摘要：文章以小說《保衛(wèi)延安》的戰(zhàn)爭敘事為主線，從戰(zhàn)爭暴力的狂歡化表達(dá)、理想化的英雄人物形象和樂觀性的結(jié)局三個方面探討了小說《保衛(wèi)延安》的戰(zhàn)爭敘事模式。

關(guān)鍵詞：《保衛(wèi)延安》戰(zhàn)爭敘事

《保衛(wèi)延安》是我國建國后第一部大規(guī)模正面描寫人民解放戰(zhàn)爭的優(yōu)秀長篇小說，它開創(chuàng)了革命歷史長篇敘事小說的先河，作者以宏大的場面向世人展現(xiàn)了1947年3月至9月延安保衛(wèi)戰(zhàn)的全過程。文章試圖通過解讀小說的戰(zhàn)爭敘事模式，以期能更好地體會小說的藝術(shù)魅力。

1 戰(zhàn)爭暴力的狂歡化表達(dá)

狂歡化作為文學(xué)藝術(shù)中一種特有的思維方式，是前蘇聯(lián)文論家巴赫金提出來的?？駳g化理論蘊(yùn)含一種反抗性力量，表達(dá)了抗?fàn)幘?，這與革命戰(zhàn)爭不謀而合，革命戰(zhàn)爭本身就是一場極具反抗精神的紅色狂歡?！侗Ｐl(wèi)延安》中所描寫的就是中國共產(chǎn)黨通過革命戰(zhàn)爭反抗國民黨殘暴統(tǒng)治從而奪取革命的勝利。作者在小說中通過英雄人物的狂熱語言、豪邁壯烈動作的記敘，使文中的戰(zhàn)爭暴力呈現(xiàn)出“狂歡化”的特點(diǎn)。在對戰(zhàn)爭的描述中，作者大肆弘揚(yáng)主觀性這一戰(zhàn)斗主題，進(jìn)而體現(xiàn)出戰(zhàn)士的對戰(zhàn)爭的狂熱的主動性。在青化砭伏擊戰(zhàn)開始之前，馬全有急得直流汗，馬長勝不停地咽唾沫，李江國則是兩手在大腿上不停搓著，癢得撐不定：“祖宗??！活受洋罪，心要炸了！心要炸了！”。這些無一不體現(xiàn)出戰(zhàn)士們狂熱的主動性。在對戰(zhàn)爭暴力的描述中，極度表達(dá)人物對戰(zhàn)爭的狂熱程度，在一次戰(zhàn)斗中馬全有腦子受了很大的震動，三天三夜一直反復(fù)地呼喊：用刺刀捅！捅呀！捅呀！通過對這一事件的描寫，使人們從馬全有昏迷中的呼喊中仿佛能聽到一場激烈的戰(zhàn)斗場面，也從側(cè)面反映了戰(zhàn)士們對戰(zhàn)爭的狂熱程度

狂歡化的表達(dá)打破了戰(zhàn)爭的固有模式和思維的束縛，突出表現(xiàn)了中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)此次戰(zhàn)爭的正義性以及全體參戰(zhàn)人員的大無畏精神，奠定了此次戰(zhàn)爭必將取得勝利的感情基調(diào)。

2 英雄人物的理想化塑造

《保衛(wèi)延安》里塑造的英雄人物共50多位，其中絕大多數(shù)都是是人民解放軍和人民群眾。作者則以周大勇為中心，不斷向外延伸，自上而下包含了高級將領(lǐng)、普通指戰(zhàn)員、普通戰(zhàn)士以及人民群眾等許多人物形象，塑造了一個個令人敬佩的英雄人物，展現(xiàn)了他們?nèi)缌餍前汨驳母锩鼩v程。小說中，作者著重描寫了周大勇這個英雄人物。他看到國家陷入危難，自己又深受階級斗爭之苦，便自愿加入共產(chǎn)黨，為理想、為保衛(wèi)家園毅然決然的參加革命。尤其在描寫周大勇所率的連隊(duì)與主力失聯(lián)后單獨(dú)與國民黨36師周旋的情節(jié)中，作者重點(diǎn)刻畫了其英雄形象。在與敵人戰(zhàn)斗的過程中，周大勇奮勇向前，凡是戰(zhàn)爭炮火最強(qiáng)烈的地方，都有他挺拔的身姿，有他震天響的吶喊聲。即使在他和戰(zhàn)士被敵人前后夾擊，處境非常危險的時候，他也能沉著勇敢，帶領(lǐng)戰(zhàn)士們機(jī)智地突出重圍。

