劉建理

【摘要】云南重彩畫的內(nèi)容大多反映云南紅土地的自然風(fēng)光、民族風(fēng)土人情和歷史文化，具有濃郁的民族地方特點(diǎn)，畫面具有極強(qiáng)的美感和裝飾性。本文通過研究線條、色彩、流動(dòng)的視點(diǎn)三個(gè)方面，著重探討了云南現(xiàn)代重彩畫中的空間問題，希望能夠全面解讀和再認(rèn)識(shí)云南現(xiàn)代重彩畫。

【關(guān)鍵詞】云南現(xiàn)代重彩畫；線條；視點(diǎn)；空間表現(xiàn)

云南歷史悠久，少數(shù)民族眾多，文化藝術(shù)形式豐富多樣，神奇美麗的云南同樣也滋養(yǎng)出了獨(dú)具云南繪畫符號(hào)的“云南重彩畫”。1981年9月在北京舉辦了“云南十人畫展”，此次畫展反應(yīng)強(qiáng)烈，在全國范圍內(nèi)產(chǎn)生了很大的震撼力，之后這種具有云南獨(dú)特民族氣息和繪畫風(fēng)格的藝術(shù)表現(xiàn)形式，被冠以“云南畫派”的美稱。尤其是2016年“云南現(xiàn)代重彩畫人才培養(yǎng)”項(xiàng)目的立項(xiàng)與實(shí)施，國家級(jí)的層面對(duì)于云南重彩畫的重視和支持是史無前例的，對(duì)于云南重彩畫界乃至全國重彩畫的推動(dòng)，從理論探索和人才培養(yǎng)兩個(gè)方面都有積極而深遠(yuǎn)的意義。

云南重彩畫將中西方的繪畫語言、表現(xiàn)技法融為一體，往往是把夸張變形與寫實(shí)的手法相互結(jié)合（尤其是人物的表現(xiàn)），再通過瑰麗豐富的色彩變化，給人賞心悅目之感。云南重彩畫是運(yùn)用中國畫的線條造型與西方繪畫中斑斕醒目的絢麗色彩，把畫面中極具民族特點(diǎn)的創(chuàng)作元素結(jié)合得美輪美奐，凸顯出雨林的勃勃生機(jī)，畫面具有極強(qiáng)的美感和裝飾性。云南重彩畫畫面所顯現(xiàn)出的平面性和裝飾感使得不少人把其稱之為“裝飾畫”，不乏從事專業(yè)繪畫的人都不愿談及重彩畫。筆者以探討云南重彩畫畫面空間表現(xiàn)的視角，談一談自己的一些認(rèn)識(shí)和想法。

一、關(guān)于“云南現(xiàn)代重彩畫”概念的界定

要界定和厘清“云南現(xiàn)代重彩畫”的這個(gè)概念，筆者覺得應(yīng)該依次搞清楚下面三個(gè)問題：什么是重彩畫？什么是現(xiàn)代重彩畫？何謂云南現(xiàn)代重彩畫？

“重彩”一詞來自唐代張彥遠(yuǎn)的《歷代名畫記》：“夫工欲善其事，必先利其器。齊紈吳練，冰素霧綃，精潤(rùn)密致，機(jī)杼之妙也。武陵水井之丹、磨嵯之沙、越嶲之空青、蔚之曾青、武昌之扁青、蜀郡之鉛華、始興之解錫，斫煉澄汰，深淺輕重精粗，林邑昆侖之黃、南海之蟻礦、云中之鹿膠、吳中之鰾膠、東阿之牛膠、漆姑汁煉煎，并為重采，郁而用之，古畫不用頭綠、大青，取其精華，接而用之。百年傳致之膠，千載不剝，絕刃之豪，一劃入如劍?！庇纱丝梢缘弥?，“重彩”指繪畫所使用的顏料大多是以礦物質(zhì)顏料為主。

“重彩畫”這一稱謂，從狹義的角度理解，是指中國傳統(tǒng)繪畫里面大量使用了礦物質(zhì)顏料的中國畫，在水墨畫初現(xiàn)和成熟之前，工筆重彩是中國畫的主要形式，“丹青”是當(dāng)時(shí)中國畫的代名詞。所以“重彩”一詞有著很強(qiáng)的傳統(tǒng)文化特征，是較高的審美價(jià)值的象征，傳統(tǒng)重彩畫和傳統(tǒng)水墨畫一起構(gòu)成了完整的中國畫的藝術(shù)傳統(tǒng)。從廣義的角度理解“重彩畫”，從跨越國界的視野來看，凡是大量應(yīng)用了礦物質(zhì)顏料的繪畫都可以稱之為重彩畫。

