孟景 安徽省人民政府網(wǎng)站

隨著新媒體時(shí)代的來臨，人們的思維模式和生活方式都出現(xiàn)了非常大的變化?！拔⑿拧薄拔㈦娪啊币约啊拔⒓o(jì)錄片”等“微”文化和有關(guān)產(chǎn)品的問世，導(dǎo)致信息傳播和接受形式日趨“碎片化”。微紀(jì)錄片是完全不同于傳統(tǒng)紀(jì)錄片的形式，以更加輕松、簡(jiǎn)練的形式來記錄和傳遞信息。微紀(jì)錄片具備簡(jiǎn)潔性、及時(shí)性以及真實(shí)性等諸多特征，與人們目前的信息獲得習(xí)性相契合。在實(shí)際的創(chuàng)作中，必須要合理采用新型的敘事技巧和制作方式，確保微紀(jì)錄片在“微”前提下，具備更強(qiáng)的創(chuàng)新性，同時(shí)又更加效符合受眾的需求。

一、新媒體和微紀(jì)錄片的概念

（一）新媒體的概念

所謂“新媒體”，主要指的是利用移動(dòng)通信技術(shù)、數(shù)字技術(shù)以及計(jì)算機(jī)網(wǎng)絡(luò)技術(shù)等新型技術(shù)，通過手機(jī)媒體、網(wǎng)絡(luò)媒體、移動(dòng)電視以及互動(dòng)性電視媒體等眾多載體，根據(jù)工業(yè)化的嚴(yán)格指標(biāo)開展內(nèi)容生產(chǎn)或者內(nèi)容轉(zhuǎn)載的平臺(tái)，屬于文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)必不可少的構(gòu)成部分。在新媒體的時(shí)代背景下，媒體和受眾間的關(guān)系從以往的“單向傳遞”轉(zhuǎn)變成現(xiàn)在的“雙向互動(dòng)”。在用戶和媒體間，時(shí)時(shí)刻刻都是受眾情感、信息和觀點(diǎn)的溝通及互動(dòng)。從最初比較簡(jiǎn)單的交互，到深層次的參與，直到現(xiàn)在“微信、微博、快手、抖音”等產(chǎn)品的出現(xiàn)，用戶和媒體逐漸變成傳遞信息、判斷價(jià)值和交流情感的“共同體”。媒體對(duì)于受眾的吸引能力、影響能力等主要取決于用戶數(shù)目、參加情況以及停留時(shí)間等因素。

（二）微紀(jì)錄片的概念

所謂“微紀(jì)錄片”，主要是指以現(xiàn)實(shí)生活作為主要題材，以真事、真人作為相應(yīng)的表現(xiàn)對(duì)象，同時(shí)對(duì)其開展藝術(shù)加工及表現(xiàn)，以突出真實(shí)為根本特征，同時(shí)依賴于真實(shí)以引起人們進(jìn)行深入思考，片時(shí)又比常規(guī)紀(jì)錄片短小的電視或者電影藝術(shù)模式。具體而言，微紀(jì)錄片是借助簡(jiǎn)短的影視語言，再現(xiàn)過往的真實(shí)歷史事件或者記錄當(dāng)前正在發(fā)生的事件。微紀(jì)錄片具備傳統(tǒng)紀(jì)錄片全部的特征，主要適用于流媒體、移動(dòng)設(shè)備、網(wǎng)絡(luò)以及電視等接收終端。

二、中國(guó)新媒體行業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀

《中國(guó)新媒體發(fā)展報(bào)告（2020）》（以下簡(jiǎn)稱《報(bào)告》）正式發(fā)布，該《報(bào)告》主要介紹了當(dāng)前我國(guó)新媒體行業(yè)的發(fā)展情況。主要表現(xiàn)在以下兩個(gè)方面：

