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        讀齊白石畫(huà)作輯錄

        2020-02-05 06:17:37韓羽
        美文 2020年1期
        關(guān)鍵詞:鐵拐李畫(huà)兒白石

        韓羽

        “半”字 大有文章

        你看,“一城山色半城湖”,“半”字在這兒忽然大了起來(lái);“半畝方塘一鑒開(kāi)”,“半”字在這兒又忽然小了起來(lái)。

        你再看,“云髻半偏新睡覺(jué)”,云髻僅只“半”偏,竟將那嬌柔慵懶睡眼惺忪的樣兒活現(xiàn)了出來(lái)。

        “猶抱琵琶半遮面”,遮住了這兒,露出了那兒,依違之間,羞澀之狀,逗人想象,足夠咀嚼半天的了。

        元代散曲家,一眼瞅中了這個(gè)“半”字,作為曲牌,名“一半兒”。關(guān)漢卿對(duì)“一半兒”就頗感興趣,且讀其曲:“多情多緒小冤家,迤逗得人來(lái)憔悴煞,說(shuō)來(lái)的話(huà)先瞞過(guò)咱。怎知他,一半兒真實(shí)一半兒假。”一個(gè)“半”字,竟將那癡情人的癡勁兒忽斂忽縱搖曳生姿起來(lái)。

        王維詩(shī)“山色有無(wú)中”,字里行間不見(jiàn)“半”字,實(shí)是仍在“半”上做文章。又“有”又“無(wú)”,不亦各占一半乎!于是山色空濛也,天地浩渺也,興人感慨也。

        白石老人也曾就“半”字作畫(huà),《稻束小雞》一畫(huà)中就有個(gè)半拉身子的小雞。且莫小瞧這小雞,雖然畫(huà)上已有了八九只小雞,唯它才是這畫(huà)的“畫(huà)眼”(詩(shī)有“詩(shī)眼”,畫(huà)也當(dāng)有“畫(huà)眼”)。因?yàn)榍∈撬哪前肜碜樱戆肜碜颖坏臼谧×耍┙o了人們暗示——稻束后面可能還有小雞。不僅使人們看到了稻束的前面;又使人們想到了稻束的后面。使畫(huà)面的有限空間,擴(kuò)展成了畫(huà)面的無(wú)限空間。

        俗得那么雅

        稻束小雞

        齊白石畫(huà)《谷穗螳螂》,題跋曰:“借山吟館主者齊白石居百梅祠屋時(shí),墻角種粟,當(dāng)作花看?!蹦腿藢の吨拔丁?,不離文字,不在文字。文人雅士,有愛(ài)梅者,有愛(ài)蓮者,有愛(ài)菊者,有愛(ài)蘭者,似未聞?dòng)幸怨取爱?dāng)作花看”者,即種谷之農(nóng)民雖愛(ài)谷亦未聞?dòng)幸浴爱?dāng)作花看”者。

        由此,使我想起多年前寫(xiě)的一篇小文:

        “墻角處,枝葉掩映中一綠油油肥碩大葫蘆,我們幾個(gè)老頭兒閑扯起來(lái)。有的說(shuō):‘這多像鐵拐李背著的盛仙丹的葫蘆。有的說(shuō):‘《水滸傳》里林沖的花槍挑著的酒葫蘆就是這個(gè)樣兒。有的說(shuō):‘這是齊白石的畫(huà)兒上的。有的說(shuō):‘從書(shū)本上看到的,一個(gè)和尚說(shuō):葫蘆腹中空空,不像人滿(mǎn)肚子雜念,浮在水上,漂漂蕩蕩,無(wú)拘無(wú)束,拶著便動(dòng),捺著便轉(zhuǎn),真得大自在也。過(guò)了兩天,再去一看,葫蘆沒(méi)了。問(wèn)種葫蘆的老漢,他說(shuō):‘炒菜吃了?!?/p>

        我們幾個(gè)老頭兒談?wù)f葫蘆,說(shuō)句土話(huà),叫閑扯淡。說(shuō)句文詞,叫欣賞,甚且有了點(diǎn)兒“審美”味兒了。只那種葫蘆老漢眼中,葫蘆就是葫蘆,是吃物,炒菜吃了。

