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        例說小說結(jié)構(gòu)緊湊的表現(xiàn)技巧

        2020-01-19 04:58:49陳瑋瑋楊仕威
        關(guān)鍵詞:中尉書信彼得

        陳瑋瑋 楊仕威

        小說是以塑造人物形象為中心,通過故事情節(jié)的敘述和環(huán)境的描寫來反映某個主旨的,同時還要在有限的空間之內(nèi)展示豐富的內(nèi)涵。為了達到這兩個目的,作家們在寫作過程中,必然講究布局合理,追求結(jié)構(gòu)緊湊。他們會根據(jù)塑造形象和表現(xiàn)主旨的要求,把一系列人物、事件、環(huán)境等要素按照輕重主次合理地組織起來,這個組織的過程,就是小說的架構(gòu)過程。

        因而,賞析小說的結(jié)構(gòu),要關(guān)注人物的設(shè)置、事件的經(jīng)過、場景環(huán)境的安排、體現(xiàn)真實感的細節(jié)元素的打造,以及串聯(lián)這些要素的手法。

        2020年高考語文浙江卷選用了小說《雪》(見本刊第37頁附文),文后就考查了“作者用了哪些手法使小說結(jié)構(gòu)緊湊”一題。小說中,男主人公波塔波夫中尉因戰(zhàn)爭離家多年,他把對家的思念寫進寄給父親的書信中。女主人公彼得洛芙娜因為離異,攜幼女到小城散心,卻因戰(zhàn)亂被困小城,只好暫住中尉的父親家。于是,彼得洛芙娜有機會在照片中見到中尉,并讀到這些信。在中尉父親離世后,她按照中尉在信中的追憶將家園重新布置。當中尉尋著機會回家探親時,看到了彼得洛芙娜布置的一切,心里產(chǎn)生了莫名的情愫。他在離去之后再次來信,向彼得洛芙娜坦陳了自己的愛慕……

        為了使小說結(jié)構(gòu)緊湊不松散,作者運用了諸多方法,這些方法也是作家們進行文學(xué)創(chuàng)作時常常采用的結(jié)構(gòu)處理技巧。

        ●? 從人物的設(shè)置角度考慮

        通常,人物少,本身就能使小說的故事精簡、結(jié)構(gòu)緊湊,比如《雪》中主要出場的只有男女主人公。如果人物龐雜,只要彼此關(guān)聯(lián)緊密,一樣能使眾多人物成為一個整體。比如《紅樓夢》中就有近千個人物,但彼此都與賈府有千絲萬縷的聯(lián)系,推動著情節(jié)的發(fā)展。

        此外,小說中的人物設(shè)置還有一個重要作用,就是勾連不相關(guān)的情節(jié),有時甚至充當敘事的線索,見證故事的發(fā)展。諸多小說中的“我”就具有這樣的功能。在小說《祝?!分校斞甘峭ㄟ^“我”的所見所聞所憶來描述祥林嫂的悲劇的。而在《孔乙己》中,則是通過線索人物“小伙計”這個角色去串聯(lián)起酒館里的老板、食客與主人公孔乙己的。

        在小說《雪》中,中尉的父親并沒有出現(xiàn),但他串聯(lián)起了兩位主人公——父親既充當了一個因戰(zhàn)亂而被迫與孩子分離多年的帶有普遍性意義的角色,又同時成了聯(lián)結(jié)男女主人公的要素,男女主人公正是在父親的家中相知相愛的。

        ●? 從環(huán)境、場景的安排角度考慮

        小說情節(jié)涉及的時間、地域跨度往往很大,不經(jīng)過藝術(shù)處理,內(nèi)容無限擴展,就顯得松散、拖沓。這時,如果小說家把事件或人物活動限制在某個或某些特定的時間和空間,讓故事發(fā)生的場景、時間集中,就會使小說的結(jié)構(gòu)更加緊湊。

        《雪》的故事涉及莫斯科、小城、利瓦季亞三個地方,但作者卻把事件和人物活動都限制在了中尉父親家及其后花園,場景集中,壓縮了空間,從而使結(jié)構(gòu)緊湊。又比如電視劇《長安十二時辰》的同名小說,就是將眾多人物的活動及其延伸的過往都壓縮在一天內(nèi)表現(xiàn),緊湊且整體感強。

        如果有多個場景,小說家往往會利用電影中蒙太奇式鏡頭組合手法,將多個場景,或?qū)F(xiàn)實與想象、回憶等虛境組合起來,幾個鏡頭之間跳躍性地快速轉(zhuǎn)換,就能加快敘事節(jié)奏,使文章結(jié)構(gòu)緊湊。

