文：景作人 圖：劉海棟／舞蹈中國(guó)

OUTLINE/The crossover stageworkYuanwang Horizontells the story of China’s fleet of“Yuanwang” scientific survey ships.Through this story of the hard work of two generations, this story is a parable of China transforming itself as a leading nation in scientific development.

11月29日，我趕赴無錫看了一部很有意思的戲，它被稱為原創(chuàng)大型跨界劇，劇名《遠(yuǎn)望海天》，是由中共無錫市委宣傳部、無錫市教育局、無錫廣播電視集團(tuán)出品，無錫文化藝術(shù)學(xué)校演出的。這部劇講述的是中國(guó)“遠(yuǎn)望”號(hào)科學(xué)探測(cè)船出海遠(yuǎn)航的事，通過“遠(yuǎn)望”號(hào)上兩代人的傳承事跡，表現(xiàn)出“‘遠(yuǎn)望’精神”在當(dāng)代青年的勵(lì)志之下，轉(zhuǎn)化成科技強(qiáng)國(guó)的“中國(guó)精神”的愿望。

該劇由著名導(dǎo)演陳蔚執(zhí)導(dǎo)，劇作家顏全毅編劇，青年作曲家杜詠?zhàn)髑?，青年指揮家張櫓指揮。著名演員丁小秋、郭海峰、呂薇、花紅等出演（還有當(dāng)?shù)匮輪T張雪明、陳怡瑤、王國(guó)林、周韻等）。

所謂“跨界劇”我是第一次聽說，當(dāng)時(shí)真有些“丈二和尚摸不著頭腦”，親眼看見后，才知它是集音樂劇、話劇、舞劇、地方戲等為一體的綜合劇，是無錫地區(qū)首創(chuàng)的一種舞臺(tái)表演形式。這部劇給人們帶來了很多新奇的地方，它接地氣、迎潮流、出效果，能夠使觀眾從中得到直接的藝術(shù)感受。

《遠(yuǎn)望海天》是一部奇葩的作品，作為一部劇，它的特點(diǎn)在于“雜”，然而這種“雜”卻有著“雜”的味道，其中的各種表現(xiàn)形式都與劇情有著貼切的聯(lián)系，從而使很多“戲”在不同的表現(xiàn)類型中得到了彼此相符合的展示。

我尤對(duì)這部跨界劇的音樂部分感興趣。它的作曲杜詠?zhàn)鳛橐晃活H具功力的作曲家（中央音樂學(xué)院教授），在創(chuàng)作這部劇的音樂時(shí)表現(xiàn)出了獨(dú)特的想象力和處理方法。面對(duì)這樣一種生疏的戲劇形式，杜詠在創(chuàng)作時(shí)進(jìn)行了很多思考與安排（包括音樂結(jié)構(gòu)、音樂風(fēng)格、音樂表現(xiàn)手法等）。最終，他采用了擬音樂劇加戲劇配樂的形式，為這部跨界劇配上了既有“劇感”又有“動(dòng)感”的音樂。

在《遠(yuǎn)望海天》的音樂中，唱段是比較少的，真正像樣的獨(dú)唱只有三段，此外還有一些合唱和重唱段落。然而，杜詠所寫的唱段卻很有個(gè)性，例如：小荷（呂薇飾演）的唱段結(jié)合了歌劇詠嘆調(diào)和民歌的特點(diǎn)，情感的表達(dá)十分豐富。張自豪的唱段則帶有通俗風(fēng)格，時(shí)代感強(qiáng)且充滿豪情，而張母的唱段則是傳統(tǒng)錫劇的典型音樂，帶有板腔體和戲曲腔韻。如此的安排，很好地體現(xiàn)出劇中角色的性格特征。

《遠(yuǎn)望海天》中的合唱段落很有個(gè)性，其中第三幕中有一段幽默的“土豆宴”合唱，它是詼諧小合唱的典范，音樂上帶有說唱性、調(diào)侃性和愉悅性，旋律既有民歌感，又帶有舞蹈特色，很好地表達(dá)了“遠(yuǎn)望”號(hào)水手們?cè)陂L(zhǎng)期遠(yuǎn)航中的樂觀歡快面貌。

