印盛園

（南寧師范大學(xué)文學(xué)院，廣西南寧530000）

歐陽修作為北宋的文壇領(lǐng)袖，開創(chuàng)一代文風(fēng)，使文平易暢達(dá)、反映現(xiàn)實(shí)。在政治上，歐陽修賦予了詩文“載道”“言志”的功用，作詩作文時(shí)，不可避免地戴上了政治面具。唯填詞之時(shí)，真情流露，自然抒發(fā)，表現(xiàn)出上層文人風(fēng)流蘊(yùn)藉的情調(diào)。作為宋代備受重視的一代詞人，歐陽修前承晚唐香軟麗密的詞風(fēng)，延續(xù)了馮延巳詞風(fēng)中的婉約深沉，吸取了后主李煜士大夫詞中的深邃開闊，將前代詞人不同風(fēng)格之詞攏于一身，兼收并蓄，他的創(chuàng)作也呈現(xiàn)出多樣化的特點(diǎn)，雅俗并存。王國維鐘愛歐詞，他評(píng)價(jià)歐詞“字字沉響，殊不可及”、“于沉著之中有豪放之致”、“歐語尤工”[1]49-294。

一、歐陽修言愁寫恨之詞

歐陽修為文，提倡“文以明道”、“文道并重”，反對(duì)形式僵化、內(nèi)容空虛的文章；其作詩，也提倡“以文為詩”、“以議論為詩”，重視社會(huì)現(xiàn)實(shí)。他的詞與文，在一定程度上是他政治主張、文學(xué)主張的展現(xiàn)，呈現(xiàn)出正式、嚴(yán)謹(jǐn)之態(tài)。而他的詞，大都是私人之作，所反映的往往是個(gè)人生活，展現(xiàn)出他作為一位文人政客生活的側(cè)面，呈現(xiàn)出隨性、清麗的情調(diào)。

歐陽修詞作收錄在《歐陽文忠公集》《六一詞》《醉翁琴趣外篇》《宋六十家名詞》中，大約240 首，其內(nèi)容多描寫男女戀情、離別思念、惜春賞花、寫景抒懷。筆者文中所引詞句，來自于《歐陽修詞校注》[2]。在歐陽修的兩百余首詞中，有一個(gè)值得注意的地方，那就是大量“愁”字“恨”字的使用。在歐陽修的詞集中，“愁”字一共出現(xiàn)48 處，“恨”字一共出現(xiàn)38 處，明寫“愁”與“恨”的詞就多達(dá)八十余首，言愁寫恨之詞占其詞總量的三分之一，值得深入研究。

二、歐陽修言愁寫恨之詞研究

北宋初期，詞仍然處在“艷科”、“小道”、“詩余”的藩籬中，許多文人視它為娛樂消遣之作，歐陽修也如此。他的詞是他有余時(shí)、余力之時(shí)創(chuàng)作，是他個(gè)人生活與情感的流露。作為一代文壇領(lǐng)袖，盡管歐陽修沒有特意作詞，但他也對(duì)詞的發(fā)展起了不可忽視的推動(dòng)作用。歐陽修前承晚唐詞的香軟濃艷，后接馮延巳詞的深婉之境，吸取了李煜士大夫詞中的深邃開闊，對(duì)前人的廣泛學(xué)習(xí)，使得歐陽修在詞的承接與轉(zhuǎn)變這一發(fā)展點(diǎn)上起了支撐作用?？梢哉f他既繼承了詞的藩籬，但是又為詞跳出藩籬做了準(zhǔn)備，處在詞的發(fā)展繁榮的過渡之中，是詞的中堅(jiān)人物。歐陽修為后人作詞的風(fēng)格開了一些眉目，正如清代才子馮煦評(píng)價(jià)道：“疏雋開子瞻，深婉開少游。”[3]61