而人民群眾中的英雄人物展示了人民群眾敢于和敵人斗爭到底的英雄氣概，李振德老人就是普通大眾的一個典型。他在敵人的侵略下，受盡了磨難，然而在青化砭伏擊戰(zhàn)中，他不斷與敵人周旋，最終被迫帶孫子跳下懸崖，其為革命事業(yè)而慷慨赴死的精神永遠(yuǎn)烙印在人們心中。除此之外，作者還對陳興允、衛(wèi)毅等英雄人物進(jìn)行了細(xì)致化描繪，將英雄個性清晰的展現(xiàn)在人們面前。作者以理想化英雄形象的塑造為手法，對現(xiàn)實(shí)中的革命將士進(jìn)行了描繪，展現(xiàn)出他們反抗壓迫的決心和不畏生死的精神。

3 革命結(jié)局的樂觀化設(shè)定

小說中革命結(jié)局樂觀化主要體現(xiàn)在中國共產(chǎn)黨將所有反動派視為紙老虎的信心和積極的革命精神。小說中，面對敵眾我寡的不利局勢時，每個戰(zhàn)士都有一個堅(jiān)定的信念，即“我們有黨中央和毛主席”，懷揣著“放倒一個敵人就夠本，放倒兩個賺一個”的樂觀信念，從而在眾多戰(zhàn)役中擊潰敵人防線，打倒打傷敵人無數(shù)。而眾人堅(jiān)定的信念，樂觀的革命精神無不在預(yù)示著革命必將勝利。

革命結(jié)局的樂觀化還表現(xiàn)在作者對敵我雙方形象的語言描繪上。在小說中，作者總是使用積極的、光明的、美好的詞句來描寫中國共產(chǎn)黨及其領(lǐng)導(dǎo)下的人民軍隊(duì)，無論是在外貌上還是在精神品質(zhì)方面，我方都勝過國民黨軍隊(duì)。在小說中，人民解放軍上到黨中央和西北野戰(zhàn)軍司令員彭德懷，下到連長甚至普通戰(zhàn)士，以及周邊的貧苦民眾，所有的形象都是挺拔正氣的，他們或英勇無畏，或積極樂觀，亦或是無私奉獻(xiàn)。在“保衛(wèi)延安”、“ 保衛(wèi)全中國”、“共產(chǎn)黨萬歲”、“毛主席萬歲”等的口號下一步步取得戰(zhàn)爭的勝利;而敵人則常常是自私自利、膽小懦弱的代表，在戰(zhàn)爭中不能正確判斷戰(zhàn)爭局勢的發(fā)展和變化，而在內(nèi)部則互相斗爭互相排斥，只關(guān)注自身的安危與利益。因而，小說中人民解放軍即使在兵力、武器和火力等方面的劣勢情況下，仍然能夠以其鋼鐵般的意志和奮不顧身的英雄精神克服種種困難，取得一次次戰(zhàn)斗的勝利。

革命結(jié)局的樂觀化還表現(xiàn)在作者對英雄人物“死而復(fù)生”結(jié)局設(shè)定。在戰(zhàn)斗中，總避免不了人員傷亡，然而作者在小說中卻讓英雄重生，拋棄了傳統(tǒng)悲情的塑造，給人以心靈的慰藉，這種藝術(shù)效果更預(yù)示著革命必將迎來勝利。如在小說李振德老人為保護(hù)人民解放軍戰(zhàn)士，將敵人引入錯誤的前進(jìn)方向，最后抱著孫子栓牛跳下懸崖。但最后老人卻被救，讓人們心中積蓄的悲憤轉(zhuǎn)化成突然的歡喜，老人被救以后，更堅(jiān)定了抗戰(zhàn)的決心，迅速投入到戰(zhàn)斗中。這樣的情節(jié)設(shè)置體現(xiàn)了共產(chǎn)黨人鋼鐵般的意志，同時也使小說充滿了濃厚的樂觀主義氛圍，處處預(yù)示著革命終將勝利。

小說《保衛(wèi)延安》中，作者以歷史為基點(diǎn)并加以藝術(shù)性的構(gòu)想，渲染了狂歡化的暴力戰(zhàn)爭，使革命戰(zhàn)爭的描寫達(dá)到了前所未有的高度。同時，英雄人物的理想化塑造，革命戰(zhàn)爭結(jié)局的樂觀化設(shè)定，體現(xiàn)出了此次戰(zhàn)爭取得偉大勝利的關(guān)鍵和全部力量，使小說達(dá)到了高度贊揚(yáng)革命戰(zhàn)士堅(jiān)定的革命信仰和大無畏的革命英雄主義精神、歌頌廣大人民群眾為了國家和民族事業(yè)而不怕犧牲、艱苦奮斗的英雄氣概的初衷。

參考文獻(xiàn)

[1]杜鵬程.保衛(wèi)延安[M]，北京：人民文學(xué)出版社，1956.

[2]崔旭艷. 論革命歷史長篇小說的敘事變化[D]. 金華：浙江師范大學(xué)，2013.

作者簡介：鄭春玉（1986-），女（漢族），四川成都，武警警官學(xué)院基礎(chǔ)部中國語言文學(xué)教研室講師，碩士，研究方向：漢語言文字學(xué)