張蕊 中國(guó)傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院

年代傳奇劇《老酒館》自開(kāi)播至收官，在收視率和好評(píng)度上均收獲了不俗的成績(jī)?！独暇起^》之所以能脫穎而出，其頗具特色的敘事結(jié)構(gòu)功不可沒(méi)。因《老酒館》和《茶館》基本設(shè)定相似，都選擇了在一個(gè)相對(duì)固定的地點(diǎn)展現(xiàn)動(dòng)蕩社會(huì)中小人物的人生百態(tài)，所以一直被拿來(lái)與《茶館》做比較。然而，頗具玩味的是，《老酒館》的敘事結(jié)構(gòu)與電視劇《茶館》存在非常明顯的區(qū)別，反倒是與話劇《茶館》在結(jié)構(gòu)上有更多類(lèi)似之處。

結(jié)構(gòu)是一個(gè)相對(duì)抽象的概念物，由事件、人物、時(shí)間順序、空間構(gòu)成、邏輯組合等諸多敘事元素共同作用而成，它顯示的是作品的脈絡(luò)和框架。按照公認(rèn)的戲劇理論，對(duì)敘事作品的結(jié)構(gòu)進(jìn)行分析要包含縱向和橫向兩個(gè)維度?？v向維度指的是作品有幾條情節(jié)線，以及各情節(jié)線的主次關(guān)系。橫向維度則指的是作品一共有幾個(gè)發(fā)展階段，通常包含開(kāi)端、發(fā)展、高潮、結(jié)局四個(gè)部分。無(wú)論是對(duì)于戲劇、電影還是電視劇作品來(lái)說(shuō)，這一標(biāo)準(zhǔn)都是進(jìn)行結(jié)構(gòu)分析的根基。只不過(guò)運(yùn)用到電視劇作品的結(jié)構(gòu)分析中，由于電視劇體量一般較大，情況會(huì)更為復(fù)雜一些。從縱向上看，現(xiàn)今大部分電視劇在結(jié)構(gòu)上都采用傳統(tǒng)線性敘事：在劇情開(kāi)始時(shí)設(shè)置一個(gè)與主要人物息息相關(guān)的總懸念，并且圍繞著這個(gè)總懸念，會(huì)有一條清晰明確的主線貫穿劇集始終。主線周?chē)€可能會(huì)輻射出一條或幾條與主線相關(guān)程度不等的副線，它們與主線形成一個(gè)有機(jī)體，共同串聯(lián)起故事。從橫向上看，主線故事一般都會(huì)有完整的開(kāi)端、發(fā)展、高潮、結(jié)局，構(gòu)成主線大故事的每一個(gè)小故事中，也會(huì)有相應(yīng)的變化起伏；副線故事未必從開(kāi)端講起，卻一定會(huì)有自己的結(jié)局。這種線性敘事結(jié)構(gòu)能最大程度符合電視劇觀眾的觀劇習(xí)慣，因此為大多數(shù)電視劇所采納。電視劇《茶館》在對(duì)話劇《茶館》改編時(shí)，為了更加貼近電視劇觀眾需求，將話劇本身的非線性敘事結(jié)構(gòu)改為這種傳統(tǒng)線性敘事結(jié)構(gòu)，其中最明顯的變化就是：王立發(fā)的主角地位得到確立；持續(xù)強(qiáng)化了政權(quán)交疊的亂世以及秦二爺三番五次要收回房屋的威脅，使得裕泰茶館掌柜王立發(fā)能否在一而再、再而三的“改良”中讓茶館持續(xù)經(jīng)營(yíng)下去成為貫穿始終的主線；將其他人物如常四爺、松二爺?shù)扰c王立發(fā)進(jìn)行更密切的情感勾連、事件勾連；將其他人物的故事進(jìn)行邏輯化、完整化的展現(xiàn)，形成一個(gè)個(gè)副線故事。

