朽名作的中國演員。時(shí)隔十年，積累了豐富舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)和實(shí)戰(zhàn)歷練的韓蓬再度飾演這一角色，唱演比當(dāng)年更顯成熟與老到。指揮許忠也對(duì)韓蓬給出了肯定：“我很為韓蓬驕傲，年紀(jì)輕輕能把卡拉夫唱成這樣，能夠這樣頂住壓力，很好地與和慧這樣高水平的歌唱家同臺(tái)，非常不容易?！表n蓬自己也表示，十年來30多部戲的磨礪，讓自己從一個(gè)純模仿別人的學(xué)生，學(xué)會(huì)了在舞臺(tái)上更多顧及表演，更多地考慮到如何與歌唱家、指揮配合，能夠讓音樂和舞臺(tái)呈現(xiàn)更加完整。

除去12月13日與15日由和慧、韓蓬分別出演圖蘭朵、卡拉夫外，12月14日著名戲劇女高音伊麗莎白·布朗可-比格斯和上海歌劇院男高音于浩磊呈現(xiàn)出完全不同的舞臺(tái)演繹。連演三場的“柳兒”克勞迪婭·帕沃尼，嬌小的身形與張力十足的聲音形成強(qiáng)烈對(duì)比，絲絲入扣的深情直擊人心。上海歌劇院優(yōu)秀男低音余楊飾演的帖木兒情緒拿捏到位，嗓音渾厚流暢。而頗具喜劇色彩的三大臣“平龐彭”——陶闊、扣京、吳波濤張弛有度，在舞臺(tái)上詼諧中不失正經(jīng)，雖說擔(dān)當(dāng)了活躍氣氛的重要角色，但沒有像很多西方制作中那般一味地荒誕不經(jīng)，配合默契和諧。除此之外，舞臺(tái)上的上海歌劇院合唱團(tuán)與舞劇團(tuán)，以及樂池中的上海歌劇院交響樂團(tuán)，上下眾心一致，無論是從音樂上、表演上、聲音上，都帶來一場不負(fù)眾望的“精品”。

從2018年年初首演到2019年末回歸，從酷暑炎夏的迪拜到料峭寒冬的上海，匠心制作的三版《圖蘭朵》是上海歌劇院藝術(shù)實(shí)力與專業(yè)素養(yǎng)的體現(xiàn)。上海歌劇院院長許忠表示，“我們希望在一遍遍精心的打磨中，力圖將這版《圖蘭朵》打造成為上海歌劇院‘看家’的西方經(jīng)典劇目，作為常規(guī)劇目和經(jīng)典的制作版本保留下來，與優(yōu)秀的藝術(shù)家們一次又一次合作，給觀眾們帶來穩(wěn)定且高水平的匠心之作?！?/p>