白潔 中央廣播電視總臺(tái)

一、電視攝影技術(shù)中的畫(huà)面切換理論概述

對(duì)于電視攝影活動(dòng)開(kāi)展的具體方式來(lái)講，畫(huà)面切換的運(yùn)用實(shí)際上是非常頻繁的。比如直播中某些特定場(chǎng)景就需要這種技術(shù)的加持。其目的就是為了觀(guān)眾觀(guān)賞體驗(yàn)更好。而在某些時(shí)候拍攝立體效果還有更為復(fù)雜的鏡頭轉(zhuǎn)換。對(duì)于非現(xiàn)場(chǎng)直播的場(chǎng)景就需要攝像機(jī)在不同位置的機(jī)位對(duì)不同物體角度進(jìn)行轉(zhuǎn)換拍攝。同時(shí)，在后期的剪輯和內(nèi)容拼接要有所取舍和做出相應(yīng)的調(diào)整與改變。最好還可以加入觀(guān)眾感受的思考。因?yàn)楫?huà)面最終是呈現(xiàn)給廣大民眾。因此，很重要一點(diǎn)就是需要避免單一鏡頭和單一視覺(jué)。因此畫(huà)面轉(zhuǎn)換就是解決這種問(wèn)題的有效方案。充分運(yùn)用就會(huì)呈現(xiàn)多元元素，對(duì)于觀(guān)眾的體驗(yàn)是很友好的。

二、畫(huà)面切換對(duì)于電視攝影活動(dòng)開(kāi)展的必要性

（一）控制視覺(jué)節(jié)奏

在開(kāi)展電視攝影活動(dòng)的具體過(guò)程當(dāng)中，利用視覺(jué)節(jié)奏調(diào)整營(yíng)造出播放速率具有差異性的效果，實(shí)現(xiàn)不同畫(huà)面之間的相互轉(zhuǎn)換，有利于緩解觀(guān)眾的視覺(jué)疲勞，帶給觀(guān)眾在觀(guān)影當(dāng)中更多的新鮮感。在影視作品愈加多樣化，電視攝影技術(shù)愈加復(fù)雜化的媒體發(fā)展時(shí)代背景之下，觀(guān)眾對(duì)于電視攝影作品的需求水平大大提高。就需要對(duì)電視攝影作品風(fēng)格加以創(chuàng)新，以吸引觀(guān)眾的注意力。為此，導(dǎo)演在這一方面做出了眾多的努力，例如利用分畫(huà)面的形式來(lái)進(jìn)行電視節(jié)目播放。這一形式體現(xiàn)在春晚制作當(dāng)中，也體現(xiàn)在各種演唱會(huì)攝影活動(dòng)開(kāi)展過(guò)程當(dāng)中。

（二）加強(qiáng)內(nèi)容敘事性

對(duì)于觀(guān)眾來(lái)講，觀(guān)看電視攝影作品是一個(gè)被動(dòng)接收的過(guò)程。也就是說(shuō)，觀(guān)眾所能看到的所有畫(huà)面都有電視攝影導(dǎo)演來(lái)決定。而每一個(gè)人的審美和設(shè)計(jì)理念都是有限的，如果導(dǎo)演對(duì)于電視攝影畫(huà)面具有著絕對(duì)的決定性和創(chuàng)造性，那么很容易引起觀(guān)眾對(duì)于電視節(jié)目的反感。而畫(huà)面切換這一模式的融入則可以彌補(bǔ)這一方面的不足。例如在制作美食節(jié)目的過(guò)程當(dāng)中，導(dǎo)演選擇畫(huà)面切換的方式將不同的美食場(chǎng)地以及制作方法展現(xiàn)在觀(guān)眾面前，就可以使得畫(huà)面更具多樣性和新鮮感，從而也可以帶給觀(guān)眾不同的情感享受。

（三）采用畫(huà)面切換使得觀(guān)眾的需求得到滿(mǎn)足

對(duì)于電視節(jié)目的拍攝來(lái)說(shuō)，要明確服務(wù)對(duì)象的直觀(guān)感受，其做法應(yīng)當(dāng)是在進(jìn)行相關(guān)畫(huà)面的拍攝時(shí)，加入觀(guān)眾視角的考慮是制定畫(huà)面切換策略的重點(diǎn)思考因素。對(duì)于觀(guān)眾來(lái)說(shuō)，能產(chǎn)生身臨其中的感覺(jué)是觀(guān)看節(jié)目最大的收獲。觀(guān)眾會(huì)將自己代入節(jié)目，產(chǎn)生情感，并通過(guò)自己能動(dòng)意識(shí)滿(mǎn)足自己的情感需求。所以巧妙運(yùn)用畫(huà)面切換的技術(shù)去展現(xiàn)的拍攝效果可以為觀(guān)眾提供多彩的視覺(jué)效果及畫(huà)面欣賞，用以滿(mǎn)足觀(guān)眾的多方面的欣賞需求和審美。毫無(wú)疑問(wèn)地說(shuō)，觀(guān)眾在進(jìn)行對(duì)競(jìng)技類(lèi)型比賽的節(jié)目進(jìn)行欣賞時(shí)，情感會(huì)受節(jié)目發(fā)展中各種人物情感影響的波動(dòng)，此刻，畫(huà)面的多方面切換將現(xiàn)場(chǎng)的人物細(xì)節(jié)以及評(píng)委表情實(shí)時(shí)切換，與觀(guān)眾心理活動(dòng)呼應(yīng)，滿(mǎn)足其內(nèi)心需求，對(duì)節(jié)目的理解也能更近一步。

