編者的話：一場(chǎng)迫使民眾足不出戶的疫情，讓“云觀展”和“網(wǎng)上博物館”成為一些人宅在家中的精神家園。在此之前，3D（三維）、AI（人工智能）、AR（增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)）、VR（虛擬現(xiàn)實(shí)）等新科技的運(yùn)用，讓“云觀展”已成為國(guó)內(nèi)外各大博物館和美術(shù)館的常規(guī)操作。實(shí)體參觀之外，網(wǎng)上觀展如今運(yùn)營(yíng)得如何？未來究竟能有多大發(fā)展空間？

網(wǎng)上博物館不只是“疫情之需”

陳履生

博物館和美術(shù)館建立起數(shù)字資源庫，利用云端發(fā)布館藏、介紹展覽、開設(shè)網(wǎng)上展廳等，這些都是伴隨互聯(lián)網(wǎng)新技術(shù)興起的常規(guī)方式。近年來，人們將這種網(wǎng)絡(luò)形式稱之為“網(wǎng)上博物館”——其拓展了博物館和美術(shù)館專業(yè)范圍，也適應(yīng)了數(shù)字化時(shí)代的發(fā)展要求，更擴(kuò)大了受眾人群以及社會(huì)影響。

當(dāng)下新冠肺炎疫情致使博物館、美術(shù)館閉館，在如此現(xiàn)實(shí)之下，進(jìn)一步利用好云端和大數(shù)據(jù)，包括網(wǎng)站、微信公眾號(hào)等，讓公眾在家中看到博物館中的藏品和展覽，并參與相關(guān)活動(dòng)，來消除防疫期間的心理恐慌，以學(xué)習(xí)和思考來打破隔離。這或許表現(xiàn)為特殊時(shí)期的一時(shí)之需，但實(shí)際上這是博物館、美術(shù)館在原有網(wǎng)絡(luò)資源基礎(chǔ)上的現(xiàn)實(shí)發(fā)揮。這需要博物館、美術(shù)館盤活數(shù)字資源，擴(kuò)展網(wǎng)絡(luò)資源運(yùn)用，把官方網(wǎng)站和微信公眾號(hào)做得更豐富。關(guān)鍵要做出各自特色，避免千篇一律，用多種方式建立起這一特殊時(shí)期內(nèi)與公眾的聯(lián)系。

在此之前，國(guó)內(nèi)很多博物館和美術(shù)館的官方網(wǎng)站只是一些簡(jiǎn)單頁面，網(wǎng)上資源也很有限。如果借助此次疫情之需，把官方網(wǎng)站做得更好，把博物館和美術(shù)館的推廣和教育工作做得多樣，也是一個(gè)契機(jī)。更重要的是，要更大范圍內(nèi)開放藏品資源，開展線上教育，利用館中講解員開展網(wǎng)上講解活動(dòng)，開設(shè)如中國(guó)歷史、美術(shù)史、科技史、工藝史等系列課程。同時(shí)，兼顧不同教育背景的公眾，尤其重視中小學(xué)生課程設(shè)置。在疫情過后，包括數(shù)字資源積累以及相關(guān)工作經(jīng)驗(yàn)，也有利于博物館和美術(shù)館各方面的日常工作。

博物館、美術(shù)館應(yīng)該在線上把各種活動(dòng)開展起來——在前幾年已完成的全國(guó)性可移動(dòng)文物普查所積累的數(shù)字資產(chǎn)基礎(chǔ)上，開放更多藏品資源，讓公眾看到過去所未見：或是過去看得不夠仔細(xì)，如今通過網(wǎng)上能看到一些細(xì)節(jié)；或是回顧之前所見，加深進(jìn)一步的理解和認(rèn)識(shí)。當(dāng)然，這需要博物館和美術(shù)館有為社會(huì)和公眾著想的服務(wù)精神。這是疫情期間對(duì)公共文化服務(wù)事業(yè)單位的一個(gè)考驗(yàn)，為公眾創(chuàng)造宅在家中繼續(xù)學(xué)習(xí)、完善審美的契機(jī)。但是，實(shí)體博物館、美術(shù)館不可能被虛擬所替代。在實(shí)體建筑中，有空間環(huán)境、展覽氛圍，以及原作魅力，網(wǎng)絡(luò)可以作為輔助。因此，還是期望全民戰(zhàn)“疫”早日勝利，讓公眾能走進(jìn)博物館和美術(shù)館?！?/p>