一方面，習(xí)慣性地“刷新聞”。相關(guān)數(shù)據(jù)表明：當(dāng)前國(guó)內(nèi)在網(wǎng)5G用戶數(shù)量已經(jīng)達(dá)到1億人。伴隨5G網(wǎng)絡(luò)的快速發(fā)展，人們關(guān)于新聞閱讀的習(xí)慣已在無意識(shí)中出現(xiàn)了變化?！秷?bào)告》指出：新媒體已經(jīng)發(fā)展成我國(guó)網(wǎng)民獲得新聞信息的關(guān)鍵途徑，人們更加偏向于經(jīng)由抖音、微信以及微博等新媒體途徑掌握新聞資訊，有超過50%的手機(jī)網(wǎng)民在手機(jī)上安裝了各種各樣的新聞APP，有55%左右的用戶更加關(guān)注新聞是否具有短視頻、音頻、直播以及動(dòng)畫等比較生動(dòng)、形象的多媒體內(nèi)容?，F(xiàn)階段，我們國(guó)家的互聯(lián)網(wǎng)用戶數(shù)量增速有所降低，用戶下沉是當(dāng)前新媒體行業(yè)的主流趨勢(shì)。目前，城鄉(xiāng)一體化與新農(nóng)村建設(shè)步伐不斷加速，短視頻、電商、網(wǎng)絡(luò)小說以及行業(yè)資訊等領(lǐng)域迅猛發(fā)展，未來或許有可能發(fā)展成新媒體行業(yè)的“藍(lán)?！?。

另一方面，擁抱“視聽潮”。在新冠疫情防控時(shí)期，在線音頻平臺(tái)中的讀物朗誦、曲藝相聲等相關(guān)版塊的內(nèi)容備受中老年群體的喜愛。在《中國(guó)網(wǎng)絡(luò)音頻行業(yè)研究報(bào)告》中相關(guān)數(shù)據(jù)顯示：2020年，中國(guó)網(wǎng)絡(luò)音頻產(chǎn)業(yè)的市場(chǎng)總量將會(huì)超過272億元?！秷?bào)告》指出：“耳朵經(jīng)濟(jì)”展現(xiàn)出旺盛的生命力，數(shù)字音頻具有的收聽性與伴隨性等特征，在充分滿足中老年、兒童等特殊群體的要求方面有著巨大的優(yōu)勢(shì)。由于受到新冠疫情的影響，直播電商憑借自身的娛樂性強(qiáng)、購物體驗(yàn)性強(qiáng)以及轉(zhuǎn)化率比較高等諸多方面的優(yōu)勢(shì)，給電子商務(wù)行業(yè)的發(fā)展提供了全新的動(dòng)能?！秷?bào)告》認(rèn)為：目前，短視頻與直播依然處在黃金發(fā)展時(shí)期?，F(xiàn)階段，各大互聯(lián)網(wǎng)公司都在布局直播行業(yè)，直播功能已發(fā)展成電商、社交等APP的基本配置。從短視頻領(lǐng)域來看，快手、抖音兩大企業(yè)依然占據(jù)著最為可觀的市場(chǎng)份額，伴隨兩家企業(yè)構(gòu)建閉環(huán)生態(tài)加速流量變現(xiàn)，兩者的用戶重合度必定會(huì)快速提高。

三、新媒體對(duì)微紀(jì)錄片的影響

第一，微紀(jì)錄片創(chuàng)作形式日趨多元化。新媒體技術(shù)的出現(xiàn)，讓所有人都能夠變成微紀(jì)錄片的創(chuàng)作者，不管是普通群眾又或是官方媒體，均能夠進(jìn)行微紀(jì)錄片的制作。在全民參與的前提下，微紀(jì)錄片的各方資源能夠獲得高效的整合，信息獲取途徑也是多種多樣的。如此，不僅減少了微紀(jì)錄片創(chuàng)作的成本費(fèi)用，而且還大大加強(qiáng)了其時(shí)效性。比如：有些社會(huì)類型的微紀(jì)錄片便是由普通群眾所拍攝出的。伴隨最為便利地記錄工具智能手機(jī)的普及應(yīng)用，盡管不做長(zhǎng)時(shí)間的前期準(zhǔn)備工作，同樣也可以在出現(xiàn)緊急事件時(shí)及時(shí)進(jìn)行拍攝記錄。第二，微紀(jì)錄片的傳播途徑日益多樣化。絕大多數(shù)傳統(tǒng)形式的紀(jì)錄片，基本上可以將其稱作電視紀(jì)錄片，除電視媒體以外并極少有其他的形式，大都是借助電視媒體開展時(shí)段性的播放，極少會(huì)引起人們的注意。隨著以數(shù)字技術(shù)和網(wǎng)絡(luò)技術(shù)等技術(shù)平臺(tái)為基礎(chǔ)的新媒體的問世，紀(jì)錄片的傳遞形式發(fā)生了革命性的變化，短小簡(jiǎn)練的微紀(jì)錄片成為主流。其能夠借助網(wǎng)絡(luò)，通過網(wǎng)站、視頻平臺(tái)、微信以及微博等各大新媒體平臺(tái)在任何時(shí)間、任何地點(diǎn)加以傳播，從而實(shí)現(xiàn)了從“一點(diǎn)發(fā)布，多點(diǎn)接收”向“多點(diǎn)發(fā)布，多點(diǎn)接收”的轉(zhuǎn)變。