這一幕中，還有著張自豪與妻子小荷的一個(gè)二重唱，它的旋律由一段深情的二胡獨(dú)奏緩緩引出，并在兩個(gè)人的輪唱與重唱中得到升華，音樂柔情委婉，充滿著濃濃的思念味道。

由于《遠(yuǎn)望海天》是一部跨界的舞臺(tái)劇，因此它的話劇成分占了很大比重，也正是由于這種話劇成分，使得劇中的音樂部分常常處于間斷和停歇的狀態(tài)。盡管這種間斷和停歇是本劇的一大特點(diǎn)，但對(duì)于作曲家來說，在完成整體構(gòu)思和音樂的連貫方面還是遇到了不少困難。然而這一切對(duì)于杜詠來說卻不在話下，他經(jīng)過反復(fù)推敲，最終確立了屬于自己的創(chuàng)作風(fēng)格，即以音樂劇形式為主體，加之戲劇配樂片段及個(gè)性化舞蹈音樂的段落；同時(shí)，他又以多種唱法伴隨交響樂、爵士樂及現(xiàn)代流行音樂的手法（還有民族音樂），使得全劇音樂呈現(xiàn)出多風(fēng)格、多色彩、多情調(diào)的效果。

《遠(yuǎn)望海天》音樂的人物塑造感很強(qiáng)，且都有著明確的音樂形象動(dòng)機(jī)。劇中男主角張自豪的音樂很有力度，表現(xiàn)出其胸懷大志、勇于開拓時(shí)代精神的特點(diǎn)。小荷的音樂則非常抒情，盡管民族性強(qiáng)，但卻很有突出性格和抒情張力，很好地體現(xiàn)出“遠(yuǎn)望”號(hào)新一代“軍嫂”既善良又堅(jiān)定的內(nèi)在氣質(zhì)。張母的音樂是錫劇風(fēng)格的整首唱段，這種地方戲曲的傳統(tǒng)特色，為這個(gè)人物的真實(shí)感和地域化性格注入了鮮活的因素。以上這些音樂上的獨(dú)創(chuàng)性，都使得旋律、樂風(fēng)、樂韻等方面與整部跨界劇融成了一體。

《遠(yuǎn)望海天》中還有著很多舞蹈音樂，這些舞蹈音樂寫得很鮮活，很現(xiàn)代，也很有時(shí)代動(dòng)感，它作為貫穿性的段落，在劇中起到了渲染氣氛、調(diào)動(dòng)效果的作用?！哆h(yuǎn)望海天》寫的是航海生活，而其中的舞蹈場(chǎng)面大多是水兵舞式的群舞場(chǎng)面，它們很有力度，氣質(zhì)上生機(jī)勃勃，展現(xiàn)的是“遠(yuǎn)望”號(hào)船員們與驚濤駭浪奮勇搏斗的場(chǎng)面。而杜詠所寫的音樂則與這種情緒十分相符，盡管是舞臺(tái)感很強(qiáng)的場(chǎng)面性群舞，但音樂上卻十分鮮明活躍，沒有以往晚會(huì)舞蹈（伴舞）的痕跡。

《遠(yuǎn)望海天》是一部具有宏大精神和高昂氣勢(shì)的作品，它的情節(jié)十分感人，有著異常悲壯而又豪邁的激情。張新華、張自豪父子身為兩代“遠(yuǎn)望”號(hào)船員，二人通過“穿越”的形式在舞臺(tái)上展露心聲，給人們帶來了代代相傳的“‘遠(yuǎn)望’精神”，展望了科學(xué)強(qiáng)國(guó)的“中國(guó)精神”。這樣的強(qiáng)大“精神氣場(chǎng)”，是整部跨界劇擁有了情感方面的巨大波瀾以及內(nèi)涵方面的深刻思考。

