“007”游戲?yàn)楹螏缀跸Я耍?/h1>
2020-01-14 10:25觸樂網(wǎng)
計(jì)算機(jī)應(yīng)用文摘·觸控 2020年24期
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對惡性循環(huán)的不同解讀
盡管玩家的普遍印象是“007”的版權(quán)方遇人不淑，總是把游戲改編權(quán)交給“不夠靈光”的開發(fā)商和發(fā)行商，但游戲從業(yè)者似乎對此有不同意見。
“電影IP的持有方對于制作互動游戲十分謹(jǐn)慎，總是想還原電影原作的精髓?！盫elan Studios聯(lián)合創(chuàng)始人古哈·巴拉表示。
基利·布倫納現(xiàn)供職于M W M Interactive，此前曾是迪士尼互動工作室的一員。根據(jù)她的說法，IP授權(quán)方通常反對通過炮制素質(zhì)低劣的游戲來賺快錢。
“你必須讓游戲忠于品牌，只有這樣才能吸引到粉絲。每個IP都有龐大的粉絲群體，不能糊弄他們，而是要想方設(shè)法讓他們成為品牌的擁護(hù)者，主動把游戲推薦給其他人。你希望制作一款能夠讓粉絲為你感到驕傲，并且自己也引以為豪的游戲，質(zhì)量太重要了?！被げ紓惣{表示。
從某種意義上講，這或許能解釋“007”版權(quán)擁有者之一EON Productions不愿再將“007”的IP授權(quán)給游戲公司使用。也就是說，至少在一部分人看來，“007”游戲出得越來越少，主要不是因?yàn)榘鏅?quán)方選擇合作伙伴的眼光問題，而是糟糕的作品讓版權(quán)方對新的授權(quán)猶豫不決。
開發(fā)周期的束縛
如果游戲開發(fā)商希望將大銀幕上的英雄帶到游戲里，還需要面對另一項(xiàng)挑戰(zhàn)，那就是時間限制。
據(jù)曾任動視故事開發(fā)總監(jiān)的亞當(dāng)·弗斯科透露，像“使命召喚”系列有3年穩(wěn)定的開發(fā)周期，IP授權(quán)游戲卻要求開發(fā)團(tuán)隊(duì)“站立起跑”?！熬拖衽臄z一部電影，每次都要從頭開始架設(shè)鏡頭?！?/p>
“如果你和IP持有方達(dá)成協(xié)議，要根據(jù)某部電影制作一款游戲，那么項(xiàng)目的研發(fā)周期就定下來了，得盡快找到一家開發(fā)商?！眮啴?dāng)·弗斯科補(bǔ)充說，“當(dāng)你獲得‘007或任何其他類型的IP授權(quán)時，需要迅速動起來，很多時候根本來不及打磨核心體驗(yàn)。這就是為什么與那些和電影上映同期發(fā)售的游戲相比，獨(dú)立作品的質(zhì)量通常會更好—開發(fā)團(tuán)隊(duì)有更充裕的時間對游戲進(jìn)行優(yōu)化?！?/p>
“如果你正在制作一款‘007游戲，電影制作團(tuán)隊(duì)卻突然改了劇本，你就不得不重新設(shè)計(jì)所有關(guān)卡，做出大量改動，針對完全不同的內(nèi)容進(jìn)行優(yōu)化?！被げ紓惣{充道：“記得有一回，某個角色被刪了，但他們直到3個月之后才告訴我們。”
可能，時代也改變了……
還有個問題，玩家究竟希望從這些改編游戲里獲得怎樣的體驗(yàn)？亞當(dāng)·弗斯科認(rèn)為，開發(fā)商和IP持有方應(yīng)該共同努力拓寬IP的邊界，而不僅是模仿。“你需要思考有些東西是不會用電影來展現(xiàn)的，但我們有機(jī)會花數(shù)十個小時的游玩流程來擴(kuò)展它，讓玩家體驗(yàn)變得更有趣。這會讓IP持有方感到興奮，因?yàn)橛捎跁r間或資金的限制，某些事情是他們無法完成的。”
古哈·巴拉還認(rèn)為，隨著數(shù)字分銷的流行，IP授權(quán)游戲?qū)θ藗兊奈φ谙陆?。在零售時代，許多顧客會在商店里挑選那些知名度較高的游戲，將它們作為送給朋友或孩子的禮物。但時至今日，IP為游戲帶來的名氣似乎不那么重要了。相比之下，玩家更注重游戲質(zhì)量。
不管是因?yàn)槭裁?，?07”都離開得太久了，而玩家并不是非要去玩一款“007”游戲。杰森·范德維勒供職于VR和復(fù)古游戲開發(fā)商Mega Cat Studios，他此前曾為尼克國際兒童頻道效勞13年，從事游戲授權(quán)方面的工作。杰森·范德維勒認(rèn)為，由于“007”IP長期遠(yuǎn)離游戲領(lǐng)域，如果版權(quán)方想要實(shí)現(xiàn)任何潛在回報，將會面臨更大壓力?！叭绻硞€品牌連續(xù)10年沒有推出一款出色的游戲，卻做了一款完全顛覆某個品類，或極具創(chuàng)新性的游戲，那就會讓人感到非常奇怪。在這種情況下，你應(yīng)該研究和了解人們希望從游戲中獲得怎樣的體驗(yàn)，并努力推出一部旗艦作品?！?/p>