三、畫(huà)面切換的具體操作方式

在使用搖鏡頭時(shí)，謹(jǐn)慎應(yīng)是技術(shù)人員應(yīng)具備的良好品質(zhì)。利用搖鏡頭的主要目標(biāo)在于將角色張望的效果加以更好的展現(xiàn)。搖鏡頭可以拓寬觀(guān)眾的觀(guān)賞視野，在視覺(jué)觀(guān)賞上進(jìn)一步提高。對(duì)于一般情況來(lái)說(shuō)，搖鏡頭都是利用推拉搖的技巧方法，根據(jù)縱軸方向的結(jié)構(gòu)水平進(jìn)行拍攝，對(duì)于此，穩(wěn)定性是對(duì)拍攝者有著不可估量的挑戰(zhàn)。非但要能夠精準(zhǔn)無(wú)誤地找到相應(yīng)的合適拍攝角度，而且還要保證畫(huà)面在非絕對(duì)穩(wěn)定的基礎(chǔ)上還能有豐富的畫(huà)面。其次對(duì)跟鏡頭的應(yīng)用也是一塊硬骨頭，使其真實(shí)效果得到理想狀態(tài)的發(fā)揮。跟鏡頭其實(shí)有一定的主觀(guān)性?shī)A雜，利用跟鏡頭進(jìn)行電視攝影實(shí)則是為了制作連貫的畫(huà)面，從而使得作品具有一定的完整性和承接性。而跟進(jìn)頭需要利用背后視角來(lái)進(jìn)行拍攝。不論如何拍攝，最重要的就是跟拍鏡頭與畫(huà)面位置的關(guān)系，是保證畫(huà)面連貫性的基礎(chǔ)保證。

四、畫(huà)面切換的技巧性要求

（一）滿(mǎn)足觀(guān)眾需求

1.畫(huà)面切換方案需要滿(mǎn)足觀(guān)眾需求

電視攝影作品的吸引性由觀(guān)眾的收視感受來(lái)決定。如果觀(guān)眾對(duì)于電視攝影作品持有贊揚(yáng)的態(tài)度，那么無(wú)疑，畫(huà)面切換就比較成功。譬如，觀(guān)眾在觀(guān)看足球體育比賽時(shí)，都希望身臨現(xiàn)場(chǎng)，能夠看到直播中最令人激動(dòng)的時(shí)刻。因此技術(shù)人員的技術(shù)能力此刻就可以充分考驗(yàn)。但是對(duì)于一般時(shí)事新聞或者其他娛樂(lè)新聞，據(jù)調(diào)查分析，觀(guān)眾的需求量百分比較低。就此可得，將畫(huà)面切換應(yīng)用于電視攝影作品創(chuàng)作當(dāng)中時(shí)，相關(guān)工作人員要避免將同一畫(huà)面多次出現(xiàn)，也就是說(shuō)避免重復(fù)性。更重要的是在這一過(guò)程當(dāng)中要做到主次分明。這樣對(duì)于觀(guān)眾的感受才是最能體現(xiàn)的。

2.以群體角色和場(chǎng)景為基礎(chǔ)進(jìn)行畫(huà)面切換

畫(huà)面切換活動(dòng)的開(kāi)展應(yīng)當(dāng)根據(jù)場(chǎng)景以及群體角色的不同加以適當(dāng)?shù)那袚Q。舉例來(lái)講，在拍攝話(huà)劇舞臺(tái)類(lèi)的電視攝影節(jié)目時(shí)，舞臺(tái)的長(zhǎng)寬比例與錄制機(jī)器屏幕比例有較大差異。合理的取舍也是對(duì)編導(dǎo)專(zhuān)業(yè)知識(shí)的考驗(yàn)，主次分明才能呈現(xiàn)好作品。具有針對(duì)性的立勇全景鏡頭來(lái)拍攝舞臺(tái)場(chǎng)景，同時(shí)在恰當(dāng)?shù)奈恢脤?huà)面當(dāng)中的角色人物加以鮮明的展現(xiàn)，場(chǎng)景與人物就有鮮明的分層。

