梭梭

不把自己限制在貧困的窠臼里，在還戴著貧困的帽子時(shí)，就能夠具有前瞻性地決定舉辦一個(gè)試圖在國(guó)際上產(chǎn)生影響力的戲劇節(jié)，不得不讓人為大涼山點(diǎn)贊。

2020年11月17日，四川批準(zhǔn)涼山7縣摘帽脫貧，至此四川88個(gè)貧困縣全部清零。這個(gè)好消息傳來(lái)的時(shí)候，第二屆大涼山國(guó)際戲劇節(jié)正在西昌舉行。當(dāng)晚來(lái)自北京人藝的經(jīng)典話劇《洋麻將》在邛海邊的這座西南小城上演，濮存昕、龔麗君兩位業(yè)界大咖上演了不遜于在北京的演出，讓當(dāng)?shù)氐挠^眾領(lǐng)略到了中國(guó)話劇表演的最高水準(zhǔn)。

大涼山國(guó)際戲劇節(jié)是世界上唯一一個(gè)在冬天舉行的國(guó)際戲劇節(jié)，也是今年疫情以來(lái)唯一一個(gè)繼續(xù)舉辦的國(guó)際戲劇節(jié)。雖然眾多國(guó)際團(tuán)隊(duì)不能像去年一樣來(lái)到美麗的邛海之畔，但戲劇節(jié)還是舉行了國(guó)際論壇，通過(guò)連線的方式和法國(guó)阿維尼翁戲劇節(jié)、澳大利亞阿德萊德邊緣藝術(shù)節(jié)、荷蘭鹿特丹歌劇藝術(shù)節(jié)、非洲新晉藝術(shù)家戲劇節(jié)、英國(guó)愛丁堡藝術(shù)節(jié)等世界著名戲劇節(jié)、藝術(shù)節(jié)負(fù)責(zé)人交流，探討后疫情時(shí)代藝術(shù)節(jié)的發(fā)展。

一邊是貧困地區(qū)，一邊是國(guó)際戲劇節(jié)，似乎有點(diǎn)不搭界?？赡芎芏嗳硕枷氩煌?，一個(gè)貧困帽子還沒摘下來(lái)的地方，為什么要從2019年就開始辦國(guó)際戲劇節(jié)，是不是不務(wù)正業(yè)？是不是浪費(fèi)人力、物力和財(cái)力？其實(shí)恰恰相反，并不富裕的大涼山需要世界的關(guān)注，也需要看到外面的世界，而比起其他經(jīng)濟(jì)手段，戲劇節(jié)甚至還是一條捷徑。正如鹿特丹歌劇節(jié)藝術(shù)總監(jiān)基·庫(kù)倫所說(shuō)：“藝術(shù)節(jié)更容易創(chuàng)造出戲劇的效果，最短的時(shí)間內(nèi)給觀眾每年給一個(gè)創(chuàng)造魔法的感覺?！笨梢哉f(shuō)，2019年第一屆大涼山國(guó)際戲劇節(jié)就催生了這樣的“魔法”，讓來(lái)自世界各地的戲劇從業(yè)者認(rèn)識(shí)了這里，也讓大涼山的人們發(fā)現(xiàn)了戲劇的神奇之處。

不把自己限制在貧困的窠臼里，在還戴著貧困的帽子時(shí)，就能夠具有前瞻性地決定舉辦一個(gè)試圖在國(guó)際上產(chǎn)生影響力的戲劇節(jié)，不得不讓人為大涼山點(diǎn)贊。地區(qū)和城市的發(fā)展固然要一步一個(gè)腳印踏踏實(shí)實(shí)地走，但也要有前瞻性看得更遠(yuǎn)，看到摘下貧困的帽子后，當(dāng)?shù)厝嗣裥枰裁礃拥纳?，在吃飽之后還有什么需求，只有這樣才能走得更遠(yuǎn)。

小似乎是局限，其實(shí)也是優(yōu)勢(shì)，或者說(shuō)正是因?yàn)槭切〉胤讲拍苤圃斐鲇袩o(wú)限發(fā)展可能的戲劇節(jié)。其實(shí)，在北上廣這些大城市各種形式的戲劇節(jié)、藝術(shù)節(jié)很多，上演的國(guó)際國(guó)內(nèi)的好戲、好劇也是鱗次櫛比，讓人目不暇接，要辦出一個(gè)有影響力的戲劇節(jié)反而變得很難。從世界范圍內(nèi)看，像愛丁堡藝術(shù)節(jié)、阿維尼翁戲劇節(jié)這些歷史淵源流長(zhǎng)的藝術(shù)節(jié)都是在一個(gè)小地方發(fā)展起來(lái)，因?yàn)樾〔拍芨玫丶辛α浚腥藗兊年P(guān)注點(diǎn)去辦好一個(gè)文化節(jié)日。

另一方面，扶貧扶的不應(yīng)該只是經(jīng)濟(jì)上的貧困，不應(yīng)該只停留在吃飽穿暖多賺點(diǎn)錢，精神文化上的貧瘠對(duì)人的影響更深，文化扶貧的道路更為漫長(zhǎng)。大涼山的扶貧要讓人們從山上走下來(lái)，還要讓他們看到世界，看到世界更為美好的一面，才能產(chǎn)生更強(qiáng)大的內(nèi)驅(qū)力去追求更為美好的生活。

大涼山國(guó)際戲劇節(jié)邀來(lái)了眾多發(fā)起人，濮存昕、王曉鷹、吳曉江、廖昌永、吉狄馬加、阿來(lái)、趙淼、李伯男等。這些活躍在文化藝術(shù)行業(yè)一線的從業(yè)者，聚集邛海之畔，起初也許只是心懷一種美好的期待，但是當(dāng)他們看到當(dāng)?shù)氐挠^眾把劇場(chǎng)售票廳圍堵得水泄不通，看著室外路演時(shí)駐足停留的路人，看到當(dāng)?shù)氐男∨笥蜒鲋δ槆麄儦g呼的時(shí)候，他們發(fā)現(xiàn)那種美好并不遙遠(yuǎn)，自己所做的事情有著何等重要的價(jià)值。

當(dāng)然，文化的滋養(yǎng)是一個(gè)漫長(zhǎng)的潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲的過(guò)程。我們?cè)诮裉觳槐刈穯?wèn)戲劇節(jié)給當(dāng)?shù)貛?lái)了多少經(jīng)濟(jì)效益，讓多少人走進(jìn)了劇場(chǎng)，獲得了多少幸福感，而要去想我們還能做些什么，讓戲劇的種子在這片土地上更好地扎根、發(fā)芽，與人們的生活更好地融合在一起。劇場(chǎng)里的掌聲是答案，孩子們的笑臉是答案，內(nèi)心的豐盈是答案，但需要更長(zhǎng)久的時(shí)間來(lái)求證更為清晰的答案。只要敢想敢干，屬于大涼山的舞臺(tái)很大，不給自己設(shè)限則是前提。這也是值得其他地區(qū)參考和借鑒的一個(gè)發(fā)展思路。