王滋篷 河北師范大學(xué)

1886至1887年早期，此時(shí)的梵高還未受到印象派②影響，自畫像帶有深沉、壓抑的暗色調(diào)。這段時(shí)間的梵高的確處在十分壓抑的狀態(tài)，他開始挨餓并接受梅毒病治療，同時(shí)由于拔掉十顆牙齒造成的嚴(yán)重臉頰凹陷，使他只得蓄起胡須來掩蓋。1887年后期受到印象主義影響的緣故，出現(xiàn)多幅以頭戴草帽為造型的自畫像，色調(diào)變得明亮鮮艷起來。與之前自畫像不同，畫中的梵高以農(nóng)民形象出現(xiàn)，暗示出此時(shí)對(duì)鄉(xiāng)村生活的向往。同年也有一些中產(chǎn)階級(jí)服飾的畫像，同樣使用印象主義的點(diǎn)彩畫法，以光譜中各種單色光組成萬物色彩為依據(jù)，將單純的原色色素的點(diǎn)相互組合，使之在人的視網(wǎng)膜中還原成為復(fù)雜的顏色。而后在擺脫印象派轉(zhuǎn)向后印象的過程中受到了日本浮世繪版畫藝術(shù)的影響，某種程度上來說，梵高的風(fēng)格是東西方藝術(shù)合流的結(jié)果。而在他眾多自畫像中，有一幅讓人印象極為深刻的——割耳朵后的自畫像。

《割掉耳朵后的自畫像》是梵高非常著名的自畫像，然而割耳朵事件，有人說是由于他對(duì)自畫像抱有執(zhí)念近乎崩潰，一時(shí)之間憤怒到割下耳朵，也有人說是因?yàn)楦吒畛醺吒丸蟾咄瑯颖憩F(xiàn)印象主義，后因具有強(qiáng)烈的主觀創(chuàng)作欲望，不愿受到印象派束縛，而形成了觀點(diǎn)一致但又各具藝術(shù)特征的新印象。他們有著相似境遇與對(duì)藝術(shù)的熱愛執(zhí)著，梵高堅(jiān)信高更不僅能夠成為他的導(dǎo)師，更能成為繪畫道路上的摯友。當(dāng)時(shí)的兩人恰逢都處在低谷期，高更因?yàn)樽髌窡o人問津而造成經(jīng)濟(jì)十分拮據(jù)的狀態(tài)。此時(shí)的梵高與妓女西恩剛剛分開，他所有的對(duì)宗教的狂熱，和對(duì)愛的幻想全盤幻滅。梵高欣賞高更的繪畫，同時(shí)也在他身上看到了一種領(lǐng)導(dǎo)般的影響力，幻想著在高更的領(lǐng)導(dǎo)下，開創(chuàng)一個(gè)新的藝術(shù)盛世。

1888年，梵高邀請(qǐng)高更同住，隨著梵高的病情愈加嚴(yán)重，兩位性格固執(zhí)的藝術(shù)家開始不斷地發(fā)生爭(zhēng)吵，在一次激烈的爭(zhēng)執(zhí)后高更憤怒離開，一去不回，梵高因此歸咎自己并割下右耳，這也成為藝術(shù)史上驚人的自殘行為。然而事后，梵高試圖多次向高更求和都被拒絕，原因是高更擔(dān)心魯莽偏執(zhí)的梵高之后還會(huì)做出更加危險(xiǎn)的事情。

次年梵高便創(chuàng)作了這幅割耳朵后的自畫像。畫中梵高身披綠色大衣，頭戴藍(lán)色帽子，白色繃帶厚厚地包裹著凹陷的雙頰，眼眶深陷，能看出梵高忍著割耳朵的疼痛卻故作鎮(zhèn)定，表現(xiàn)出他內(nèi)心渴望與病魔抗?fàn)幍挠?。眉頭緊皺雙唇緊閉，透漏一絲在與高更爭(zhēng)執(zhí)后的自責(zé)與愧疚。身后取景室內(nèi)一角，不同于早期其他畫像中純色背景的使用或點(diǎn)彩技法的點(diǎn)綴。身后的左側(cè)是一個(gè)畫架，表現(xiàn)他對(duì)繪畫的執(zhí)著與堅(jiān)持，而繪畫也是當(dāng)時(shí)他唯一可以享受自我，忘記病痛的事情；右側(cè)是一幅貼畫，貼畫中表現(xiàn)的是一名女子與一名男子的室外場(chǎng)景，室外陽光明媚草木茂盛，從貼畫內(nèi)容能看出梵高對(duì)生活的態(tài)度并不是頹廢的，也向往著與親朋好友相伴的快樂；最右側(cè)露出藍(lán)色門框，與梵高帽子的顏色相做呼應(yīng)，襯托他此刻壓抑的心情。同時(shí)門這一物體的介入也暗示出梵高想要走出這扇門，進(jìn)入外面的世界，期待打破郁悶情緒的想法。畫中墻體上明亮的黃色絲毫沒有搶走人物的光環(huán)，相反，襯托出饑黃而塌陷到扭曲的臉，與綠色大衣構(gòu)成和諧的景象。

這幅割耳朵后的自畫像繼承了梵高后印象畫派的風(fēng)格，綠色大衣與梵高刻意描繪綠色的眼球以及背后貼畫的綠草相互呼應(yīng)，堅(jiān)定的眼神目視前方，努力克制住割耳朵后的疼痛，強(qiáng)調(diào)出對(duì)生活的信念與堅(jiān)定。面部與背景的明黃色相互呼應(yīng)，饑瘦蠟黃的臉頰在厚厚的繃帶包裹下顯得更加凹陷，這與早期自畫像中俊朗有活力的形象形成了非常鮮明的對(duì)比。藍(lán)色的帽子與藍(lán)色門框相互呼應(yīng)，帽子上藍(lán)色的使用正是梵高憂郁的表現(xiàn)，而窗外綠色點(diǎn)彩又象征著生活仍有一絲希望之光。

緊蹙的眉頭、向前傾斜的額頭、高挺有力的鷹鉤鼻，在突起的顴骨襯托下顯得更加塌陷的臉頰，堅(jiān)定的眼神給人帶來了強(qiáng)烈的印象。這是梵高在內(nèi)心中進(jìn)行精神自救的真實(shí)佐證，成為體現(xiàn)人物特征的一面鏡子，而他在創(chuàng)作這幅畫像的時(shí)候更是敢于表現(xiàn)真實(shí)的自己，毫不遮掩的向大家展出自己的缺陷和弊端。梵高的一生創(chuàng)作了太多幅繪畫作品，可直到他久別人世后才得到社會(huì)的肯定。悲慘的藝術(shù)生涯中，他一直飽受精神和疾病的折磨，繪畫是讓他唯一覺得快樂的事情，他在其中找到了解放精神和釋放情感的方式?？梢哉f，繪畫是梵高在精神折磨中自救的一種方式，他在不停地創(chuàng)作中尋找自己、解釋自己。慶幸的是，梵高在這幅畫像中已經(jīng)找到了內(nèi)心的平靜，也似乎重拾希望向美好前進(jìn)。

注釋

① 文森特·威廉·梵高（1853年-1890年），荷蘭后印象派畫家，表現(xiàn)主義先驅(qū)。

② 印象派：19世紀(jì)70年代畫派，代表畫家莫奈、馬奈、雷諾阿等。