四、新媒體時(shí)代微紀(jì)錄片的創(chuàng)作途徑

（一）選擇適當(dāng)?shù)膭?chuàng)作題材

新媒體時(shí)代，時(shí)間完全處在碎片化的狀態(tài)，針對(duì)篇幅相對(duì)偏小的微紀(jì)錄片來說，需要牢牢抓住受眾的好奇心，以盡可能少的時(shí)間來引起受眾的注意，由此就應(yīng)該對(duì)于受眾的興趣點(diǎn)加以分析及歸納，從而更好的滿足受眾要求，并且還應(yīng)該對(duì)拍攝費(fèi)用以及制作可行性開展全方位的評(píng)估。第一，以觀眾需求為根本指引。隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的迅猛發(fā)展，人們的生活節(jié)奏也在不斷變快，新媒體技術(shù)的日新月異使得人們可以在碎片化的時(shí)間內(nèi)接觸到更加多的碎片化信息。因?yàn)槿藗冮L(zhǎng)時(shí)間接觸大量的碎片化信息，自身對(duì)于信息的分辨和篩選能力也在不斷提高，因此便引起了人們?cè)诮邮招畔r(shí)通常會(huì)主動(dòng)跳開沒有興趣的信息，選擇自身所感興趣的信息。在此類選擇性有較強(qiáng)影響力的大環(huán)境下，對(duì)微紀(jì)錄片創(chuàng)作而言，最初的創(chuàng)作題材應(yīng)當(dāng)以滿足預(yù)期觀眾群體的需求為根本遵循。第二，重視多元視角。新媒體時(shí)代的來臨以及移動(dòng)平臺(tái)的大量涌現(xiàn)，使得微紀(jì)錄片的觀賞群體規(guī)模成倍增長(zhǎng)，觀賞群體對(duì)于信息的細(xì)分、選擇同樣導(dǎo)致了用戶的分眾化，以經(jīng)濟(jì)條件、興趣愛好、生活閱歷、學(xué)歷水平等作為劃分標(biāo)準(zhǔn)而劃分出豐富繁多的受眾人群。對(duì)于微紀(jì)錄片而言，各類觀賞群體對(duì)微紀(jì)錄片的題材選擇、人物特征以及表現(xiàn)方式等都有著差異化的審美追求及審美期許，這同樣從另一個(gè)方面促使微紀(jì)錄片創(chuàng)作者在題材選擇方面的需要考慮多樣化的問題。并且，伴隨拍攝觀念的轉(zhuǎn)變、拍攝方式的創(chuàng)新以及拍攝設(shè)備的革新，以往的觀賞群體同樣也能夠加入微紀(jì)錄片的創(chuàng)意與創(chuàng)作過程中，新媒體環(huán)境引起的創(chuàng)作人群與從業(yè)人群的增多，同樣為微紀(jì)錄片的題材創(chuàng)建了良好的背景，推動(dòng)微紀(jì)錄片向著更加多樣化的方向發(fā)展。第三，突出現(xiàn)實(shí)細(xì)節(jié)。微紀(jì)錄片在選擇題材的過程中需要重視觀賞群體的訴求，充分挖掘觀眾的共鳴點(diǎn)，這些共鳴點(diǎn)通常與普通人們的日常生活密切相關(guān)，這就要求創(chuàng)作人員必須具備善于發(fā)現(xiàn)觀賞群體周圍的微觀題材。微紀(jì)錄片的觀賞群體主要是新媒體時(shí)代的互聯(lián)網(wǎng)活動(dòng)參與者，因?yàn)槭芩槠瘯r(shí)間及受眾心理訴求多元的影響，題材選擇通常需進(jìn)行分解，由大面劃分為小點(diǎn)，而受眾在觀賞過程中則會(huì)在思想層面將小點(diǎn)擴(kuò)散到大面。具體而言，題材選擇更加偏向于普通群眾的現(xiàn)實(shí)生活，以微觀敘事為根本遵循，經(jīng)過對(duì)小人物和小事件的記錄、呈現(xiàn)，向人們展示其不了解而又常常發(fā)生于生活中的各個(gè)方面，從細(xì)微點(diǎn)著手引起人們更加深入的思考。