（二）營(yíng)造強(qiáng)烈對(duì)比性增加內(nèi)容深刻性

1.藝術(shù)鏡頭的插入時(shí)常會(huì)豐富畫(huà)面的播放效果

倘若可以將藝術(shù)鏡頭合理的應(yīng)用與畫(huà)面轉(zhuǎn)換當(dāng)中，畫(huà)面將會(huì)呈現(xiàn)強(qiáng)烈的反差，重點(diǎn)將會(huì)較其他內(nèi)容有所突出。例如在2001 年那場(chǎng)激動(dòng)人心的申奧會(huì)上，我國(guó)作為申報(bào)奧運(yùn)會(huì)舉辦方之一，在最后宣布結(jié)果時(shí)鏡頭給到了喬，攝像機(jī)拍攝下了喬歡呼的神情，全國(guó)代表都雀躍起來(lái)，淚流不止。緊接著鏡頭又馬上給到了一位日本的代表團(tuán)的一位代表，是一副黯淡的神情，這樣強(qiáng)烈的對(duì)比鏡頭，讓畫(huà)面突然有了高級(jí)感和對(duì)比感。淋漓盡致的表現(xiàn)了兩極反差效果。鮮明對(duì)比也讓人對(duì)此有所思考。所以，藝術(shù)鏡頭加入是為電視拍攝添上秀麗的一筆。

2.靈活運(yùn)用空鏡頭

空鏡頭更多的會(huì)被應(yīng)用于新聞?lì)惖墓?jié)目播放當(dāng)中，因此相對(duì)于其他技術(shù)來(lái)說(shuō)，它的運(yùn)用技術(shù)是比較成熟的。而空鏡頭更多的被應(yīng)用于節(jié)目開(kāi)頭部分，營(yíng)造出更多的氛圍感，這樣的做法是非?？扇〉?。由遠(yuǎn)及近的視覺(jué)效果播放，這樣就使得觀(guān)眾會(huì)有一種新鮮的體驗(yàn)，能夠更好的接受枯燥的報(bào)道，對(duì)新聞的興趣愈發(fā)熱烈。

（三）拍攝的后期制作

1.前期拍攝與后期制作具有著相同的地位

前期拍攝與后期制作的重要性是不分伯仲的，沒(méi)有誰(shuí)更重要的說(shuō)法，二者緊密聯(lián)系，都對(duì)電視拍攝非常重要，都有著不可替代不可分割的作用。后期制作是對(duì)前期拍攝的內(nèi)容進(jìn)行技術(shù)補(bǔ)充。前期拍攝為后期制作提供方向。所以說(shuō)優(yōu)秀的原材料與精湛技術(shù)的加持，無(wú)疑是對(duì)拍攝錦上添花。更是為電視愛(ài)好者帶來(lái)福音。

2.對(duì)電視攝影特色進(jìn)行創(chuàng)新

改革開(kāi)放至今，人們生活富足起來(lái)，對(duì)精神文化的需求也愈發(fā)重視。豐富多彩的電視節(jié)目也是當(dāng)下人們娛樂(lè)學(xué)習(xí)的一部分。前期的攝影與后期的制作相融合將為觀(guān)眾帶來(lái)更好的視覺(jué)體驗(yàn)。然而前期拍攝和后期制作也是需要相互溝通，才能進(jìn)行創(chuàng)新，給觀(guān)眾帶來(lái)更好的作品。然而，直接生搬硬抄缺乏創(chuàng)新是當(dāng)下許多電視節(jié)目的普遍現(xiàn)象，這樣的做法是無(wú)法進(jìn)步的。

五、結(jié)束語(yǔ)

文章運(yùn)用較為較多的舉例解釋多種電視拍攝技術(shù)。其中畫(huà)面切換技巧在電視攝影技術(shù)中是技術(shù)是重量級(jí)別的。熟練應(yīng)用高端技巧是滿(mǎn)足觀(guān)眾視覺(jué)需求的重要舉措，也是對(duì)節(jié)目整體效果的提高。與此同時(shí)，技術(shù)過(guò)硬，結(jié)合實(shí)際出發(fā)，考慮觀(guān)眾收看體驗(yàn)，才能在最大的程度發(fā)揮出畫(huà)面切換技巧的運(yùn)用價(jià)值。只有滿(mǎn)足觀(guān)眾的需求，認(rèn)清定位，電視節(jié)目才會(huì)越做越好，對(duì)于我們自己國(guó)家電視拍攝發(fā)展領(lǐng)航定向，最終在國(guó)際知名度中聲名鵲起，成為標(biāo)桿，這里所說(shuō)的一切，都需要各位電視人共同努力，共同進(jìn)步，為同一個(gè)目標(biāo)奮斗。