阿不都艾尼·阿不都熱依木

摘 要：藝術(shù)作品的客觀呈現(xiàn)能夠反映出創(chuàng)作者內(nèi)心的情感變化，藝術(shù)作品作為個(gè)人精神品質(zhì)的象征物，能夠通過(guò)色彩、線條以及造型特色來(lái)呈現(xiàn)出創(chuàng)作者獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，以此來(lái)實(shí)現(xiàn)創(chuàng)作者個(gè)體精神情感的表達(dá)。分析凡·高的油畫(huà)作品《向日葵》的藝術(shù)風(fēng)格與特色，對(duì)其色彩風(fēng)格、線條風(fēng)格、情感風(fēng)格進(jìn)行全面的分析與論述，從而能夠更好地在新時(shí)代美學(xué)理念的引導(dǎo)下，全面探究藝術(shù)創(chuàng)作者個(gè)體的內(nèi)心本真與情感表達(dá)。

關(guān)鍵詞：《向日葵》;凡·高;油畫(huà)藝術(shù)

絢麗的色彩代表著熾熱的陽(yáng)光，熾熱的陽(yáng)光背后又蘊(yùn)含著個(gè)體豐富的情感體驗(yàn)。文森特·凡·高筆下的向日葵，筆觸整齊而細(xì)膩，色彩飽滿而鮮明，其采用了熾熱的黃色來(lái)賦予藝術(shù)造型獨(dú)特的表現(xiàn)力與生命力，從而將個(gè)體情感孕育到整個(gè)藝術(shù)作品中。凡·高一生共創(chuàng)作了11幅向日葵，主要通過(guò)向日葵的花姿來(lái)表達(dá)自我，并且將向日葵比擬成自我，從而在系列作品的創(chuàng)作中呈現(xiàn)出其一生的情感經(jīng)歷[1]。

一、凡·高及其《向日葵》作品概述

《向日葵》是凡·高最為著名的油畫(huà)藝術(shù)作品之一。凡·高主要采用了大面的黃色來(lái)進(jìn)行整個(gè)主題景物的呈現(xiàn)，通過(guò)對(duì)向日葵的細(xì)節(jié)刻畫(huà)來(lái)強(qiáng)化向日葵的藝術(shù)表現(xiàn)力，并且通過(guò)向日葵的花姿來(lái)進(jìn)行視覺(jué)上的呈現(xiàn)，從而通過(guò)向日葵這一象征事物來(lái)實(shí)現(xiàn)情感的傳遞。夏季短暫，向日葵的花期也相對(duì)較短，凡·高的一生也如向日葵一般。凡·高在《向日葵》的創(chuàng)作中，通過(guò)色彩的呈現(xiàn)使得整個(gè)作品具有較強(qiáng)的藝術(shù)生命力。

（一）作品創(chuàng)作背景

在1888年，凡·高從巴黎來(lái)到了阿爾勒，在這個(gè)法國(guó)的南部小城中探尋創(chuàng)作的靈感以及對(duì)藝術(shù)進(jìn)行思考。凡·高強(qiáng)烈的個(gè)性和在形式上的獨(dú)特追求促使他的思想遠(yuǎn)遠(yuǎn)走在時(shí)代的前端。在《向日葵》的創(chuàng)作中，凡·高主要基于捕捉到的大自然所呈現(xiàn)出的自然景觀與風(fēng)景來(lái)進(jìn)行向日葵的創(chuàng)作，并且以周邊的生活環(huán)境為主要的觀察與創(chuàng)作對(duì)象，在實(shí)實(shí)在在的真實(shí)觀察中通過(guò)黃色色塊的呈現(xiàn)創(chuàng)造出特殊的畫(huà)面造型與結(jié)構(gòu)，完成了整個(gè)反映自我意識(shí)的藝術(shù)作品[2]。但由于凡·高的作品中包含著悲劇色彩，作品呈現(xiàn)出的風(fēng)格與特色也難以被當(dāng)時(shí)的人們所接受，凡·高的藝術(shù)作品在其生前未被認(rèn)可。

（二）凡·高個(gè)人創(chuàng)作風(fēng)格

1.重視個(gè)人偏好，強(qiáng)調(diào)主觀情感表達(dá)