《老酒館》沒(méi)有采用傳統(tǒng)線性敘事結(jié)構(gòu)：劇中沒(méi)有圍繞主角且一以貫之的故事線索，整個(gè)故事也沒(méi)有明確的開(kāi)端、發(fā)展、高潮、結(jié)局變化。陳懷海是《老酒館》的男主角，也是中心人物，但是，他的人物性格更多是通過(guò)處理其他人物的故事展現(xiàn)的?！独暇起^》中故事頗多，但是各個(gè)故事都是統(tǒng)一在老酒館這個(gè)地點(diǎn)，而并非是圍繞中心人物陳懷海組織起來(lái)的。另外，各個(gè)故事在劇中的分量基本相當(dāng)，沒(méi)有一個(gè)任何故事可以稱(chēng)其為主要故事。這樣大膽的設(shè)定在同類(lèi)型的年代傳奇劇中實(shí)屬罕見(jiàn)。同時(shí)，這也讓《老酒館》呈現(xiàn)出的敘事結(jié)構(gòu)富有鮮明特色。

從總體上看，《老酒館》采用的是在板塊狀故事段落中穿插一些個(gè)性鮮明的人物的點(diǎn)狀故事、且板塊狀故事之間互不關(guān)聯(lián)的結(jié)構(gòu)樣式。例如，在第五、六集中的板塊狀故事是金小手和陳懷海斗法之后惺惺相惜義結(jié)金蘭，穿插的點(diǎn)狀獨(dú)立故事是老二兩與別的客人因不小心踩腳而互相禮讓道歉和老二兩悄悄為三爺多給他的二錢(qián)酒付賬這兩個(gè)暖心故事。在第七、八集的板塊狀故事是賀義堂被落魄王爺騙的家破父亡，穿插的點(diǎn)狀獨(dú)立故事是老二兩明知酒中被摻水卻不聲張鬧事和老二兩冒雨前來(lái)喝酒的故事。若要進(jìn)行歸類(lèi)分析的話，《老酒館》的布局結(jié)構(gòu)大體上符合顧仲彝先生概括的“人象展覽式”結(jié)構(gòu)特征。

顧仲彝先生指出，在西方戲劇史上，有開(kāi)放式、鎖閉式和人象展覽式三種結(jié)構(gòu)類(lèi)型。開(kāi)放式和鎖閉式都要求有一個(gè)中心事件作為故事主線，區(qū)別在于是否按照時(shí)間順序展現(xiàn)故事情節(jié)。人象展覽式的特點(diǎn)是“人物眾多，頭緒紛繁”，“場(chǎng)地集中”，“劇情進(jìn)展緩慢，只展示出性格間的內(nèi)部沖突”，“展示社會(huì)一角的生活橫斷面”，“沒(méi)有突出的主人公，主角，人人好象都是重要人物”，“在劇本里看來(lái)也沒(méi)有一件貫串到底的事件，也沒(méi)有一個(gè)共同奮斗的目標(biāo)”，“每個(gè)人都帶著自己的過(guò)去，成為一條獨(dú)立的故事線”。[1]老舍先生的話劇《茶館》采用的是典型的人象展覽式結(jié)構(gòu)；劇《老酒館》能符合其中絕大部分特點(diǎn)。因此可以說(shuō)，《老酒館》在敘事結(jié)構(gòu)上更加貼近話劇《茶館》，而不是電視劇《茶館》。

不過(guò)，電視劇和話劇畢竟是兩種不同的藝術(shù)樣式，電視劇創(chuàng)作不可能完全照搬戲劇創(chuàng)作的理論。高滿(mǎn)堂先生在將人象展覽式結(jié)構(gòu)運(yùn)用于《老酒館》時(shí)，對(duì)該結(jié)構(gòu)的部分規(guī)則進(jìn)行了改進(jìn)創(chuàng)新。這種改進(jìn)創(chuàng)新主要表現(xiàn)在三個(gè)方面：一是將陳懷海設(shè)置為絕對(duì)主角；二是沒(méi)有前后承接關(guān)系的幾個(gè)板塊狀故事段落的設(shè)置；三是適當(dāng)增加了外部沖突。這三種改進(jìn)符合電視劇創(chuàng)作和接受的基本規(guī)律，前兩種改進(jìn)使得長(zhǎng)達(dá)四十六集的劇情不致過(guò)于松散，第三種改進(jìn)則為劇集增加了可看性?！独暇起^》的前半部分劇集將這種改進(jìn)與人象展覽式結(jié)構(gòu)的其他要點(diǎn)融合得較好，因此得到了絕大部分觀眾的認(rèn)可和接受，也將《老酒館》的結(jié)構(gòu)特色鮮明地樹(shù)立起來(lái)。