摘要：作為美國(guó)嚴(yán)肅戲劇的奠基人物，尤金·奧尼爾的戲劇作品常帶著陰郁色彩，這其實(shí)是源于他充滿悲劇性的生命體驗(yàn)。在《長(zhǎng)夜漫漫路迢迢》這部冗長(zhǎng)的四幕劇中，他采用寫實(shí)的手法，重現(xiàn)了自己家庭不可告人的真情實(shí)事。本文從文學(xué)創(chuàng)傷理論視角來分析作家的創(chuàng)傷記憶對(duì)創(chuàng)作主題及創(chuàng)作技巧的影響，以期能更好地理解這部戲劇的悲劇意識(shí)及其藝術(shù)感染力。

關(guān)鍵詞：尤金·奧尼爾 《長(zhǎng)夜漫漫路迢迢》家庭創(chuàng)傷 社會(huì)創(chuàng)傷

尤金·奧尼爾是美國(guó)20世紀(jì)最具代表性的劇作家，曾四次獲得普利策獎(jiǎng)，也是美國(guó)第一位獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的劇作家。作為他晚年創(chuàng)作的作品，《長(zhǎng)夜漫漫路迢迢》創(chuàng)新性地使用了戲劇這種藝術(shù)表達(dá)形式，在劇中展示了悲劇性人物、壓抑的家庭氣氛和看似無望的前途。這主要源自?shī)W尼爾所遭受的家庭創(chuàng)傷和社會(huì)創(chuàng)傷。他通過高超的藝術(shù)手法，言說了這兩種創(chuàng)傷。

一、奧尼爾對(duì)家庭創(chuàng)傷的書寫

正如在卷首，奧尼爾寫給他夫人的獻(xiàn)詞中提到的那樣，這部作品是“消除舊恨，用淚和血寫的戲”。整部戲劇的創(chuàng)作過程也是奧尼爾再一次直面創(chuàng)傷的過程。不幸的家庭生活經(jīng)歷是他家庭創(chuàng)傷的主要部分。也正是存在于他與家人間的這種悲哀給予了他創(chuàng)作的動(dòng)力。

奧尼爾對(duì)其家庭成員的感情很復(fù)雜，父親是個(gè)演員，雖然也收獲了名利，但是對(duì)家人卻十分吝嗇，甚至在給難產(chǎn)的妻子請(qǐng)醫(yī)生時(shí)，也看便宜的醫(yī)生，信了庸醫(yī)導(dǎo)致了妻子對(duì)毒品的終生依賴。哥哥聰明卻無所事事，“戀母情結(jié)”使他對(duì)父親充滿了怨恨，以及對(duì)兄弟的愛中混雜著嫉妒；母親吸毒給三位男性家庭成員也帶來了傷害，14歲時(shí)目睹母親因毒癮發(fā)作跳河自殺的場(chǎng)景，成為奧尼爾記憶中最主要的家庭創(chuàng)傷體驗(yàn)。

在《長(zhǎng)夜漫漫路迢迢》中，奧尼爾通過描述蒂龍一家人一天中從早到晚的情節(jié)，真實(shí)描述了人物間的對(duì)話，再現(xiàn)了家庭的創(chuàng)傷。首先是從人物塑造上，吝嗇的戲子父親，神經(jīng)敏感、吸毒的母親，還有渾渾噩噩度日的酒鬼哥哥，以及患了肺病的自己。從劇本中第四幕埃德蒙與父親的對(duì)話中，埃德蒙將母親染上毒品怪罪于父親，因?yàn)榱邌菟詻]有請(qǐng)像樣的醫(yī)生，將母親斷送在旅館的庸醫(yī)手中；因?yàn)榱邌菟詻]有在母親吸毒后，送她去好點(diǎn)的療養(yǎng)院，或者給她一個(gè)好好的家。在第二幕父母對(duì)話中，蒂龍聽說瑪麗要去藥店買點(diǎn)東西，就埋怨地說道：“好，就去買一大堆存著吧！至少我們可以免掉像那天晚上一樣你用完了大哭大喊，穿著睡衣跑到大門外像發(fā)瘋一樣，要跳到海里去尋死！”[1]同樣，在第二幕及第三幕父母的對(duì)話中，敘述了杰米因?yàn)榧刀实艿埽瑢⒄钭觽魅窘o他并且導(dǎo)致他的夭折；杰米天生懶惰、不務(wù)正業(yè)，是自己愿意去做酒鬼的。其次是在情節(jié)發(fā)展上，通過一家人一天從早到晚所發(fā)生的事情，奧尼爾將他的悲劇創(chuàng)作重新回歸了古希臘羅馬悲劇的創(chuàng)作形式，嚴(yán)格遵循了“三一律”結(jié)構(gòu)。劇本中最后的場(chǎng)景設(shè)置敘述：“她在憂傷、迷茫中兩眼直視前方。蒂龍坐在椅子上局促不安。埃德蒙和杰米始終一動(dòng)不動(dòng)。”[1]一家人就這樣，面對(duì)茫茫的前途，仿佛永遠(yuǎn)都是漫漫長(zhǎng)夜。

