王靖茹 山東師范大學(xué)新聞與傳媒學(xué)院

近年來，現(xiàn)實主義題材，尤其是懸疑題材網(wǎng)絡(luò)劇迎來了井噴式的增長，從《隱秘的角落》到《沉默的真相》，國產(chǎn)罪案刑偵、驚悚懸疑題材網(wǎng)絡(luò)劇美學(xué)質(zhì)量穩(wěn)步提高，進入深耕細(xì)作精品時代。

一、敘事手法突破創(chuàng)新，影視制作電影化

第一，敘事結(jié)構(gòu)的多元化，增強劇集可看性。敘事結(jié)構(gòu)可概分為平敘、倒敘、插敘三種類型。以往中國懸疑網(wǎng)絡(luò)劇為使作品產(chǎn)生破案紀(jì)實效果，通常以案件的發(fā)生、勘查推理、尋找證據(jù)、捉兇破案進行線性平敘。而今中國刑偵題材網(wǎng)絡(luò)劇跳出傳統(tǒng)的敘事結(jié)構(gòu)，多采用敘事時間“時間鎖”、敘事空間的轉(zhuǎn)換跳躍。使用倒敘、插敘方式增強網(wǎng)絡(luò)劇故事線的可看性、復(fù)雜性和神秘感?！冻聊恼嫦唷酚萌略谌齻€時空并行但又通過敘事及精妙剪輯將三者進行串聯(lián)，“用后一個段落補充前一個段落缺失的劇情，最后使三者交匯?！眮斫?gòu)案件。[1]此劇在有限的劇集中，注入了大量的情節(jié)信息，通過非線性復(fù)線結(jié)構(gòu)、三線并行的拼圖敘事手法，迅速切換的敘事時間和敘事空間，加快了矛盾的激化與案情進展，時刻影響觀眾的觀劇心態(tài)。

第二，內(nèi)、外聚焦敘事視角，引發(fā)劇情懸念性。摩里塞特在《視點論》中提出：“電影敘事視角，顧名思義指的是敘事電影在敘事時所選取的觀察角度?！盵2]熱拉爾·熱奈特將敘事視角分為內(nèi)聚焦、外聚焦、非聚焦三種類型。在罪案刑偵、懸疑驚悚網(wǎng)絡(luò)劇中，常用到內(nèi)聚焦和外聚焦兩種視角進行敘事。內(nèi)聚焦敘事視角借助劇中某一人物視角或輪流采用多人視角來表現(xiàn)事件的不同發(fā)展階段，在《沉默的真相》中，內(nèi)聚焦敘事視角放置在主要人物上，敘事視角交替呈現(xiàn)，又由于內(nèi)聚焦視角本身局限性所造成的視覺空白，使觀眾對主人公之死產(chǎn)生興趣，這種懸念的層層鋪設(shè)會讓觀眾產(chǎn)生持續(xù)觀看的追劇心態(tài)和沉浸式體驗。

第三，敘事節(jié)奏更緊湊，影視制作電影化，提升網(wǎng)劇精品質(zhì)量。懸疑網(wǎng)絡(luò)劇放棄大體量和粗制濫造，多采用電影鏡頭進行拍攝，在剪輯中大量使用交叉、平行蒙太奇，敘事節(jié)奏明顯加快?！耙磺胁荒茏銐蛞鹩^眾注意力的交代都是無效的。在戲劇開頭部分，引起觀眾注意是第一位的，人物關(guān)系介紹是第二位的?！盵3]故觀之當(dāng)下優(yōu)秀懸疑題材網(wǎng)絡(luò)劇，往往將三幕劇劇作理論中的結(jié)局放置在最前，起因和經(jīng)過再逐步展開，在第一集前十分鐘抓住觀眾好奇心和獵奇心理。《隱秘的角落》在第二分鐘中主角張東升將父母推下山崖，《沉默的真相》前五分鐘張超詭異慌張地鐵拋尸，這些強烈的視覺沖擊和感官刺激帶給觀眾強烈心靈沖擊，進而牢牢把控注意力。

二、人物設(shè)置去符號化，人物塑造多層次

第一，二元對立消解，人物更加接地氣。中國電視劇對于主要人物的塑造往往非常極端，將關(guān)系嚴(yán)格框架在善與惡，好與壞之間，正派與反派二元對立。而國內(nèi)懸疑網(wǎng)絡(luò)劇打破此類涇渭分明的人物設(shè)定，對二元對立的形象設(shè)定進行消解，從而使主人公不再呈現(xiàn)臉譜化模式，從單一的絕對正面或負(fù)面形象轉(zhuǎn)向人性多樣化，具有了強烈的生活氣息。但不置可否，當(dāng)下懸疑網(wǎng)絡(luò)劇人物設(shè)計仍有漏洞，反面人物犯罪原因逃離不了“錢”“權(quán)”“情”三種欲望，且人物形象上也多為警察等社會公職人物與社會犯罪分子作斗爭。