歐陽修言愁寫恨之詞占了其詞集較多的篇幅，其中離思之恨、春閑之愁與孤獨(dú)之感尤為突出，同時(shí)也有一些飲酒消愁之作。

（一）離思之恨

江淹《別賦》道：“黯然銷魂者，唯別而已矣”。離愁別恨是歐陽修言愁寫恨之詞中所要表現(xiàn)的重點(diǎn)主題，筆者計(jì)出詞作20 首，約占其言愁寫恨之詞的四分之一，這一類詞中多以女性為主角，是對(duì)花間詞的承襲，但消除了花間詞派鋪金綴玉、涂脂抹粉的氣息，寫得清麗明媚，語近情深。代表作有《踏莎行》（候館梅殘）、《蝶戀花》（越女采蓮秋水畔）、《梁州令》（紅杏墻頭樹）。在詞中，歐陽修延續(xù)了男子做閨音的傳統(tǒng)，依托女性身份，對(duì)其生活與情感進(jìn)行描寫，如《訴衷情·眉意》：

清晨簾幕卷輕霜。呵手試梅妝。都緣自有離恨，故畫作遠(yuǎn)山長。思往事，惜流芳。易成傷。擬歌先斂，欲笑還顰，最斷人腸。

這首詞，全文依托一位歌女，對(duì)她的歌舞生活、離恨情感進(jìn)行描寫。通過一位女子清晨梳妝的場景，以“輕霜”、“梅妝”、“遠(yuǎn)山”等意象，營造出一種清冷疏麗的氛圍，無聲地流露出女子心中的離愁別恨，層層深入，情感真摯，寫出了歌女的無可奈何的傷別之悲。

在離別詞中，歐陽修也有一些大膽與創(chuàng)新之作，他的一些作品完全離開了儒家道學(xué)思想的束縛，是生活真實(shí)情感的流露，情真意切，富有感染力。正如胡適在《詞論》中所說：“北宋不是一個(gè)道學(xué)的時(shí)代，作艷詞并不犯禁，正人君子并不以此為諱。”[4]58《訴衷情》（離懷酒病兩忡忡）正是如此：

離懷酒病兩忡忡。欹枕夢無蹤?？蓱z有人今夜，膽小怯房空。楊柳綠，杏梢紅。負(fù)春風(fēng)。迢迢別恨，脈脈歸心，付與征鴻。

這首詞，用語直白大膽，是口語與俚俗詞語入詞的成功嘗試。全文以一個(gè)女子?jì)汕蔚目谖菍戨x別的憂愁，通過“欹枕”、“空房”等意象，毫不避諱地描繪了閨閣枕席。其中“可憐有人今夜，膽小怯房空”一句，完全口語化，率真俏皮地表現(xiàn)出女子不愿獨(dú)守空閨的意愿。先寫人，再寫景，最后抒情，層層遞進(jìn)，以情動(dòng)人，大膽表現(xiàn)了丈夫遠(yuǎn)行思婦嬌俏思念的心理，雅俗并存，情感真摯。這首詞，是歐陽修對(duì)詞藝術(shù)手法創(chuàng)新的一個(gè)推動(dòng)。

除了以女性為主角，寫她們細(xì)膩的情感生活，為她們發(fā)聲外，歐陽修也寫自己的生活經(jīng)歷，抒發(fā)對(duì)友人的懷念之情，如《浪淘沙》（把酒祝東風(fēng)）：

把酒祝東風(fēng)，且共從容。垂楊紫陌洛城東?？偸钱?dāng)時(shí)攜手處，游遍芳叢。聚散苦匆匆，此恨無窮。今年花勝去年紅?？上髂昊ǜ茫c誰同？

這首詞是作者重游洛陽，有感而發(fā)。全詞以游洛城為線索，橫跨三個(gè)時(shí)間段——去年、今年、明年，寫出了一種人生無常、聚散無常之感。歐陽修作詞，學(xué)習(xí)前代，有一些描寫女性的浮艷之作。但歐公能筆隨心動(dòng)，娛樂消遣之外也用詞記錄自己的個(gè)人生活，頗有文人詞之意，對(duì)詞的表現(xiàn)內(nèi)容有著一定的發(fā)展。