個(gè)人的偏好以及強(qiáng)烈的情感表達(dá)是凡·高油畫(huà)作品中呈現(xiàn)出的最主要的特征，特別是凡·高在接觸了日本浮世繪作品之后，其作品的創(chuàng)作風(fēng)格發(fā)生了巨大變化，整個(gè)畫(huà)面的色調(diào)由原先的沉悶昏暗轉(zhuǎn)為簡(jiǎn)潔明亮。在《向日葵》整體創(chuàng)作風(fēng)格的呈現(xiàn)中，通過(guò)大片的簡(jiǎn)潔明亮的橙黃色來(lái)形成畫(huà)面的主色調(diào)，這種色調(diào)也反映了凡·高對(duì)于藝術(shù)創(chuàng)作的色彩偏好與情感偏好。雖然凡·高的生活經(jīng)歷相對(duì)坎坷，生活上的困境與情感上的壓力給凡·高帶來(lái)了巨大的打擊，但是他在繪畫(huà)的創(chuàng)作中堅(jiān)持使用自己偏愛(ài)的色彩，通過(guò)強(qiáng)烈的色彩沖擊來(lái)實(shí)現(xiàn)主觀情感的表達(dá)。

2.色彩感知敏感，色彩表現(xiàn)效果較強(qiáng)

在凡·高的油畫(huà)作品中，色彩的搭配與運(yùn)用都使得整個(gè)畫(huà)面融合為一個(gè)整體。例如《風(fēng)車(chē)磨坊》《茅草屋》《星月夜》等作品，都是凡·高在創(chuàng)作的過(guò)程中運(yùn)用色彩對(duì)比來(lái)呈現(xiàn)的藝術(shù)作品。這些作品的色彩都體現(xiàn)出凡·高對(duì)于色彩獨(dú)特的理解，并且凡·高在色彩解讀的基礎(chǔ)上更好地實(shí)現(xiàn)了相應(yīng)藝術(shù)理念的闡釋與解讀。另外，凡·高的很多作品都呈現(xiàn)出較為強(qiáng)烈的色彩與色塊沖擊，通過(guò)強(qiáng)烈的互補(bǔ)色以及對(duì)比色彩對(duì)作品中的主體進(jìn)行呈現(xiàn)，從而在主體的呈現(xiàn)中給予大眾更為強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊[3]。在基于對(duì)色彩的感知度與理解度來(lái)進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作的過(guò)程中，凡·高能夠通過(guò)色彩的沖擊與呈現(xiàn)來(lái)增強(qiáng)畫(huà)面主體的表現(xiàn)效果，從而在創(chuàng)作的過(guò)程中實(shí)現(xiàn)了通過(guò)色彩的呈現(xiàn)來(lái)進(jìn)行個(gè)人情感的表達(dá)。

二、《向日葵》油畫(huà)呈現(xiàn)的特點(diǎn)

在凡·高創(chuàng)作的《向日葵》作品中，分別對(duì)插在花瓶中的三朵、五朵、十二朵以及十五朵向日葵進(jìn)行了畫(huà)面的呈現(xiàn)。這些向日葵的呈現(xiàn)形態(tài)各異，花姿多樣，形成了系列的“以插在花瓶中的向日葵為主體”的油畫(huà)。這些作品主要是通過(guò)向日葵的姿態(tài)將凡·高對(duì)于生命的理解進(jìn)行呈現(xiàn)，并且這些多樣化的向日葵也展示出其個(gè)體獨(dú)特的精神品質(zhì)。同時(shí)，凡·高通過(guò)這種靜物的呈現(xiàn)形式來(lái)反映其處世之道，也是凡·高在創(chuàng)作的過(guò)程中借向日葵來(lái)反映其對(duì)待生活的態(tài)度。

（一）色彩飽滿，沖擊力強(qiáng)