第二，女性大展身手，擺脫無智枷鎖。傳統(tǒng)懸疑劇對女性角色著墨少，塑造不到位，在劇中無外乎兩種存在方式：一是美貌無智成為男主感情線，在推理破案關(guān)鍵處“一語驚醒夢中人”起到助推作用。二是作為高商犯罪分子，起到反面攻擊作用。但從最近兩年國產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)劇女性角色設(shè)置上看，女性已初步擺脫無智的形象設(shè)定，擺脫附屬男性的地位和傳統(tǒng)枷鎖，成為懸疑探案劇中的重要人物。《無證之罪》女隊長林奇，《沉默的真相》公安隊長任玥婷等都掙脫以往女性設(shè)定，成為理性、機智冷峻的代表，展現(xiàn)出女性力量。雖女性角色的設(shè)定有改進，但仍存不足，女性在劇中仍是助推作用，并沒有成為絕對性質(zhì)主人公。這與勞拉穆爾維提出的奇觀性影像序列與窺淫模式有一定聯(lián)系。即男性在社會中仍起到主導(dǎo)作用，女性處于被凝視的他者地位。再者，由于男女體力和職業(yè)性質(zhì)的差異性，罪案刑偵、驚悚懸疑網(wǎng)絡(luò)劇題材的特殊性，都使得男性在劇中發(fā)揮導(dǎo)向性質(zhì)的作用。

第三，小說人物二次加工，深挖人性表征。迷霧劇場播出的網(wǎng)絡(luò)劇大部分都是基于原著小說進行的改編。電視劇的二度創(chuàng)作要考慮強化劇本的藝術(shù)張力和成片的視聽感受。既要取悅原著的受眾粉絲，也要考慮如何吸引新受眾?！冻聊恼嫦唷分行略隽诵≌f中沒有照片九宮格和爆炸案，增加了網(wǎng)絡(luò)劇的懸疑感和刺激性，也增加人物犧牲的悲壯感。這種對人物、情節(jié)的二次加工，合理化了人物的弱點和行為，也使電視劇更具有可看性。當(dāng)下國產(chǎn)懸疑網(wǎng)絡(luò)劇重在表現(xiàn)社會、人性的現(xiàn)實觀照。但僅依靠淺層次視覺沖擊不能滿足觀眾的審美需求，觀眾真正需要的是深層次的情感碰撞與心靈陣痛下對問題的思考意識。因此，優(yōu)秀作品一定要緊跟時代進行創(chuàng)作，使觀眾通過優(yōu)秀的、表現(xiàn)社會發(fā)展下真實人性的網(wǎng)絡(luò)劇作，進一步提高審美情趣、產(chǎn)生情感共鳴。

三、細(xì)節(jié)制作去粗礪化，質(zhì)量上乘

第一，拒絕流量明星，聚焦角色本身。懸疑網(wǎng)絡(luò)劇成功原因之一在于“演技”。在演員的選擇上不選擇流量明星，而是尋找真正貼合人物性格特點、有演技的演員，將重心放置在演員與角色的適配程度上?！峨[秘的角落》選擇秦昊擔(dān)演心理扭曲的張東升，更有劉琳、王景春演員做配?！冻聊恼嫦唷酚暗哿畏彩滋艟W(wǎng)絡(luò)劇，表現(xiàn)亮眼，更有譚卓、寧理等老戲骨挑大梁。在經(jīng)歷過網(wǎng)絡(luò)劇的野蠻生長后，網(wǎng)絡(luò)劇摒棄了粗制濫造的模式化制作方式，回歸了制作層面的邏輯理性和規(guī)律，新生代導(dǎo)演、演技派演員、制作精良的團隊成為網(wǎng)絡(luò)劇生產(chǎn)制作的基礎(chǔ)。

第二，真實場景道具選擇，還原電影質(zhì)感。劇中大量場景需要就地實拍，而刑偵懸疑題材電影故事發(fā)生時間往往不是現(xiàn)階段，通常展現(xiàn)過去的時空，這就對于建筑的年代性有要求，結(jié)合現(xiàn)階段播出的懸疑題材網(wǎng)絡(luò)劇，拍攝地往往在有“東方哥譚”之稱的山城重慶。因重慶高低起伏的地形和云霧繚繞的天氣適合驚悚懸疑劇，且城市周邊大量保留著90 年代氣質(zhì)的鄉(xiāng)鎮(zhèn)和建筑，視覺上可呈現(xiàn)的寬度大。刑偵驚悚懸疑網(wǎng)絡(luò)劇中的鏡頭語言善于運用大面積藍(lán)、紫色調(diào)和運動鏡頭，表現(xiàn)出追查真相的曲折和案情的緊迫、焦灼和劇集氛圍的詭異性。

四、結(jié)語

現(xiàn)階段，國產(chǎn)懸疑題材網(wǎng)絡(luò)劇取得了亮眼成績，且逐漸走出國門，前有Netflix 引入《白夜追兇》，后有《隱秘的角落》被日本電視臺引進，人民日報也評：“網(wǎng)劇出海，懸疑成為永不過時的題材?！钡F(xiàn)階段網(wǎng)絡(luò)劇發(fā)展仍舊任重道遠(yuǎn)，國產(chǎn)懸疑網(wǎng)絡(luò)劇需要尋求突破，要盡量跳離公安、法院等傳統(tǒng)的敘事場合，避免敘事固定化、觀眾審美疲倦化。在專注內(nèi)容的原創(chuàng)和中國社會內(nèi)容的挖掘時，更要堅持精益求精創(chuàng)作理念，跳脫自產(chǎn)自銷的國內(nèi)循環(huán)，走向國內(nèi)國際輸出的大循環(huán)。