“所謂現(xiàn)代重彩畫，簡(jiǎn)單地說是從東方傳統(tǒng)繪畫，主要是巖彩壁畫技法中，結(jié)合現(xiàn)代審美和現(xiàn)代科技手段，拓展其古典表現(xiàn)的魅力，有選擇地吸收西方繪畫中可以融入的精華部分，發(fā)展形成的當(dāng)代東方的一種繪畫表現(xiàn)形式?！雹倏梢?，現(xiàn)代重彩畫是東方、西方繪畫藝術(shù)融合的產(chǎn)物。是在汲取西方藝術(shù)營養(yǎng)后表現(xiàn)東方藝術(shù)神韻的新的繪畫形式，它是對(duì)東方藝術(shù)尤其是對(duì)敦煌壁畫藝術(shù)的繼承和發(fā)展的前提下進(jìn)行的大膽創(chuàng)新和嘗試，現(xiàn)代重彩畫更適合當(dāng)代人的審美情趣。

二、對(duì)“空間”與“繪畫空間”概念的理解

繪畫作為空間藝術(shù)不但反映人們賴以生存的現(xiàn)實(shí)空間，而且也反映主體人的空間意識(shí)，不同民族的繪畫藝術(shù)在長(zhǎng)期的發(fā)展過程之中，受各自民族文化的影響，云南現(xiàn)代重彩畫從產(chǎn)生之初就逐漸形成了不同于其他繪畫的空間表現(xiàn)方式，這種空間表現(xiàn)方式集中體現(xiàn)了云南現(xiàn)代重彩畫獨(dú)特的空間意識(shí)。要探討云南現(xiàn)代重彩畫的空間表現(xiàn)，就必須對(duì)“空間”與“繪畫空間”的概念及含義加以理解，這樣才能夠較為深刻的認(rèn)識(shí)云南現(xiàn)代重彩畫空間表達(dá)的意境和內(nèi)涵，并揭示出蘊(yùn)含在云南現(xiàn)代重彩畫之中的文化價(jià)值。

空間即自然空間，自然空間與繪畫空間存在著明顯的區(qū)別，同時(shí)又有著密切的聯(lián)系。自然空間是真實(shí)的，具有客觀實(shí)在性；繪畫空間具有虛擬性，往往是藝術(shù)家創(chuàng)造的，是一種視覺的幻象。“自然空間是物象置身其中的場(chǎng)所，它無限延伸，體現(xiàn)出無邊無際、無形無狀的特點(diǎn)；繪畫空間是藝術(shù)家創(chuàng)造的，它有具體的形狀，也被限定在人們的視閾范圍之內(nèi)，并完全作用于視覺，是一個(gè)充滿情感符號(hào)的空間世界?！雹谟纱宋覀兛梢缘弥?，繪畫空間是自然空間的理想體現(xiàn)，一個(gè)藝術(shù)家想要?jiǎng)?chuàng)造出具有審美價(jià)值的理想的繪畫空間，就必須對(duì)自然空間進(jìn)行提煉加工、概括歸納，使自然空間幻化為表達(dá)藝術(shù)家思想情感和審美情趣的繪畫空間。

三、以“律動(dòng)的線條”表現(xiàn)空間

云南現(xiàn)代重彩畫把線作為基本的造型手段，相對(duì)于早期云南重彩畫中線條的使用，云南現(xiàn)代重彩畫逐漸在創(chuàng)作中對(duì)于線條的運(yùn)用有所弱化。相比較于傳統(tǒng)重彩畫而言，云南重彩畫的用線自由奔放、夸張變形、優(yōu)美舒展、視覺美感突出，線條中蘊(yùn)含著云南特有的雨林氣息。