在凡·高的《向日葵》中，主要是通過(guò)大面積的黃色色塊來(lái)構(gòu)成整個(gè)畫(huà)面，無(wú)論是向日葵、花瓶還是背景，都采用了不同明暗的黃色，并且凡·高運(yùn)用有質(zhì)感的顏料對(duì)大面積的黃色進(jìn)行呈現(xiàn)，構(gòu)建了整個(gè)畫(huà)面的環(huán)境布局。特別是畫(huà)面中向日葵的整體形態(tài)，雖然基于同一色系來(lái)進(jìn)行整個(gè)畫(huà)面的呈現(xiàn)，但是各個(gè)向日葵呈現(xiàn)出的色彩均有一定程度的差異，向日葵的花瓣也主要是運(yùn)用不同明暗的黃色來(lái)進(jìn)行呈現(xiàn)，從而使得向日葵的整體富有一定的層次感，而這種鮮明的層次感能夠使畫(huà)面融合成一個(gè)整體。因此，凡·高通過(guò)顏色的層次化處理、明暗變化來(lái)賦予每一株向日葵不同的造型特征，其飽滿的色彩為觀者帶來(lái)了較強(qiáng)的視覺(jué)沖擊力。

（二）筆觸細(xì)膩，線條不羈

在《向日葵》中，鮮艷的黃色色調(diào)為大眾帶來(lái)了較強(qiáng)的視覺(jué)沖擊力，而細(xì)膩的筆觸使得線條的呈現(xiàn)更加富有靈動(dòng)性。其中，在向日葵造型的呈現(xiàn)中，同一花瓶中向日葵的畫(huà)法各有差異，一部分向日葵采用點(diǎn)畫(huà)法來(lái)構(gòu)造出色澤飽滿的花姿，而一部分向日葵則重點(diǎn)通過(guò)層次性的線條對(duì)其花瓣的紋路進(jìn)行細(xì)節(jié)處理，將向日葵在空中隨風(fēng)自由搖擺的形態(tài)呈現(xiàn)出來(lái)。另外，對(duì)于整個(gè)畫(huà)面的造型布局，凡·高也采用了相對(duì)自由而粗獷不羈的線條來(lái)呈現(xiàn)向日葵的造型與畫(huà)面布局關(guān)系。這種多樣化的筆觸能夠在整個(gè)造型的呈現(xiàn)中表現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)主義以及抽象主義融合性的理念，能通過(guò)獨(dú)特的線條構(gòu)造來(lái)實(shí)現(xiàn)相應(yīng)的主題呈現(xiàn)。

（三）集中呈現(xiàn)景物，象征性強(qiáng)

凡·高的《向日葵》作品主要是通過(guò)一種靜物的呈現(xiàn)形式來(lái)反映個(gè)體的情感與思想。其中，凡·高將畫(huà)面中的向日葵進(jìn)行集中化的呈現(xiàn)，尤其是將向日葵的姿態(tài)與造型進(jìn)行集中呈現(xiàn)，而對(duì)于花瓶、背景與襯布等內(nèi)容予以簡(jiǎn)化處理。這種創(chuàng)作模式能夠?qū)o物進(jìn)行集中表達(dá)，從而通過(guò)集中化的主體呈現(xiàn)來(lái)象征一定的情感思想與理念?？梢哉f(shuō)，這種繪畫(huà)模式能夠?qū)㈧o物視為一種反映時(shí)代變化發(fā)展與個(gè)人思想情感的象征符，使得作品能夠在畫(huà)面信息傳遞的過(guò)程中用這種象征符來(lái)表達(dá)創(chuàng)作者對(duì)于生活的態(tài)度與看法，以此來(lái)實(shí)現(xiàn)情感的升華。

三、凡·高油畫(huà)作品《向日葵》的藝術(shù)風(fēng)格

（一）色彩風(fēng)格：夸張的色彩表達(dá)

色彩是油畫(huà)作品中最為直觀且極具表現(xiàn)力的元素。在凡·高的《向日葵》中，主要呈現(xiàn)出一種相對(duì)夸張的色彩表達(dá)風(fēng)格。一方面，凡·高在色彩的運(yùn)用上使用了較多的純度較高的色彩，例如畫(huà)面的背景、桌面的襯布等都使用了純度較高的黃色，這樣就能夠在布局上創(chuàng)造一種相對(duì)溫暖且光明的顏色氛圍，從而在這種氛圍的呈現(xiàn)中構(gòu)建出完整的、相對(duì)純凈的視覺(jué)空間[4]。另一方面，凡·高在繪畫(huà)的過(guò)程中運(yùn)用較多的對(duì)比色與互補(bǔ)色，在這種顏色的明暗協(xié)調(diào)中構(gòu)建出一個(gè)具有層次感的向日葵，使得向日葵的主體造型更加凸顯?？梢哉f(shuō)，這種相對(duì)夸張的顏色風(fēng)格給觀者帶來(lái)相對(duì)熱情、奔放的視覺(jué)體驗(yàn)，從而表現(xiàn)出凡·高腦海中對(duì)于色彩以及造型的感知。