（二）春閑之愁

歐陽修的言愁寫恨之詞，除了對(duì)離思之恨的抒發(fā)，還有對(duì)春閑之愁的流露。春花秋月，歷來是文人創(chuàng)作中鐘愛的主題。歐陽修寫春愁閑愁的詞作也有不少，如《蝶戀花》（面旋落花風(fēng)蕩漾）“雨后輕寒猶未放。春愁酒病成惆悵?！薄耳Q沖天》（梅謝粉）：“梅謝粉，柳拖金。香滿舊園林。養(yǎng)花天氣半晴陰?；ê脜s愁深?！?/p>

歐陽修嘆春愁，多嘆年華消逝，這是他本人面對(duì)明媚的春光所發(fā)出時(shí)光匆匆如流水的嘆息，如《玉樓春·題上林后亭》：

風(fēng)遲日媚煙光好。綠樹依依芳意早。年華容易即凋零，春色只宜長恨少。池塘隱隱驚雷曉。柳眼未開梅萼小。尊前貪愛物華新，不道物新人漸老。

這首詞，是歐陽修即興之作，面對(duì)“風(fēng)遲日媚”、“綠樹依依”，歐陽修有感而發(fā)，想到青春匆匆而去，物新人老。以樂寫哀，婉曲綿長，使得全詞頗有愁意。光陰的消逝，也讓歐陽修在空閑之余陡然生出無盡的愁意，如他的另一首《玉樓春》（酒美春濃花世界）寫道：“已去少年無計(jì)奈。且愿芳心長恁在。閑愁一點(diǎn)上心來，算得東風(fēng)吹不解?！边@愁已經(jīng)濃郁到東風(fēng)都吹不解的程度，可見春愁之深。

歐陽修惜春、嘆春，還勸人留春。春天是如此美好，而美好的時(shí)光總是短暫，歐陽修在其詠物詞《玉樓春·柳》中發(fā)出勸誡，勸少年們珍惜芳菲：

黃金弄色輕于粉。濯濯春條如水嫩。為緣力薄未禁風(fēng)，不奈多嬌長似困。腰柔乍怯人相近。眉小未知春有恨。勸君著意惜芳菲，莫待行人攀折盡。

歐陽修的《玉樓春·柳》是一首詠物詞。詠物之作早可追溯到屈原的《橘頌》，發(fā)展到唐代益多，但是以詞詠物，還是較為罕見。歐陽修《玉樓春·柳》，在詞的發(fā)展史中，屬于早期的詠物詞。詞中無一處寫柳，卻處處是柳，借柳“勸君著意惜芳菲，莫待行人攀折盡”，對(duì)青年們發(fā)出珍惜時(shí)光的勸誡，詠物詞也因此被賦予了勸誡的功用。如果說歐陽修的離別之作還困在詞為艷科、兒女情長的藩籬中，那么他無意間對(duì)自己真實(shí)情感的吟詠，對(duì)身邊事物的描摹，對(duì)他人的勸誡，便是在沖擊這種詞的藩籬，推動(dòng)了詞的進(jìn)一步發(fā)展。

（三）孤獨(dú)之感

歐陽修的言愁寫恨之詞，也抒孤獨(dú)之意。他的詞，一半寫女子，一半寫自己。這顯示出他對(duì)前代詞的學(xué)習(xí)與傳承，也在傳承中時(shí)有突破。寫女子孤獨(dú)的言愁寫恨之詞如《桃園憶故人》（梅梢弄粉香猶嫩）“小爐獨(dú)守寒灰燼。忍淚低頭畫盡。眉上萬重新恨。竟日無人問?！薄短ど小罚ㄓ觎V風(fēng)光）“畫梁新燕一雙雙，玉籠鸚鵡愁孤睡?！倍鄬懜枧[忍之愁，凄涼之孤。