二、奧尼爾對(duì)社會(huì)創(chuàng)傷的書寫

在奧尼爾生活的時(shí)代，社會(huì)中存在的集體社會(huì)創(chuàng)傷，也是奧尼爾創(chuàng)作的創(chuàng)傷動(dòng)力之一。奧尼爾經(jīng)歷了美國(guó)現(xiàn)代史上最混亂的時(shí)期——兩次世界大戰(zhàn)。物質(zhì)主義至上的價(jià)值觀和精神世界的荒蕪；因人與自身、人與人之間、人與社會(huì)之間的嚴(yán)重脫節(jié)產(chǎn)生的異化感都在他的作品中有所展現(xiàn)。

首先，他以自己的父親為原型打造的蒂龍形象，是一個(gè)為了追求物質(zhì)上的成功而荒廢自己藝術(shù)天賦的人物。他的父親詹姆斯也因盲目地追求物質(zhì)，最終一步步成為物質(zhì)的犧牲品。其實(shí)他的內(nèi)心和精神世界就是被金錢至上的社會(huì)所腐蝕了。在物欲橫流的物質(zhì)社會(huì)里，詹姆斯和蒂龍這些精神世界荒蕪的人，因?yàn)檎也坏阶约旱牡匚?，最終只能走向深淵。因此，奧尼爾一生都在試圖去追尋一個(gè)“精神”的定居所，尋找認(rèn)同和人生意義。其次，人與社會(huì)的關(guān)系嚴(yán)重脫節(jié)在劇中也有體現(xiàn)，劇中一家四口生活在別墅中，第二幕中，瑪麗說要和凱思林去買藥時(shí)提到，需要開車進(jìn)城一趟；在第四幕中，蒂龍說：“那個(gè)不務(wù)正業(yè)的流氓（杰米）！他居然趕上了最后一班車子，算我們倒霉！”[1]由此可見，他們居住的別墅是遠(yuǎn)離城市中心的。人與社會(huì)的疏離也導(dǎo)致了人與人之間，甚至本應(yīng)是親密的家庭成員之間關(guān)系的變化。家庭成員之間的不理解：父子三人不能理解和原諒母親由于意外導(dǎo)致的毒癮；杰米不能明白父親吝嗇背后的苦難過去；杰米因?yàn)榧刀实艿艿牟湃A，故意教他學(xué)壞。最后，人自我異化在母親的例子中得到展示，她本來是痛恨自己吸毒的，但是，沒有朋友去傾訴自己壓抑的心事，曾經(jīng)的喪子之痛也使她承受精神的折磨，因此，她不斷回憶少女時(shí)期的自己。

三、結(jié)語(yǔ)

奧尼爾通過對(duì)他的創(chuàng)傷記憶的書寫，以現(xiàn)實(shí)主義描寫手法和高超的藝術(shù)技巧，將個(gè)體的感悟上升到了整個(gè)人類共同生存體驗(yàn)的層面，而具有了普遍的現(xiàn)實(shí)意義和哲學(xué)意味。[2]

參考文獻(xiàn)：

[1]尤金·奧尼爾. 長(zhǎng)夜漫漫路迢迢[M].喬志高，譯.成都：四川文藝出版社，2017.

[2]程爽. 尤金·奧尼爾劇作的創(chuàng)傷敘事[J].學(xué)術(shù)交流，2014（07）.

（作者簡(jiǎn)介：鐘琳，女，碩士研究生在讀，遼寧大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院，研究方向：英語(yǔ)語(yǔ)言文學(xué)）（責(zé)任編輯 劉月嬌）