（二）線條風(fēng)格：細(xì)膩與粗獷并存

繪畫(huà)離不開(kāi)線條，線條是呈現(xiàn)整個(gè)繪畫(huà)作品結(jié)構(gòu)布局的重要手段，線條使用上的風(fēng)格更代表著作者內(nèi)心深處的思想與情感。在《向日葵》中，凡·高運(yùn)用了相對(duì)夸張的線條、透視以及比例來(lái)呈現(xiàn)整個(gè)畫(huà)面，但是在不同物體的描繪中，則呈現(xiàn)出較大的線條風(fēng)格差異。其中，在向日葵的細(xì)節(jié)刻畫(huà)中，主要采用了彎曲的、個(gè)性的線條來(lái)展現(xiàn)細(xì)部的特征，這些線條的運(yùn)用相對(duì)細(xì)膩，對(duì)于向日葵的細(xì)節(jié)刻畫(huà)相對(duì)明顯。而在其他物件的處理中，則采用了相對(duì)粗獷不羈的藍(lán)色與綠色線條，這些線條又代表著凡·高內(nèi)心深處對(duì)于自由、激情以及希望的向往。這種細(xì)膩與粗獷線條的融合性使用能夠反映出凡·高在生活中相對(duì)矛盾且糾結(jié)的內(nèi)心，同時(shí)也表達(dá)出凡·高自身對(duì)于自由生活的渴望。

（三）情感風(fēng)格：主觀情感本真表達(dá)

藝術(shù)作品的呈現(xiàn)需要通過(guò)一定的繪畫(huà)語(yǔ)言，而這些繪畫(huà)語(yǔ)言能夠在簡(jiǎn)化的物體呈現(xiàn)中傳遞創(chuàng)作者的情感傾向，表現(xiàn)創(chuàng)作者的話語(yǔ)權(quán)。在《向日葵》中，凡·高主要通過(guò)色彩與線條來(lái)表現(xiàn)向日葵的形態(tài)，從而通過(guò)這種靜物形態(tài)的呈現(xiàn)來(lái)創(chuàng)設(shè)一種相對(duì)溫暖的環(huán)境與氛圍，以此來(lái)實(shí)現(xiàn)作者對(duì)生活態(tài)度的直觀表達(dá)。凡·高筆下的向日葵姿態(tài)各異，有的向日葵向陽(yáng)而生，朝氣怒放，有的向日葵則呈現(xiàn)出凋零的態(tài)勢(shì)，這種造型的呈現(xiàn)不僅向大眾傳遞出向日葵生命力的強(qiáng)大，同時(shí)也呈現(xiàn)出一種面對(duì)生活的打壓而出現(xiàn)的消極、低沉的思想情感?？梢哉f(shuō)，這種創(chuàng)作模式主要通過(guò)靜物的象征性來(lái)實(shí)現(xiàn)作者主觀情感的表達(dá)，這種本真情感是個(gè)體內(nèi)心世界的真實(shí)反映，因此，凡·高通過(guò)繪畫(huà)作品將個(gè)體的情感表現(xiàn)得淋漓盡致。

綜上所述，藝術(shù)創(chuàng)作者是自由的，其創(chuàng)作的過(guò)程與思想更多的是基于個(gè)體的情感波動(dòng)而發(fā)生變化。通過(guò)對(duì)油畫(huà)大家凡·高的《向日葵》的藝術(shù)風(fēng)格進(jìn)行分析，我們發(fā)現(xiàn)很難通過(guò)單一的色彩、線條、文化內(nèi)涵與情感等方面來(lái)分析其創(chuàng)造的社會(huì)價(jià)值。但總的來(lái)說(shuō)，藝術(shù)作品是需要用心體驗(yàn)與感悟的，凡·高的《向日葵》便是其自身情感與藝術(shù)創(chuàng)作的融合。這就需要我們?cè)谛聲r(shí)代的藝術(shù)創(chuàng)作中用情感打造色彩空間，用傳統(tǒng)經(jīng)典引領(lǐng)時(shí)代發(fā)展。

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作者單位：

喀什大學(xué)藝術(shù)學(xué)院