寫自己生活抒發(fā)孤獨(dú)之意的有《玉樓春》（殘春一夜狂風(fēng)雨）“高樓把酒愁獨(dú)語。借問春歸何處所。暮云空闊不知音，惟有綠楊芳草路。”作者寫自己獨(dú)登高樓，前路迷茫的經(jīng)歷。又如其《踏莎行慢》（獨(dú)自上孤舟）“獨(dú)自上孤舟，倚危檣目斷。”寫作者獨(dú)自登船，看到“殘葉”、“新月”，抒發(fā)愁悶之意。

歐陽修寫女性之愁，總體上擺脫了花間詞濃膩脂粉氣息的影響，為女性發(fā)聲，其愁其恨讀來總覺哀婉動(dòng)人；而寫自己之愁，則著重于生活中的一個(gè)點(diǎn)面進(jìn)行開展，愁高緒遠(yuǎn)，深沉悠長。

（四）飲酒消愁

歐陽修有寫愁之作，自然也有消愁之作。何物最消愁？酒也。歐陽修自號(hào)醉翁，平生嗜酒，在他的諸多作品中多次出現(xiàn)過酒這一特定意象，如其名作《醉翁亭記》“醉翁之意不在酒，在乎山水之間也。山水之樂，得之心而寓之酒也?！痹谒摹读辉~》中，“酒”一共出現(xiàn)了67 次。后世李清照詞中之“酒”，或多或少受到了歐公的影響。

歐陽修飲酒之詞，有以酒遣興之作，寫行酒游湖之歡，如《采桑子》（畫船載酒西湖好），《采桑子》（荷花開后西湖好）；也有以美酒酬賓客之作，如《漁家傲》（一派潺湲流碧漲）；有寫女性飲酒后不同形態(tài)之作，寫采蓮女酒后嬉戲的《漁家傲》（花底忽聞敲兩槳），或?qū)懪泳坪髬趁闹У摹稘O家傲》（露裛嬌黃風(fēng)擺翠）。

在他的言愁寫恨之詞中，酒的出現(xiàn)大多與酒后生愁、借酒遣愁有關(guān)。愁伴酒而生，如其《玉樓春》（東風(fēng)本是開花信）：“東風(fēng)本是開花信。信至花時(shí)風(fēng)更緊。吹開吹謝苦匆匆，春意到頭無處問。把酒臨風(fēng)千萬恨。欲掃殘紅猶未忍。夜來風(fēng)雨轉(zhuǎn)離披，滿眼凄涼愁不盡?！背钜搽S酒而去，如其《漁家傲》（律應(yīng)黃鍾寒氣苦）道：“律應(yīng)黃鍾寒氣苦。冰生玉水云如絮。千里鄉(xiāng)關(guān)空倚慕。無尺素。雙魚不食南鴻渡。把酒遣愁愁已去。”但是愁去愁又來，“風(fēng)吹酒力愁還聚”，酒所遣散的愁，在醉意涌上之時(shí)再次變濃。

歐陽修以酒消愁、以愁寫詞的經(jīng)歷，和他個(gè)人生活密切相關(guān)。仕途坎坷，多番被貶，數(shù)次離別，憂愁之時(shí)解酒消愁，又或借酒消愁愁更愁。歐陽修的飲酒之詞，融入了自身經(jīng)歷感慨，雖不像李后主那樣有亡國之悲，但自有其文人政客之愁。在詞家之中，如果按身份言詞，李煜是亡國君主之詞，晏殊是富貴宰相之詞，柳永是下層落魄文人之詞，那么，歐陽修就是上層政客文人之詞。歐陽修的詞，有其作為官員風(fēng)流蘊(yùn)藉的一面，同時(shí)也有其文人疏俊才氣的一面。