        白石老人將谷“當(dāng)作花看”,就關(guān)乎我們慣常說(shuō)的“審美”了,本不是花,而“當(dāng)作花看”,當(dāng)必尤其有趣,趣生何處?老人沒(méi)有細(xì)說(shuō),不好妄自揣摸。既然我們幾個(gè)老頭兒的閑扯淡也有“審美”味兒,那就再說(shuō)說(shuō)我們。

        第一個(gè)老頭兒,一瞅見(jiàn)葫蘆,立即想起了記憶中的仙人鐵拐李背著的盛仙丹的葫蘆,于是葫蘆上有了鐵拐李的影兒,想當(dāng)然地這葫蘆似乎也就有了點(diǎn)兒“仙氣”了。

        第二個(gè)老頭兒,沒(méi)聽(tīng)說(shuō)過(guò)鐵拐李,卻讀過(guò)《水滸傳》,知道火燒草料場(chǎng)。一瞅見(jiàn)這葫蘆,立即想起了林沖買(mǎi)酒用的那葫蘆,于是這葫蘆上就有了林沖的影兒。盡人皆知林沖是水滸英雄,想當(dāng)然地這葫蘆也就有了點(diǎn)兒“豪氣”了。

        第三個(gè)老頭兒,喜歡看畫(huà)兒,知道齊白石畫(huà)過(guò)葫蘆??上У氖撬麤](méi)學(xué)過(guò)繪畫(huà)技法,不懂筆墨之趣,只能說(shuō)出一句“這是齊白石的畫(huà)兒上的”。

        第四個(gè)老頭兒提到的和尚,一眼瞅見(jiàn)了葫蘆,那葫蘆的“腹中空空”的卯眼,恰好適合了他的人生哲理的榫頭,“真得大自在也”,想當(dāng)然地這葫蘆也就有了點(diǎn)兒“逸氣”了。

        這就是審美,這就是因人不同而“審”出的不同的“美”。

        “美”是客觀(guān)存在,抑或主觀(guān)感知?蘇軾有詩(shī):“若言琴上有琴聲,放在匣中何不鳴?若言聲在指頭上,何不于君指上聽(tīng)?”借桑說(shuō)槐,似無(wú)不可。

        審美之極致,就是古人說(shuō)的“神與物游”“物我兩忘”。白石老人的以谷“當(dāng)作花看”,就是審美之極致。描述審美之極致者,辛稼軒有詞曰:“我見(jiàn)青山多嫵媚,料青山,見(jiàn)我應(yīng)如是?!?h3>本色示人

        谷穗螳螂

        讀劉二剛先生《本色》一文,見(jiàn)有如下幾句話(huà):

        “他賣(mài)畫(huà)明碼告示,‘賣(mài)畫(huà)不論交情,君子有恥,請(qǐng)照潤(rùn)格出錢(qián),直來(lái)直去。最耿直的是他還把‘告示貼在大門(mén)上,‘畫(huà)不賣(mài)與官家,竊恐不祥。從來(lái)官不入民家,官入民家,主人不利?!倍傊^此為農(nóng)民本色,說(shuō)得好。

        又“文化大革命”期間批判他,畫(huà)他的漫畫(huà)褲腰上總是掛著一大串鑰匙?!敝踔?,這恰恰證明了老人一身清白,無(wú)把柄可抓,只好沖向他褲腰上掛的鑰匙去了。

        偶爾憶及兩件小事。

        黃苗子先生指著墻上掛著的白石老人畫(huà)的《蝦》笑對(duì)我說(shuō):“這是白撿來(lái)的。有一次去齊老家里,正要進(jìn)門(mén),郵遞員騎自行車(chē)送信來(lái)了,我順便接了信捎給老人。想是‘鄉(xiāng)音無(wú)伴苦思?xì)w了,見(jiàn)是湖南老家的來(lái)信,欣喜得不知所以,順手把剛畫(huà)好了的《蝦》遞了過(guò)來(lái):‘送給你。從天上掉下來(lái)了個(gè)餡餅?!比搜园资先肆邌菪?,未必然也。

        鐘靈兄對(duì)我說(shuō),他是齊白石的最后一個(gè)弟子。

        我問(wèn):磕頭了么?

        他說(shuō):磕了。

        我問(wèn):給了你張畫(huà)兒?

        他說(shuō):只給了我一本畫(huà)冊(cè)。

        我說(shuō):你若是帶去一封湖南家信就好了。

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