萬瑪才旦

非常感謝有這樣一個機會對自己的電影和小說做一個系統(tǒng)的梳理。

我大概1991年開始發(fā)表小說，大學(xué)讀的是藏語言文學(xué)專業(yè)，大學(xué)一年級時發(fā)表小說《人與狗》，那時候經(jīng)常把以前寫的一些東西拿給學(xué)校的老師看，也不斷地寫一些新的，一些好的就發(fā)表了出來。到現(xiàn)在大概出了三四本藏語小說集、四五部漢語小說集，所以其實小說創(chuàng)作大概也有20多年的時間了。

2002年我有機會到北京電影學(xué)院學(xué)習(xí)，之后從2003年開始電影創(chuàng)作，先是拍短片。2004年畢業(yè)時北京電影學(xué)院剛剛恢復(fù)了聯(lián)合作業(yè)的傳統(tǒng)，在所有畢業(yè)生中遴選劇本，我寫的劇本《草原》成為當(dāng)時六個入選的畢業(yè)劇本之一。聯(lián)合創(chuàng)作有學(xué)校的資金和器材支持，我做了自己的第一部膠片電影《草原》（短片），之后參加一些電影節(jié)，獲得了一些獎項，得以被更多人看到。之后，老師們建議把2003年拍的一個30分鐘的短片擴展成一個長片，于是就有了后面的我的長片處女作《靜靜的嘛呢石》（2005），那年正好中國電影誕辰一百年，在三亞舉辦的金雞百花電影節(jié)上，影片獲得了最佳導(dǎo)演處女作獎。

《靜靜的嘛呢石》在藏區(qū)引起了很大的反響，它能受到肯定我非常高興、非常激動。一方面，以前都是其他民族的電影人拍藏區(qū)藏地題材電影，終于有一部自己民族的人拍的、能夠呈現(xiàn)自己民族的生活現(xiàn)實，反映自己民族文化傳統(tǒng)的電影，我非常高興;另一方面又覺得特別悲哀，因為中國電影已經(jīng)走過一百年的歷史，在中國電影誕生一百周年之際，才有了這么一部真正意義上的藏語電影創(chuàng)作。

這幾年隨著更多年輕人加入電影創(chuàng)作的隊伍，藏語題材電影也多了起來，不斷呈現(xiàn)出豐富的面貌。像2018年上映的《阿拉姜色》的導(dǎo)演松太加，他之前拍過《太陽總在左邊》。還有拉華加等藏族年輕一代電影人的出現(xiàn)，他們都在從事自己母語電影的創(chuàng)作。國內(nèi)很多研究者把這一現(xiàn)象稱為藏影新浪潮（我認為這個詞只是對這個現(xiàn)象的概括，不是對法國新浪潮那樣的流派的概括）。

目前為止我的創(chuàng)作涉及劇情片、紀錄片，也有漢語的電視電影作品，《撞死了一只羊》是我的第六部藏語電影，它和剛剛完成的《氣球》都是根據(jù)我自己的小說改編的。

至于我電影的市場問題，藏語電影算是個另類，在市場上確實有不少困境。比如我的第一部電影《靜靜的嘛呢石》，這部電影講的是過年期間小喇嘛從寺廟回到家鄉(xiāng)的三天的故事，春節(jié)期間在北京、成都、上海等幾個大城市做了展映，上映范圍不大。那時候院線不多，藝術(shù)電影的觀影氛圍也不如現(xiàn)在，所以很短時間就下線了，整體票房不是很好。

我真正意義上的第一部院線電影是2016年公映的《塔洛》，當(dāng)時還沒有藝術(shù)院線的說法。發(fā)行方是北京一家公司，他們提出“限量發(fā)行”的策略，挑選了一些藝術(shù)電影觀眾基礎(chǔ)相對較好的城市集中放映，希望集中七天時間吸引市場及觀眾的關(guān)注，但不是很成功。《塔洛》最后的票房大概一百多萬。但是這個電影的成本比較小，對于投資方來說，通過影院、網(wǎng)絡(luò)，還有政府資助等渠道收回了成本。本身這樣的公司，投拍電影目的不是為了賺錢，也是為了扶持藝術(shù)電影創(chuàng)作，像《路邊野餐》《家在水草豐茂的地方》都是這家公司（即天畫畫天影業(yè)）投的資。投資方對我們有一個承諾：不干涉你的創(chuàng)作，導(dǎo)演也不用考慮市場的壓力。我想這點對創(chuàng)作者來說非常重要吧。

2019年上映的《撞死了一只羊》，雖然檔期上跟大片相撞，但也成為話題，相對于2016年上映的《塔洛》，《撞死了一只羊》面對的電影發(fā)行市場已經(jīng)相對比較成熟了。全國藝術(shù)電影放映聯(lián)盟在全國大概有2000多塊銀幕，它們會給出一個好的時間段，場次上相對也有保障，這樣一部藝術(shù)電影也就找到了它需要的觀眾，所以票房也比之前好了很多。一千多萬雖然跟商業(yè)電影相比是很少的票房，但對藝術(shù)電影、尤其對藏語電影來說具有非常特殊的意義，它給藏語電影的投資者和正在從事藏語電影創(chuàng)作的電影人樹立了信心。