方若琪（1916―2004），號老榕、得古、常樂齋主、六桂草堂主人，筆名方里、亞里、王理、王小仲，惠來人。1931年就讀韓山師范學校，課余向王顯詔學習中國畫。1936年考入上海美術(shù)?？茖W校中國畫科，花鳥師從潘天壽和王個簃，山水師從汪聲遠，書法師從李健和馬公愚。1937年抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)，回家鄉(xiāng)組織銀河劇團和惠來銀河木刻社，宣傳抗日。1941年回上海美專繼續(xù)學習至畢業(yè)。畢業(yè)后回到家鄉(xiāng)，在惠來中學任教，繼續(xù)宣傳抗日。1950年在汕頭市第一中學任教，當選為汕頭市文聯(lián)第一屆代表，作品《荷花》入選第一屆全國美展。1956年在韓山師范專科學校任教。1957 年被錯劃為“右派”，遣送回鄉(xiāng)勞動。1969年再度蒙冤，被加上“反革命”的罪名，送勞動改造。1979年得以平反，仍回韓山師范?？茖W校繼續(xù)執(zhí)教，負責講授外國文學課程。1981年退休定居汕頭，潛心書畫。1996 年個人作品集《當代畫家作品集·方若琪》由北京朝華出版社出版。1998年作品《迎春》發(fā)表于《人民畫報》第12 期。2001 年作品先后參加潮汕地區(qū)赴廣東美術(shù)館和中國美術(shù)館展覽，并被收入《世界潮人美術(shù)作品邀請展畫集》等。2002 年應(yīng)邀在廣州藝術(shù)博物院舉辦“方若琪畫展”，并向該院捐贈部分作品，由該院編輯出版?zhèn)€人作品選集《方若琪畫展作品選》。

方若琪是位純粹的藝術(shù)家，為后世留下了大量的優(yōu)秀書畫作品。阿銘在《當代畫家作品集·方若琪》一書的《序》中，將方若琪的藝術(shù)生涯劃分為三個階段：“早年求學于上海美專，深得吳派精髓，筆墨到處，富麗堂皇，風流倜儻”；“中年生活坎坷，備受磨折，但能泰然處之，待人處世，依然坦誠天真”；“晚年平安，潛心書畫。跳出吳派窠臼，自成一家”。雖然他的人生道路曲折坎坷，但卻一直沒有停止對藝術(shù)的追求。在當代畫壇新潮涌動的情勢中，他堅持走一條以中國畫本體語言為方向的道路，在繼承海派畫風的基礎(chǔ)上加以變革，形成自己雍容大度、富麗堂皇的藝術(shù)風格。關(guān)于方若琪的繪畫題材及風格，正如阿銘在《當代畫家作品集·方若琪》的《序》中所言：“少作傳統(tǒng)題材畫，而喜畫山林‘閑花’，路邊‘野草’，信手拈來，生氣盎然。色彩濃艷而不俗，千姿百態(tài)而不媚，開拓了中國花鳥畫的新領(lǐng)域，為‘小花’‘小草’傳神‘造像’”，這是比較準確、客觀的概括和評價。

書法方面主要臨習《鄭文公碑》《爨寶子碑》《石門頌》和《石鼓文》等，以碑的筆法入行書，在畫作上的行書題跋，高古清新，天真野逸，與畫渾然一體。

方若琪寵辱不驚，性情隨和，對一切都看得很平淡?！俺贰弊鳛榉饺翮鞯凝S號，與其說是他生活的真實寫照，毋寧說是他的人生理想與追求。在歷次的政治運動中，他橫遭厄運，飽受煎熬，那種生活無論如何都無“樂”可言。但從他留存下來的蒙難期間所作的幾件冊頁如《露華濃》（1965年）、《牡丹》（1965 年）、《雙榴》（1965年）中，卻不曾透露出任何痛苦的消息或病態(tài)的跡象，絕對沒有徐渭、八大或梵·高、蒙克作品中那種憤世嫉俗的吶喊，而依然保持著平和的心態(tài)，體現(xiàn)著雍容大度的氣象。

2015年7月，方若琪先生之孫方之家先生、謝又綠女士受方家長輩之委托，將方若琪先生字畫作品100幅無償捐贈給南京博物院。2016年7月21日，“草木有情：方若琪先生捐贈書畫作品展”在南京博物院藝術(shù)館舉辦，展出了南京博物院所收藏的方若琪先生捐贈字畫作品100幅，并予以結(jié)集出版，以示紀念。