杰森·范德維勒舉例說，《蝙蝠俠：阿卡姆VR》發(fā)售后獲得了來自媒體和玩家的廣泛好評，但這建立在“蝙蝠俠：阿卡姆”系列游戲已經(jīng)擁有良好口碑的基礎(chǔ)之上。如果沒有前作的加持，許多玩家會將這款VR游戲的發(fā)布視為DC漫畫的跟風(fēng)行為。
“某些公司的管理層可能對做一款‘007題材的VR游戲感到興奮，但那不是粉絲們想要的?！眮啴?dāng)·弗斯科總結(jié)說：“如果你感覺某個游戲創(chuàng)作提案無法提升品牌或者還原IP的精髓，并且很難在市場上脫穎而出，那么最好就別開那個頭。”
結(jié)束語
或許我們都聽說，在未來，“007”頭銜可能被授予一名黑人女性，但“007系列”電影主角詹姆斯·邦德也已經(jīng)快10年沒有現(xiàn)身……他再出現(xiàn)在游戲中的機(jī)會是不是越來越渺茫了？
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“電影IP的持有方對于制作互動游戲十分謹(jǐn)慎，總是想還原電影原作的精髓?！盫elan Studios聯(lián)合創(chuàng)始人古哈·巴拉表示。
基利·布倫納現(xiàn)供職于M W M Interactive，此前曾是迪士尼互動工作室的一員。根據(jù)她的說法，IP授權(quán)方通常反對通過炮制素質(zhì)低劣的游戲來賺快錢。
“你必須讓游戲忠于品牌，只有這樣才能吸引到粉絲。每個IP都有龐大的粉絲群體，不能糊弄他們，而是要想方設(shè)法讓他們成為品牌的擁護(hù)者，主動把游戲推薦給其他人。你希望制作一款能夠讓粉絲為你感到驕傲，并且自己也引以為豪的游戲，質(zhì)量太重要了?！被げ紓惣{表示。
從某種意義上講，這或許能解釋“007”版權(quán)擁有者之一EON Productions不愿再將“007”的IP授權(quán)給游戲公司使用。也就是說，至少在一部分人看來，“007”游戲出得越來越少，主要不是因?yàn)榘鏅?quán)方選擇合作伙伴的眼光問題，而是糟糕的作品讓版權(quán)方對新的授權(quán)猶豫不決。
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如果游戲開發(fā)商希望將大銀幕上的英雄帶到游戲里，還需要面對另一項(xiàng)挑戰(zhàn)，那就是時間限制。
據(jù)曾任動視故事開發(fā)總監(jiān)的亞當(dāng)·弗斯科透露，像“使命召喚”系列有3年穩(wěn)定的開發(fā)周期，IP授權(quán)游戲卻要求開發(fā)團(tuán)隊(duì)“站立起跑”?！熬拖衽臄z一部電影，每次都要從頭開始架設(shè)鏡頭?！?/p>
“如果你和IP持有方達(dá)成協(xié)議，要根據(jù)某部電影制作一款游戲，那么項(xiàng)目的研發(fā)周期就定下來了，得盡快找到一家開發(fā)商?！眮啴?dāng)·弗斯科補(bǔ)充說，“當(dāng)你獲得‘007或任何其他類型的IP授權(quán)時，需要迅速動起來，很多時候根本來不及打磨核心體驗(yàn)。這就是為什么與那些和電影上映同期發(fā)售的游戲相比，獨(dú)立作品的質(zhì)量通常會更好—開發(fā)團(tuán)隊(duì)有更充裕的時間對游戲進(jìn)行優(yōu)化?！?/p>
“如果你正在制作一款‘007游戲，電影制作團(tuán)隊(duì)卻突然改了劇本，你就不得不重新設(shè)計(jì)所有關(guān)卡，做出大量改動，針對完全不同的內(nèi)容進(jìn)行優(yōu)化?！被げ紓惣{充道：“記得有一回，某個角色被刪了，但他們直到3個月之后才告訴我們。”
可能，時代也改變了……
還有個問題，玩家究竟希望從這些改編游戲里獲得怎樣的體驗(yàn)？亞當(dāng)·弗斯科認(rèn)為，開發(fā)商和IP持有方應(yīng)該共同努力拓寬IP的邊界，而不僅是模仿。“你需要思考有些東西是不會用電影來展現(xiàn)的，但我們有機(jī)會花數(shù)十個小時的游玩流程來擴(kuò)展它，讓玩家體驗(yàn)變得更有趣。這會讓IP持有方感到興奮，因?yàn)橛捎跁r間或資金的限制，某些事情是他們無法完成的。”
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