馮子健 楊友成

摘要：新世紀以來，當代藝術(shù)呈現(xiàn)出日益多元化的發(fā)展態(tài)勢，不僅擴展了藝術(shù)作為作為人類文明分支的邊界，也從根本上打破了規(guī)則的固有定式，豐富了藝術(shù)的主題和題材。綜合材料繪畫是源自西方的藝術(shù)語言，現(xiàn)在已成為現(xiàn)代藝術(shù)不可多得的媒介之一。從植物，礦物等天然材料提取顏色的印染之術(shù)早在《詩經(jīng)》時代已有記載，傳承了我國古代民間傳統(tǒng)文化的古老智慧。祝延存的天然材料屬于實驗藝術(shù)的范疇，取材于自然之物的純粹描繪既是技術(shù)創(chuàng)新的寫意之作，渲染出行云流水的藝術(shù)感知，又是其致力于人與自然和諧共生的詩性探索。

關(guān)鍵詞：天然;自然;繪畫

一、本研究項目的科學依據(jù)和意義

綜合繪畫材料的魅力并不在于材料本身，而在于它從來不是為材料而材料，不是拿著材料去找主題，使它變成了一種語言，并賦予了這種語言強大的生命力。藝術(shù)家祝延存作品展 “化物”，是對自然，植物，自我以及生命的思索。著名的“莊周夢蝶”故事說道“不知周之夢為蝴蝶與，蝴蝶之夢為周與？周與蝴蝶，則必有分矣。與之謂物化。”我們也想問：不知是延存畫（化）植物，還是植物畫（化）延存？—延存與植物，則必有分矣。此之謂藝術(shù)。祝延存的繪畫中，自然材料有茶葉，植物枝葉和紅土等這些現(xiàn)成的自然材料。它的特色是顏料從自然中提取，然后將它弄在大小不一的畫布上，拼成一幅畫。

（一）應(yīng)用前景

隨著時代的發(fā)展，畫種的普及，思維開闊藝術(shù)家們?nèi)L試用更多樣的方式去表達自己的內(nèi)心世界，同時根據(jù)身邊形形色色的單品，可以使藝術(shù)品更加豐富多彩，藝術(shù)家不再局限于油畫，國畫之類的材料，而是將目光放在大自然，像樹葉，棉花，亞麻，羊毛等，將他們結(jié)合起來，完成一幅藝術(shù)品。這種藝術(shù)品更直擊人的內(nèi)心，因為大自然是最好的課堂。

（二）國內(nèi)外研究現(xiàn)狀

國外藝術(shù)家Jane Perkins，Jane Perkins喜歡收集生活中那些稀奇古怪的小玩意，舊衣服上的紐扣、回收站里的小玩具，已經(jīng)失去光澤的裝飾品、路邊拾揀到的小石頭小貝殼，Jane Perkins認為這些小物品都有著自己的個性，它們的色彩、質(zhì)感、大小各不相同，它們也藏著許許多多的回憶和故事，這些小小的物品也許并不起眼，但是當它們匯聚在一起通過組合、排列、堆疊、變化便像使了魔法一般煥發(fā)出一股驚人的力量。

（三）發(fā)展趨勢

對于自然材料繪畫，越來越多的人對此感興趣，原因有，不需要太多的美術(shù)基礎(chǔ)，僅僅需要通過自己的大腦，豐富的想象力和社會的探索與感悟，就可以創(chuàng)作出令人滿意的作品。自然材料與綜合材料，還會激發(fā)人們對環(huán)境的保護，隨著現(xiàn)代社會發(fā)展，污染環(huán)境也更加嚴重，通過這種藝術(shù)品，可以喚醒人們，從身邊的小事做起，舉手之勞保護環(huán)境。

（四）創(chuàng)新之處

自然綜合材料的創(chuàng)新之處在于，人們擺脫對藝術(shù)的固有思想，對于自然宇宙的渴望從未消失。生態(tài)文明的理想更將藝術(shù)的超越性定位于美學思維的精神訴求之上?！弊屪匀话l(fā)聲，讓生命延續(xù)“以植物汁液，大地土壤激發(fā)藝術(shù)語言的原有生命力，低調(diào)內(nèi)斂的藝術(shù)精神沉著彰顯了自然世界敞開式的時間流逝特性，拓展了當代綜合材料的認知經(jīng)驗。

二、擬采取的研究方法和技術(shù)路線（包括研究工作的總體安排、步驟和進度等）

找一些顏色不同的植物然后取它們的色素部分，如樹木的葉子，花朵的花瓣 ，然后將這些顏色染到大小不一的布上面，染的過程會有顏色不均或者上色不好的情況 ，就把這些當作是一幅畫中特別的地方，采用拼接方式，將一塊塊布拼起來最后變成一幅畫。樹葉的殘骸也可以派上用場，用膠水將它們粘在畫布上。

研究的階段成果及最終成果：那些用植物染成的部分會比較弱，光照時間長，色彩會漸漸褪去一些，但是可以用膠進行固化，所以它的痕跡會一直存在，雖然很淡，但又不會完全褪下去，有一種若隱若現(xiàn)的美感。用藍色畫山，是各種葉子搓出來的顏色，時間長了會變成藍灰色，但不會完全褪去，同時，那些紅，黑，深墨綠等礦物質(zhì)是永遠不會改變的，色彩的飽和度會一直存留下去，因為土的顏色是不會變的。最終總結(jié)就是一切色彩，色調(diào)，明暗，光線等都彌漫著自然而然的坦誠氣質(zhì)，還原了世界的本真之美，用純自然語言敘述人文關(guān)懷與藝術(shù)熱枕。

參考文獻

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[2]杜建奇 《杜建奇紙本綜合材料》 文藝研究 2020

[3]吳守峰 《綜合材料繪畫的時代特征》 美術(shù)觀察 2020

[4]杜冬梅《神性、靈性——郭樹林綜合材料繪畫的東方情懷》 美術(shù)觀察2020

[5]楊傳喜 《楊傳喜綜合材料》 文藝研究 2020

[6]陳玲 《當代纖維藝術(shù)“因材施藝”——技法與綜合材料》 流行色 2020

[7]張嘉慧《淺析綜合材料在當代藝術(shù)創(chuàng)作中的時代意義》 美與時代 2020

立項編號2019XKT316 立項名稱 自然材料繪畫 本論文作為江蘇師范大學校級科研項目結(jié)項論文

作者簡介：馮子健（1996.4—），女，漢族，籍貫：江蘇徐州人，江蘇師范大學美術(shù)學院，18級在讀研究生，碩士學位，專業(yè)：美術(shù)，研究方向：油畫