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        “永不消失”的石魯

        2020-01-17 08:54:12郭翔妹
        人民畫報(bào) 2020年1期
        關(guān)鍵詞:創(chuàng)作藝術(shù)

        郭翔妹

        出生于1919年的藝術(shù)家石魯,是中國美術(shù)史論界公認(rèn)的20世紀(jì)中國畫壇開宗立派的巨匠,也是中國共產(chǎn)黨在延安時(shí)期培養(yǎng)的革命文藝家中最杰出代表之一。2019年12月10日,正值石魯先生誕辰100周年,展期兩個(gè)月的“藝道長青—石魯百年藝術(shù)展”在中國國家博物館西大廳隆重開幕,觀眾跟隨他的400余件作品,再次回顧石魯璀璨的藝術(shù)人生。

        石魯,原名馮亞珩,四川仁壽縣人。為了致敬“石濤”和“魯迅”,表達(dá)其崇高的藝術(shù)理想和精神信仰,他改名石魯。

        自幼家庭文化氛圍頗佳的石魯,愛好美術(shù)。1934年,15歲的他進(jìn)入成都東方美術(shù)??茖W(xué)校國畫系。1938年,從小不乏抗?fàn)幘竦乃迾I(yè)于四川華西大學(xué)文學(xué)院歷史社會(huì)學(xué)系,并投身抗日救亡運(yùn)動(dòng)。

        1940年起的10年間,石魯先后在延安的陜北公學(xué)、西北文藝工作團(tuán)、《群眾日報(bào)》社、延安大學(xué)、陜甘寧邊區(qū)文協(xié)工作,創(chuàng)作了許多反映抗日戰(zhàn)爭和新民主主義革命的木刻版畫作品及其他多種形式的藝術(shù)作品。1942年,在他參加延安文藝座談會(huì)后,創(chuàng)作了《東方欲曉》《延河飲馬》《南泥灣途中》等作品,盡顯革命生活對畫家情感的作用。

        這期間,石魯?shù)淖鞔碜鬟€有版畫《群英會(huì)》《打倒封建》等?!洞虻狗饨ā房坍嬃宿r(nóng)民大隊(duì)進(jìn)入地主莊園的場景,在對人物形象的表現(xiàn)、整體的畫面結(jié)構(gòu)以及對藝術(shù)形式的把握上頗為精彩,具有革命史詩般的價(jià)值。

        石魯認(rèn)為,革命歷史題材的創(chuàng)作不是場景再現(xiàn),需要藝術(shù)家認(rèn)真思考藝術(shù)規(guī)律,力求在構(gòu)思立意上新穎、豐富、含蓄,并對特殊形象和歷史事件有自己的感悟。

        新中國成立后,石魯被派往西安工作,面對社會(huì)主義建設(shè)的時(shí)代大潮,而立之年的石魯保有激情和強(qiáng)烈的創(chuàng)作沖動(dòng),作為新中國陜西美術(shù)事業(yè)的推動(dòng)者,他倡導(dǎo)深入生活,與建設(shè)者同吃同住,在青海藏區(qū)、寶成鐵路、蘭新鐵路建筑工地,祁連山、烏鞘嶺等地創(chuàng)作,用筆觸深情展現(xiàn)風(fēng)土民情,為勞動(dòng)人民畫像。他提出的“一手伸向傳統(tǒng),一手伸向生活”成為當(dāng)時(shí)陜西美協(xié)創(chuàng)作的指導(dǎo)思想,從而推動(dòng)、創(chuàng)建了新中國歷史上第一個(gè)在北方誕生的畫派—長安畫派。長安畫派以西北自然、風(fēng)物、人情為主要載體,創(chuàng)新了中國畫的同時(shí),展現(xiàn)了社會(huì)主義革命與建設(shè)。

        1955至1956年間,石魯?shù)接《?、埃及等地寫生。域外的寫生之旅給了他關(guān)于中國繪畫的新啟發(fā)—只有繼承和發(fā)揚(yáng)中華民族獨(dú)特的傳統(tǒng)繪畫藝術(shù),才能在世界藝術(shù)之林中立足。石魯一貫讀中國古典美學(xué)著作,臨摹歷代名家法書、繪畫,從傳統(tǒng)文化中汲取養(yǎng)分并豐富自己的藝術(shù)創(chuàng)作。

        1959年,適逢新中國成立十周年,石魯接受了以毛澤東主席轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北為題材的中國畫命題創(chuàng)作任務(wù)后,創(chuàng)作出的《轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北》奠定了他在美術(shù)界的地位。石魯?shù)呐畠菏せ貞洠菚r(shí)石魯被抽調(diào)到北京,住在齊白石舊居進(jìn)行創(chuàng)作。他不斷地構(gòu)思、修改,力圖達(dá)到最完美的境界?!掇D(zhuǎn)戰(zhàn)陜北》打破了中國傳統(tǒng)繪畫中人物畫和山水畫的界限。用大江大河的氣勢展現(xiàn)人的磊落,“人亦山水,山水即人”。

        石魯在20世紀(jì)60年代初的幾年中,創(chuàng)作了一大批中華山河新風(fēng)土人情的經(jīng)典之作,與一批革命歷史主題畫一道,筑起了他的藝術(shù)高峰。

        1970年之后,經(jīng)歷人生起起伏伏的石魯重新拿起畫筆,由傳統(tǒng)形態(tài)向現(xiàn)代形態(tài)轉(zhuǎn)變。這階段他的繪畫題材大多是華山、黃河、花卉和動(dòng)物,詩書畫印結(jié)合等,基本屬于傳統(tǒng)文人畫形態(tài)。石魯在1972年創(chuàng)作了《玄武圖》(即《龜蛇圖》),對此他說:“蛇動(dòng)、龜靜,執(zhí)一不動(dòng)中的動(dòng),為天下式。大巧若拙即此。”

        1981年,石魯?shù)纳眢w每況愈下,但在《答美國友人問》中說道:“我常常書寫‘藝道方長的字,我的藝術(shù)道路還長著呢!是人民生活使我走上了藝術(shù)的道路……(?。┲魏煤?,還要繼續(xù)走向生活,走向民間。我最感興趣的是到生活中去?!边@一年,石魯在剛剛成立的陜西國畫院還為陜西南部賑災(zāi)畫了一張大幅《荷花圖》,遺憾的是,這竟成了他的封筆之作。1982年8月25日下午,石魯病逝。

        作家李建彤在《永不消失—憶石魯》中寫到:“石魯?shù)囊簧?,活得剛毅倔?qiáng),他活得有聲有色,他活得有愛有恨,他活得光彩奪目,這一切的一切,似乎轉(zhuǎn)眼即逝,但他又在我們眼前,永不消失?!?/p>

        (本報(bào)道未署名圖片由中國國家博物館提供)

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