        ●? 從串聯(lián)情節(jié)的手法考慮

        首先,從整體出發(fā)考慮小說的敘事邏輯。比如,按照空間順序、時間順序,或者以某人某物為線索,又或者以明暗兩條線索交織運行,把故事情節(jié)串聯(lián)起來,使小說在形式或內(nèi)容上具有整體性,從而使小說結(jié)構(gòu)緊湊。

        就《雪》來說,從全文看,小說中共呈現(xiàn)了兩封不同的書信,作者將這兩封信作為故事的線索。第一封信中,中尉想象著家中的布置,彼得洛芙娜正是在根據(jù)這些內(nèi)容布置家園時,增進了對中尉的親近感——中尉表明自己將要回來探親,彼得洛芙娜為他布置家園時“顯得格外精神,面色緋紅,說話嗓門特別大”,可見彼得洛芙娜的愉悅和內(nèi)心的微妙變化。在第二封信中,作者讓中尉坦白自己的愛意——談到兩人對彼此的似曾相識感,中尉說是因為在利瓦季亞有過一面之緣,且從那時起,自己就被彼得洛芙娜吸引了。可是,彼得洛芙娜“從來沒有去過利瓦季亞”,但她選擇編織美麗的謊言:“‘該不該讓他知道這一點呢?或者干脆欺騙一下我自己吧!她捂住自己的雙眼,笑了起來?!庇纱?,兩人的關(guān)系由親近上升為親密。

        可以看到,這兩封來信不僅壓縮了空間,承載了人物的過往經(jīng)歷和心理活動,使得原本具有較大跨度的、需要花費較多筆墨來敘述的內(nèi)容在較短時間和篇幅內(nèi)交代完整,同時還串聯(lián)起故事情節(jié)的發(fā)展,拉近了男女主人公的心靈,使得主題集中、不斷深化,小說結(jié)構(gòu)也因此更為緊湊。

        其次,從局部看,在情節(jié)發(fā)展過程中,作家們常常會使用一些結(jié)構(gòu)技巧使情節(jié)曲折變化又緊湊精巧,比如,設(shè)置懸念、呼應(yīng)、過渡、鋪墊、伏筆等。

        《雪》的開頭就設(shè)置了一個懸念:彼得洛芙娜看到中尉的照片,覺得似曾相識。作家在小說結(jié)尾呼應(yīng)開頭:雙方對彼此都有似曾相識的感覺,實際上兩人卻素未謀面。這樣的呼應(yīng)恰恰體現(xiàn)了戰(zhàn)亂和困境中的人們對愛情所代表的生活希望的渴求——越渴求,越會把陌生人給予的微弱溫暖力量無限放大。

        ●? 從打造生活細節(jié)的元素考慮

        小說是通過描寫生活來反映生活的,所以,作家在寫作過程中必然要打造一些細節(jié),讓小說充滿真實感。這些細節(jié)如果反復(fù)出現(xiàn),就能彼此勾連成整體,所以,這些經(jīng)過特意打磨的生活元素不能被忽略。

        小說《雪》中,鋼琴、蠟燭等景物反復(fù)出現(xiàn)——不是閃回出現(xiàn)在中尉的回憶中,就是在小說描寫的現(xiàn)實場景里不斷出現(xiàn),這樣的反復(fù),便將現(xiàn)實與回憶兩部分內(nèi)容融為一體,構(gòu)成故事情節(jié)的整體感。

        同時,雪景、鋼琴、蠟燭等場景細節(jié)的反復(fù)出現(xiàn),始終是照應(yīng)的——鋼琴、蠟燭只出現(xiàn)在一個房間中,雪景則始終出現(xiàn)在房屋之后的花園。它們本身共同代表了家園,代表了生活,這樣的勾連照應(yīng),強化了敘述的整體性效果。

        綜上所述,我們可以看到,使小說結(jié)構(gòu)緊湊的辦法有很多。它們中有的可以被精確提煉成一些我們熟悉的術(shù)語,比如小說《雪》中,利用開頭設(shè)置懸念、結(jié)尾揭曉懸念,情節(jié)上前后照應(yīng)使結(jié)構(gòu)緊湊。

        但是,還有不少手法是無法被精確提煉成術(shù)語的,如果考題要求我們進行賞析,只需要客觀精準地描述作者是如何使結(jié)構(gòu)緊湊的。比如,從小說《雪》的整體出發(fā),我們可以看到書信對結(jié)構(gòu)緊湊的作用不容忽視,答題時,根據(jù)對小說的理解,可以如此概括:“作者利用書信來加快小說的敘述節(jié)奏。書信是故事的載體,通過書信,將男女主人公的心靈迅速拉近?!?/p>

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