歐陽修的言愁寫恨之詞，當(dāng)然也離不開對(duì)女性的描寫，寫女子飲酒嬌憨，醉酒慵懶神態(tài)的有《惜芳時(shí)》（因倚蘭臺(tái)翠云嚲）：“發(fā)妝酒冷重溫過。道要飲、除非伴我?！薄稘O家傲》（二月春期看已半）“漸覺銜杯心緒懶。酒侵花臉?gòu)刹?。一捻閑愁無處遣。”歐陽修的這首小令《漁家傲》（二月春期看已半）是比較特別的一首詞，它呈系列呈現(xiàn)，一共有十二首，寫一年的十二個(gè)月，詞的開頭基本是以月份為起端，“正月新陽生翠管”“二月春期看已半”“三月芳菲看欲暮”“四月芳林何悄悄”“五月薰風(fēng)才一信”“六月炎蒸何太盛”“七月芙蓉生翠水”“八月微涼生枕簟”“九月重陽還又到”“十月輕寒生晚暮”“律應(yīng)黃鐘寒氣苦”“臘月年光如激浪”。

歐陽修的《漁家傲》十二首，是對(duì)詞表現(xiàn)形式的一個(gè)創(chuàng)新。根據(jù)其內(nèi)容表現(xiàn)出的一年之季節(jié)變化與情感變遷，《漁家傲》十二首可稱十二月詞，這就使數(shù)首詞形成了一個(gè)整體。在表現(xiàn)形式上，雖然詞有十二首且各自獨(dú)立，但是卻可以從內(nèi)容上視作一個(gè)整體，這種表現(xiàn)手法，打破了詞與詞之間獨(dú)立的格局，形成了內(nèi)容上的呼應(yīng)與聯(lián)系。雖然詞依然依托于女性，但是在體制上卻有所突破。

三、歐陽修言愁寫恨之詞總結(jié)

歐陽修對(duì)前代詞，有一種兼收并蓄般的吸收，同時(shí)自己也創(chuàng)作了大量較有影響的詞作，他是唐詞過渡發(fā)展到宋詞中非常重要的中堅(jiān)人物。他的言愁寫恨之詞，很明顯受到了晚唐詞的影響，特別是花間詞派的影響，詞的內(nèi)容有一半以上是在描寫女性的生活與情感。同時(shí)，也有一部分詞是自己作為一個(gè)文人與政客個(gè)人生活的真實(shí)寫照，這中可以看到后主李煜士大夫詞的的影響，頗有文人詞之意。在意境是塑造上，則得馮延巳之深婉，語言清麗自然。在藝術(shù)手法上，他承襲前代名家的佳句佳意，如其《踏莎行》（候館梅殘）“離愁漸遠(yuǎn)漸無窮，迢迢不斷如春水”可以看到李煜《虞美人》（春花秋月何時(shí)了）“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”的影子，他這種對(duì)愁量化的呈遞，也或多或少影響了后代詞人，如李清照《武陵春·春晚》“只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁?！?/p>

在繼承的基礎(chǔ)上，歐詞也有其新穎之處。一是以口語與俚俗詞語入詞，如《訴衷情》（離懷酒病兩忡忡）中“可憐有人今夜，膽小怯房空”，用大膽直白的口語化語言，坦率俏皮地表現(xiàn)女子獨(dú)守空閨的境遇。二是進(jìn)一步擴(kuò)大了詞的功用，歐陽修在詞中對(duì)年輕人發(fā)出珍惜時(shí)光的勸誡，賦予詞勸誡功能，如其《玉樓春·柳》“勸君著意惜芳菲”。三是在詞的體制上的突破，使相對(duì)獨(dú)立的詞與詞之間形成內(nèi)容上的關(guān)聯(lián)，成為一個(gè)整體，如上文提到的《漁家傲》十二首?？傮w而言，歐陽修的言愁寫恨之詞是其詞集中值得注意的作品，其中還有不少被前人忽視的閃光點(diǎn)有待后人的挖掘和展現(xiàn)。