（二）創(chuàng)新創(chuàng)作理念

第一，更加通俗易懂的講述形式。傳統(tǒng)的電視紀(jì)錄片基本上都有震撼的場(chǎng)面或者宏大的背景，往往采取長(zhǎng)篇累牘敘述的形式，系統(tǒng)介紹了主題的背景、發(fā)展變遷、現(xiàn)狀等諸多方面的內(nèi)容，由此則會(huì)帶給觀看群體既沉悶又枯燥的感覺。微紀(jì)錄片得益于新媒體技術(shù)而形成，可以全面應(yīng)用數(shù)字技術(shù)、網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的獨(dú)特優(yōu)勢(shì)，對(duì)那些人們無法理解的專業(yè)內(nèi)容加以轉(zhuǎn)化，借助于數(shù)據(jù)可視化、動(dòng)畫、3D虛擬交互等技術(shù)手段使表現(xiàn)內(nèi)容更加通俗易懂。比如：《如果國(guó)寶會(huì)說話》系列微紀(jì)錄片正是采用天馬行空讓國(guó)寶“動(dòng)”起來的創(chuàng)意以及幽默風(fēng)趣的語言，向人們講述出國(guó)寶背后的故事。在創(chuàng)作方面則棄用了長(zhǎng)時(shí)間敘事的形式，采取“短小、精悍”的分集形式，通過碎片化的形式向文物和博古愛好者、年輕群體宣傳文物方面的知識(shí)。此類通俗易懂的創(chuàng)作形式可以為觀看群體創(chuàng)建起歡快、輕松的接收氣氛，使得觀賞者就像連接了快沖，在極短的時(shí)間就能掌握文物所包含的歷史淵源及其背后的文化價(jià)值。因此可知，對(duì)微紀(jì)錄片創(chuàng)作人員而言，不但需充分挖掘記錄主體的藝術(shù)內(nèi)涵與文化價(jià)值，同時(shí)還需采取通俗易懂的形式將其展現(xiàn)出來，如此才有利于人們掌握其更深層次的含義，從而有效實(shí)現(xiàn)觀看群體在精神文化層面的追求。

第二，更加真實(shí)細(xì)膩的情感表達(dá)。微紀(jì)錄片從拍攝內(nèi)容上劃分，是以真事和真人作為主要表現(xiàn)對(duì)象的紀(jì)實(shí)類節(jié)目，因此其創(chuàng)作自然而然也就需要有更加真實(shí)、細(xì)膩的情感表述。高質(zhì)量的微紀(jì)錄片，不能是簡(jiǎn)單的講述或者記錄，它需要?jiǎng)?chuàng)作人員投入切身的情感用心去進(jìn)行創(chuàng)作，經(jīng)由鏡頭語言來描繪人物的內(nèi)心，從根本上挖掘事物的真實(shí)性質(zhì)，在客觀紀(jì)錄的同時(shí)反映微紀(jì)錄片創(chuàng)作者自身情感與認(rèn)知理解。對(duì)于情感表達(dá)來說，應(yīng)當(dāng)要做到客觀紀(jì)錄、無感存在。其中，客觀紀(jì)錄主要是指微紀(jì)錄片創(chuàng)作人員應(yīng)在不干預(yù)被攝人物或者事件的情況下，實(shí)事求是地進(jìn)行記錄，不能將自身的情緒在無意識(shí)中加入微紀(jì)錄片的創(chuàng)作環(huán)節(jié)。否則，不但會(huì)使事物真實(shí)發(fā)展軌跡產(chǎn)生偏移，還會(huì)對(duì)微紀(jì)錄片的真實(shí)性造成影響。無感存在主要是指在拍攝過程中，創(chuàng)作人員應(yīng)當(dāng)盡量地與被拍攝事物縮小距離，以盡可能貼近、深入的方式表現(xiàn)出最完美、最真實(shí)的畫面。針對(duì)微紀(jì)錄片的創(chuàng)作人員而言，唯有讓自己全身心的沉浸在拍攝環(huán)境當(dāng)中，才有可能將所需傳遞的情感經(jīng)過鏡頭語言生動(dòng)、精準(zhǔn)地呈現(xiàn)出來?？偠灾?，新媒體時(shí)代微紀(jì)錄片創(chuàng)作理念的創(chuàng)新，是其情感語言不可或缺的因素。微紀(jì)錄片創(chuàng)作者應(yīng)當(dāng)合理掌握“客觀紀(jì)錄”和“無感存在”間的聯(lián)系，盡可能通過更加細(xì)膩、真實(shí)的畫面以及藝術(shù)性的表現(xiàn)方式，確保觀賞群體可以感受到其中所蘊(yùn)含的真實(shí)感情。

