明國(guó)華 武漢體育學(xué)院新聞傳播學(xué)院

一、傳播主體多樣化

由于“Vlog+視頻連線”的內(nèi)容形態(tài)構(gòu)成了節(jié)目的重要部分，“云錄制”在提升節(jié)目真實(shí)感的同時(shí)也使得不可控性和不確定性陡增，傳統(tǒng)錄制中現(xiàn)場(chǎng)導(dǎo)演對(duì)流程和節(jié)奏的把控等制作經(jīng)驗(yàn)如何與“云錄制”創(chuàng)作方式形成有益互補(bǔ)，是制作團(tuán)隊(duì)直面的問(wèn)題。[1]在疫情之前，大多數(shù)的綜藝節(jié)目，基本上都是要有觀眾的。因?yàn)橛^眾可以活躍氣氛，以及跟主持人進(jìn)行實(shí)時(shí)互動(dòng)，促進(jìn)節(jié)目的活躍度。如果在節(jié)目錄制過(guò)程中，只有臺(tái)上的錄制者，那么電視前的觀眾看到以后難免會(huì)覺(jué)得無(wú)聊。但是云錄制的創(chuàng)新方式更進(jìn)一步的顯現(xiàn)出了觀眾的作用，觀眾不再像以往的節(jié)目錄制只是鏡頭一掃而過(guò)，或者有時(shí)候就只是給一個(gè)特寫。在這種節(jié)目形態(tài)下也可以作為傳播內(nèi)容中的一部分出現(xiàn)在屏幕上，作為傳播者，與受眾交流，來(lái)傳遞自身的信息以此來(lái)進(jìn)行互動(dòng)。我認(rèn)為《聲臨其境3》的互動(dòng)做到了真正意義上的沒(méi)有限制的門檻，只要愿意參與其中，人人都可以是傳播的一方，也可以是接受的一方來(lái)進(jìn)行雙向互動(dòng)。而在節(jié)目?jī)?nèi)容上，節(jié)目所做的“云配音”策劃形式也進(jìn)行了很大程度上的創(chuàng)新，所有人都可以參與進(jìn)去，之后節(jié)目組挑選出幾個(gè)優(yōu)秀參選人的參賽作品在節(jié)目中播出，既有著名影星的模仿秀還有優(yōu)秀電視劇及電影的串燒片段、搞笑小品合集等等。這種方式就使互動(dòng)性得到了很好的貫徹。以往的節(jié)目中，觀眾只是客體的身份，但是因?yàn)樵其浿?，觀眾也可以轉(zhuǎn)變身份變?yōu)橹黧w。

二、傳播媒介創(chuàng)新化

技術(shù)發(fā)展必然推動(dòng)節(jié)目更新，從早些年談話類節(jié)目連線觀眾分享觀點(diǎn)，到舞臺(tái)綜藝現(xiàn)場(chǎng)接聽(tīng)觀眾電話砸金蛋，可以看作“云思維”的早期嘗試，只是當(dāng)時(shí)采用的是簡(jiǎn)單的電話音頻連線。5G、大數(shù)據(jù)、云計(jì)算技術(shù)不斷發(fā)展，帶來(lái)內(nèi)容上的革新，在綜藝節(jié)目上滿足了更多內(nèi)容生產(chǎn)的可能，極大拓展了創(chuàng)作者的思維空間，也增加了觀眾觀看體驗(yàn)的豐富性。[2]節(jié)目環(huán)節(jié)也隨著當(dāng)下的形勢(shì)做了些許調(diào)整，從之前的經(jīng)典之聲和魔力之聲變成了經(jīng)典之聲、防疫之聲和宅家之聲，既迎合了當(dāng)下?lián)碜o(hù)“宅文化”的年輕人心態(tài)及需求又可以在這個(gè)基礎(chǔ)上宣傳防疫消息，這種寓教于樂(lè)的方式不僅使觀眾收獲了愉悅感，還潛移默化的使防疫消息深入人心；而與以往的賽制不同的是，參加“云配音”的大眾選手，將迎來(lái)所有觀眾的投票選出“宅家好聲咖”直接通往《聲臨其境3》總決賽，與所有有實(shí)力的明星聲咖同臺(tái)競(jìng)技。這樣更進(jìn)一步的貫徹了這樣的理念。這些創(chuàng)新舉措真正做到了“聲臨千萬(wàn)家”，推進(jìn)了節(jié)目的全民參與度。傳播媒介的不斷發(fā)展創(chuàng)新必然會(huì)帶來(lái)更加多元化的錄制形式，推動(dòng)綜藝節(jié)目制作的發(fā)展。

三、傳受關(guān)系泛模糊化

在后疫情時(shí)代背景和技術(shù)發(fā)展雙重作用的助推下，《聲臨其境》的云錄制是此契機(jī)下產(chǎn)生的新內(nèi)容。節(jié)目突破了時(shí)間狀態(tài)和空間受限的限制，呈現(xiàn)出快捷、有效、參與感強(qiáng)等顯著特點(diǎn)。之后“云綜藝”可以描述為：以5G等網(wǎng)絡(luò)技術(shù)為基礎(chǔ)支撐，整合新媒體與傳統(tǒng)媒體的業(yè)務(wù)通道，利用大數(shù)據(jù)和云計(jì)算等智能技術(shù)建立云制播平臺(tái)，實(shí)現(xiàn)綜藝信息資源的收集、處理與分享，輔助完成綜藝節(jié)目前期內(nèi)容策劃、智能云技術(shù)錄制、嘉賓與節(jié)目定位的智能匹配與挑選、播出與互動(dòng)、實(shí)時(shí)反饋效果評(píng)估等制播環(huán)節(jié)的綜藝新形態(tài)。[3]從這方面來(lái)看，傳播者與受傳者不再像之前的節(jié)目反饋一樣并不能完全的實(shí)現(xiàn)實(shí)時(shí)反饋，而是得到了真正意義上的實(shí)時(shí)反饋。傳受雙方也不會(huì)像之前一樣區(qū)分的過(guò)于清楚，而是處于一種泛模糊的狀態(tài)，其實(shí)這種泛模糊狀態(tài)在一定程度上能促進(jìn)節(jié)目的進(jìn)一步發(fā)展與提升，有利于節(jié)目制作更加精良，實(shí)現(xiàn)節(jié)目?jī)r(jià)值的最大化。

四、結(jié)語(yǔ)

不管是云錄制還是現(xiàn)場(chǎng)錄制，都是進(jìn)行綜藝節(jié)目傳播的一種方式，而這種多元化的方式也在助推綜藝節(jié)目的發(fā)展，這也就要求制作方需要制作更加精良的節(jié)目回饋觀眾，保證節(jié)目的高質(zhì)量、高效率、高收視。