楊曉雨

奧拉維爾·埃利亞松在巴黎先賢祠廣場(chǎng)的《冰表》（Ice Watch）也是城市中以藝術(shù)的形式關(guān)注環(huán)境問題的臨時(shí)性公共藝術(shù)作品。為了配合聯(lián)合國(guó)氣候變化大會(huì)（COP21）的召開，埃利亞松從努克（Nuke）外的一個(gè)峽灣收集了十二個(gè)大冰塊，以鐘表圓形的方式放置在先賢祠廣場(chǎng)上。冰塊隨著時(shí)間的流逝逐漸融化，無冰的未來和冰凍的過去，都被帶到了現(xiàn)在這個(gè)可見的、融化的水坑里。

《冰表》與其說是冰的鐘表，不如說是觀眾的鐘表，人們?cè)趶V場(chǎng)上擁抱、親吻冰塊，把耳朵貼在冰的表面試圖傾聽冰的聲音，喝融化的冰水，圍著冰塊轉(zhuǎn)圈。裝置的逐漸消失預(yù)示著人類逐漸失去冰川，《冰表》使全球變暖變得親眼可見。人們有時(shí)候可能無法直接面對(duì)由于人類活動(dòng)增多而帶來的環(huán)境災(zāi)難，但是，藝術(shù)可以使這樣的“直面”變得“和藹可親”起來，它讓觀者能更容易地接受和感受環(huán)境問題的重要性，從而自發(fā)地去關(guān)注環(huán)境問題，并潛移默化地改變自己的日常行為習(xí)慣，使所處的城市逐漸形成良好的生態(tài)環(huán)境。

不同于永久性公共藝術(shù)，通過藝術(shù)的方式關(guān)注環(huán)境問題的臨時(shí)性公共藝術(shù)可能因?yàn)榇嬖跁r(shí)間短暫，導(dǎo)致影響的人數(shù)受限，但它往往更容易具有流動(dòng)性。例如《冰表》這一作品，不僅僅在巴黎展出，同時(shí)也在柏林、倫敦以相同的形式出現(xiàn)，從而使得受眾更具多樣性。這一類型的生態(tài)藝術(shù)作品往往更突出呼吁性的功能，這也是國(guó)際上藝術(shù)作品相對(duì)使用較多的形式。

編輯：沈海晨? mapwowo@163.com