（三）科學(xué)利用創(chuàng)作技術(shù)

第一，3D虛擬交互技術(shù)的利用。3D虛擬交互技術(shù)屬于人際交互范疇，其重要基礎(chǔ)就是電腦和新型傳感器技術(shù)。在觀賞群體觀看微紀(jì)錄片的過程中，利用3D虛擬交互技術(shù)能夠大大提高聽覺、視覺的真實(shí)性，在特定場(chǎng)景下觸覺和空間感覺方面也可以產(chǎn)生改變。3D虛擬交互技術(shù)的利用主要涉及三個(gè)方面：首先，采用佩戴3D顯示器，在觀看過程中能追蹤到類似真實(shí)世界當(dāng)中的空間路徑和視角。其次，采用計(jì)算機(jī)圖像透視投影。創(chuàng)建全新的場(chǎng)景，將影像信息從代碼形式轉(zhuǎn)變成有形的可視單元。最后，綜合展示。3D虛擬交互技術(shù)加入微紀(jì)錄片的創(chuàng)作，使得技術(shù)語言與形式更加豐富，降低觀看群體的信息接收難度，極大提高了微紀(jì)錄片的吸引力。

第二，新興剪輯技術(shù)平臺(tái)的利用。所謂“后期剪輯”，主要是指在微紀(jì)錄片等拍攝結(jié)束以后，對(duì)影音材料進(jìn)行處理并加以組合的統(tǒng)稱，是對(duì)前期拍攝素材的二次創(chuàng)作。在傳統(tǒng)紀(jì)錄片剪輯過程中，線性剪輯法是最經(jīng)常使用的敘事方法，倒序、穿插以及并列等剪輯手段采用較少。線性剪輯法，主要是根據(jù)事件發(fā)展的先后順序，對(duì)內(nèi)容進(jìn)行整合。微紀(jì)錄片則具有豐富的剪輯方法，受微紀(jì)錄片時(shí)長(zhǎng)5至25分鐘的制約，迫使微紀(jì)錄片更加需要借助后期技術(shù)手段以加入更加多的信息，從而準(zhǔn)確傳遞想要表達(dá)的思想。在剪輯過程中，并不局限于真實(shí)維度的時(shí)空順序，能夠?qū)ο嗤蛘呤窍嗨茖?duì)象開展多角度、高頻率的反復(fù)表現(xiàn)或者同時(shí)展現(xiàn)，同樣還能夠按照表達(dá)意愿以及劇情的需求加以重組，有些時(shí)候還能夠通過慢鏡頭或者加速鏡頭的方式來呈現(xiàn)，以實(shí)現(xiàn)對(duì)相同或者相似內(nèi)容的重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)，使得新媒體時(shí)代的微紀(jì)錄片呈現(xiàn)出“電影化”趨勢(shì)。