（作者為原中國(guó)國(guó)家博物館副館長(zhǎng)）

“線上革命”，貼近觀眾是核心

本報(bào)駐德國(guó)特約記者 青木

在有“露天博物館”之稱的歐洲，線上觀展已有超過20年的歷史。博物館的“線上革命”也改變了觀眾的觀展習(xí)慣。

德國(guó)擁有約6200座博物館，堪稱“博物館王國(guó)”。其中，由5座頂級(jí)博物館組成的柏林博物館島最為出名，呈現(xiàn)出6000年人類歷史的珍貴寶物。如今，觀眾可以足不出戶，通過網(wǎng)絡(luò)瀏覽著名的伊什塔爾城門、佩加蒙祭壇、米利都市場(chǎng)大門、納芙蒂蒂半身像和青銅器時(shí)代的“柏林金帽”等偉大考古杰作。同樣，被譽(yù)為“世界文明大倉(cāng)庫”的大英博物館，也在線上開放了幾百件藏品的3D模型。觀眾可以登陸3D建模網(wǎng)站，并配合VR眼鏡多角度觀賞、近距離“觸摸”鎮(zhèn)館之寶羅塞塔石碑等展品。法國(guó)盧浮宮的在線虛擬參觀，可以通過60個(gè)全景介紹，觀賞諸如“三寶”，即斷臂維納斯雕像、《蒙娜麗莎》畫作和勝利女神石雕等展品。作為荷蘭最大的博物館，荷蘭國(guó)立博物館60萬件展品不僅可以通過網(wǎng)絡(luò)“上下左右”劃屏仔細(xì)鑒賞，還可以免費(fèi)下載相關(guān)資料。

“歐洲的線上博物館始于上世紀(jì)90年代。”德國(guó)柏林洪堡大學(xué)歐洲文化學(xué)者伍斯特對(duì)《環(huán)球時(shí)報(bào)》記者表示，歐盟本世紀(jì)初開始致力于文化遺產(chǎn)數(shù)字化工程和創(chuàng)建網(wǎng)絡(luò)虛擬博物館的工作，以保護(hù)數(shù)字遺產(chǎn)。2008年，歐洲虛擬博物館上線，內(nèi)容涉及文學(xué)、歷史、藝術(shù)、電影和音樂等多個(gè)領(lǐng)域。隨著3D、AI、AR、VR浪潮到來，歐洲線上博物館發(fā)展也開始提速。如今，體驗(yàn)在線漫游展廳、指尖鑒賞3D文物，已經(jīng)成為歐洲各大博物館標(biāo)配。

線上觀展正在改變博物館的運(yùn)營(yíng)模式。伍斯特稱，21世紀(jì)的博物館不再是封閉的系統(tǒng)。觀眾是博物館的核心，成為內(nèi)容生成和傳播的積極參與者。觀眾還可以AI提問，或通過角色參與。數(shù)字化技術(shù)給小型博物館帶來更多機(jī)遇，能夠快速進(jìn)入全球市場(chǎng)，吸引觀眾。甚至，一些大學(xué)等機(jī)構(gòu)也參與到在線博物館中來。比如，谷歌公司的“藝術(shù)與文化”就通過互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)，建立了一座在線博物館。

有歐洲觀眾告訴《環(huán)球時(shí)報(bào)》記者，線上觀展是一種現(xiàn)場(chǎng)觀展的替代形式，尤其是沒有機(jī)會(huì)到現(xiàn)場(chǎng)時(shí)，并可以借助科技手段獲得更多知識(shí)與樂趣。不過，他們也表示，有機(jī)會(huì)還是應(yīng)該親自到現(xiàn)場(chǎng)，來一次真實(shí)體驗(yàn)?！?/p>