面對(duì)這樣一部以多維空間為表現(xiàn)范疇，以立體思維為展現(xiàn)手法的新概念舞臺(tái)劇，作為它的音樂部分是極度需要藝術(shù)上的張力、動(dòng)力和推力的。為此，杜詠在創(chuàng)作時(shí)充分運(yùn)用了交響性的思維，以管弦樂的巨大表現(xiàn)力，賦予了整部跨界劇以豐滿的音響效果和音樂鋪墊，并將適當(dāng)?shù)那楣?jié)、適當(dāng)?shù)那楦信c適當(dāng)?shù)囊魳废嘟M合，形成了具有歌劇化韻味和影視配樂效果的強(qiáng)大音樂氣場(chǎng)，為整部跨界劇帶來了栩栩如生的鮮活感覺。

杜詠創(chuàng)作的《遠(yuǎn)望海天》有一個(gè)特點(diǎn)，那就是一切音樂均為他個(gè)人所寫，包括所有唱段的旋律、舞蹈音樂以及全部配樂的旋律與配器。在這一點(diǎn)上，他信奉的是自己整體的創(chuàng)作布局和整體的創(chuàng)作風(fēng)格，故而在旋律、和聲、配器等方面體現(xiàn)出了全面的技巧和功力。人們從《遠(yuǎn)望海天》的音樂表現(xiàn)上，能夠感覺到的是一種昂揚(yáng)的“開拓性”，這種音樂不同于歌劇音樂，不同于影視音樂，不同于晚會(huì)音樂，與音樂劇音樂也有著些許的風(fēng)格上的差異。其實(shí)，他的音樂更像是一種自由的音樂散文，有著相當(dāng)?shù)碾S意性和擴(kuò)展性，而在烘托全劇氣氛，揭示主題和表現(xiàn)內(nèi)涵方面，這種音樂充分顯示出自然的貼切感和超然的戲劇張力，聽來具有震撼的效果。

《遠(yuǎn)望海天》的音樂還有一個(gè)特點(diǎn)，那就是意境的展現(xiàn)與烘托效果非常突出，其中的隱喻性與延綿性設(shè)計(jì)得十分巧妙。劇中第三幕，船員們?yōu)榱私o張自豪過生日，安排了豐富的文藝節(jié)目，其中的二胡獨(dú)奏尤有寓意，它恬美委婉、情意綿綿，純凈質(zhì)樸而又引人入勝。隨著這段旋律的不斷伸展，張自豪與小荷二人彼此思戀的二重唱被慢慢引申出來。這段音樂寫得很有奇思妙想，它采用意境延伸的隱喻手法，將夫妻情感的內(nèi)在泉涌自然地表現(xiàn)出來。

然而，盡管杜詠的音樂很有創(chuàng)造性，也很有新鮮感，但我在觀劇后，仍然感覺到其中尚有一些亟待改進(jìn)和提高的地方。首先，作為“擬音樂劇”形式，全劇唱段似乎少了一些，特別是張新華與張自豪之間，缺乏一段很有說服力的二重唱。再有，地方錫劇唱段的運(yùn)用雖然出彩，當(dāng)相對(duì)來說太直接了一些，以致人們?cè)谛蕾p時(shí)一下子難以轉(zhuǎn)彎（風(fēng)格的銜接上有突兀的問題），假使能有一些采用錫劇特色的“戲歌”出現(xiàn)，其效果就會(huì)顯得更加自然。

另外，全劇的音樂比例有些前輕后重，后半部的交響樂段落寫得過重了，似有影視配樂的痕跡。假使能以細(xì)線條的動(dòng)機(jī)化處理為主，輔以層層遞進(jìn)的漸行效果，使音樂在人物性格的層次疊加上逐漸發(fā)展，其效果就會(huì)更加富有感染力和藝術(shù)性?，F(xiàn)在的音樂是以氣氛渲染為重的，給人們帶來的印象有些過于轟轟烈烈。

缺點(diǎn)固然存在，但成功還是主要的。《遠(yuǎn)望海天》作為一部具有感染力和教育意義的作品，它所表現(xiàn)出的正能量是充分、充實(shí)和充足的。而這部劇中的音樂，則以新奇的風(fēng)格和突出的想象力，體現(xiàn)出了大氣昂揚(yáng)的時(shí)代動(dòng)力。

愿《遠(yuǎn)望海天》乘著時(shí)代的巨浪，承載著中華民族的偉大精神，永遠(yuǎn)“航行”在全體中國(guó)人民的心中。