第三，特寫畫面的廣泛利用。在新媒體的時(shí)代背景下，微紀(jì)錄片迅猛發(fā)展，器材設(shè)備也表現(xiàn)出良好的發(fā)展態(tài)勢(shì)，特別是攝制鏡頭畫質(zhì)的提升。根據(jù)傳統(tǒng)紀(jì)錄片創(chuàng)作過程中，主要敘事畫面通常會(huì)采用全景畫面來拍攝，有些內(nèi)容盡管并未采用全景畫面，大多情況下使用中景或近景畫面，難以看到特寫畫面。隨著設(shè)備價(jià)格的降低、設(shè)備質(zhì)量的提升，多機(jī)位拍攝紀(jì)錄片越發(fā)成為常態(tài)，特寫畫面以其細(xì)膩的質(zhì)感，巨大的沖擊力在微紀(jì)錄片的鏡頭語言中占有越來越多的席位。

（四）合理調(diào)整敘事節(jié)奏

在新媒體時(shí)代，數(shù)據(jù)資源與信息資源的更新速度不斷加快，人們同樣也在獲得更多的碎片化資訊，如果想要以更少的時(shí)間來獲取觀賞群眾的關(guān)注度，則就應(yīng)當(dāng)合理調(diào)整敘事節(jié)奏，防止拖沓造成降低瀏覽時(shí)長(zhǎng)。換而言之，對(duì)于微紀(jì)錄片敘事節(jié)奏的掌控，應(yīng)盡可能避免無用鋪墊造成的影響，直接切入主題，避免運(yùn)用長(zhǎng)鏡頭，保證敘事節(jié)奏與角度的簡(jiǎn)練準(zhǔn)確。一般情況下，在微紀(jì)錄片創(chuàng)作過程中通常會(huì)用到“解說詞”，然而為了確保敘事節(jié)奏的連貫性，應(yīng)選擇合適的“解說詞”，防止解說沒完沒了而導(dǎo)致主題不夠突出。合適的“解說詞”能夠縮小作品和觀賞群體間的距離，確?？梢韵蛴^賞群體傳播對(duì)應(yīng)的信息，大幅度提高人物情緒的飽滿程度。除此以外，為了確保微紀(jì)錄片能夠有足夠高的觀賞價(jià)值，在針對(duì)紀(jì)錄片的結(jié)構(gòu)進(jìn)行制定時(shí)，同樣需打破以往的思維方式，建立更加嚴(yán)謹(jǐn)合理的敘事節(jié)奏，強(qiáng)化主題思想的凸顯，提高故事的表述成效。最為主要的是，在敘事節(jié)奏掌控合理有效的前提下，同樣還應(yīng)該盡可能減少對(duì)同質(zhì)化內(nèi)容鏡頭的應(yīng)用，加強(qiáng)整片的綜合效果，借助于新媒體形式，變革敘事方式，多視角或全方位優(yōu)化故事，進(jìn)而有效解決微紀(jì)錄片在敘事節(jié)奏層面存在的問題，大幅度提高傳播功效，將觀賞者在觀看過程中形成疲勞的可能性降至最低水平，全面發(fā)揮微紀(jì)錄片所獨(dú)有的優(yōu)勢(shì)。

五、結(jié)論

綜上所述，在新媒體迅速發(fā)展的時(shí)代背景下，人們的日常生活和工作模式都發(fā)生了巨大的變化，對(duì)微紀(jì)錄片也有著更高更廣闊的需求?，F(xiàn)階段，我國(guó)的新媒體產(chǎn)業(yè)正蓬勃發(fā)展，與此同時(shí)也對(duì)傳統(tǒng)紀(jì)錄片行業(yè)造成了很大的影響，微紀(jì)錄片順勢(shì)而生，其創(chuàng)作形式日趨多元化，其傳播途徑日益多平臺(tái)化。因此，在新媒體時(shí)代，微紀(jì)錄片的創(chuàng)作應(yīng)當(dāng)通過選擇適當(dāng)?shù)膭?chuàng)作題材、創(chuàng)新創(chuàng)作理念、善于利用新型創(chuàng)作技術(shù)手段以及合理調(diào)整敘事節(jié)奏等多種途徑，以此加強(qiáng)微紀(jì)錄片創(chuàng)作的質(zhì)量和影響力，從而推進(jìn)微紀(jì)錄片行業(yè)的在新媒體時(shí)代順勢(shì)而上，開拓更為廣闊的受眾群體。