云南重彩畫作品中，線條的使用是非常復(fù)雜多變的，畫面中線條雖表現(xiàn)復(fù)雜，卻仍然顯得優(yōu)美有序、流暢自如，如音符般律動(dòng)的線條在畫面中交織成形態(tài)各異的造型。那些經(jīng)過藝術(shù)家變形和抽象過的形態(tài)，在線條的作用下構(gòu)成了豐富的、無與倫比的、美輪美奐的視覺盛宴和橫縱呼應(yīng)的空間感，畫面在線條的作用下，有序時(shí)顯出畫面的節(jié)奏，流暢時(shí)顯出畫面的柔美溫婉，交織時(shí)顯出畫面的神秘和深不可測(cè)。畫面中那些線疊線、線交線、形套形的表現(xiàn)形式給予畫面一種層疊有序、渾然一體的抽象與具象并舉的繪畫空間。線條在畫面中構(gòu)成那些疏密相間、前后呼應(yīng)、造型夸張的物象，在畫面的前后景深感上給人營造了一種神秘浪漫的氛圍。那些優(yōu)美的、流暢的、交織的、疊加的線條裹挾著藝術(shù)家的情感和思想，悄無聲息地對(duì)畫面空間進(jìn)行著舒緩、寧靜、神秘、奔放、浪漫的塑造。疏則線劃疏處可使走馬，密則線集密處不使透風(fēng)，線條稀疏之處的留白空間可以讓馬兒奔馳，線條密集的地方連一絲風(fēng)也透不過去。

經(jīng)過云南重彩畫家改造過的線描，不同于傳統(tǒng)線描所講究的起、落筆與轉(zhuǎn)成變化的技術(shù)。不但利用線來強(qiáng)調(diào)造型的裝飾效果，而且通過線來表現(xiàn)畫面空間的深淺轉(zhuǎn)成的關(guān)系。云南重彩畫的線條，不單采用墨線，也大量使用金線、銀線或者其他顏色的線，線條已不單單是用來界定物象的輪廓外形，常常被視為對(duì)畫面空間分割的一種手段和途徑。從云南現(xiàn)代重彩畫作品之中所凸顯出來關(guān)于“線”的形式表現(xiàn)來看，丁紹光對(duì)于“線”的形式表現(xiàn)在作品中體現(xiàn)的更趨“顯性”，蔣鐵峰對(duì)于“線”的形式表現(xiàn)在作品中更趨“隱性”。

云南重彩畫中關(guān)于線條的處理手法，除常用的毛筆外還借助鴨嘴筆甚至自制的竹節(jié)筆來完成線條的勾勒。云南重彩畫在創(chuàng)作中使用丙烯堆塑劑，使畫面中所描繪的線條不但具備了明度、色度，同時(shí)兼具厚度、高度，呈現(xiàn)出淺浮雕的藝術(shù)效果，這種堆高而又流暢的線條，不但在橫向上對(duì)畫面是一種空間的切割組合，在縱向上也加強(qiáng)了畫面空間的縱深感，畫面的視覺表現(xiàn)力得到進(jìn)一步的提升和釋放。

四、以“豐富的色彩變化”表現(xiàn)空間

云南現(xiàn)代重彩畫是1980年代初由丁紹光、劉紹薈、蔣鐵峰、何能等一批云南畫家研創(chuàng)的。他們以中國畫的線條造型入畫，把西方現(xiàn)代繪畫中醒目斑斕的色彩引入畫面，給云南現(xiàn)代重彩畫注入了勃勃生機(jī)，給人一種賞心悅目之感。畫面上豐富艷麗、重疊交織的色彩和夸張、變形與寫實(shí)結(jié)合的人物及植物的實(shí)體，給人一種夢(mèng)幻神奇、似夢(mèng)非夢(mèng)的感覺，畫面不但具有極強(qiáng)的裝飾性美感，還營造了一種神秘的視覺空間，它將東西方繪畫語言、色彩表現(xiàn)、古今技法熔為一爐，使作品中的空間透視感進(jìn)一步得到延伸和加強(qiáng)。

云南現(xiàn)代重彩畫抓住色彩最容易引起美感形式的這一點(diǎn)，不僅吸收了西畫中的色彩之長(zhǎng)，還從優(yōu)秀民間美術(shù)之中借鑒其色彩的表現(xiàn)形式。云南現(xiàn)代重彩畫的色彩表達(dá)，在敏銳地捕捉了云南美麗豐富的外在色彩的同時(shí)，也挖掘了繪畫者情感深處內(nèi)在的色彩元素。研究人類的繪畫史不難發(fā)現(xiàn)，用重疊的關(guān)系表現(xiàn)物象的前后空間關(guān)系，是人類繪畫中最早應(yīng)用的一種空間表現(xiàn)手法。在中西方傳統(tǒng)繪畫中借助物象間重疊關(guān)系來表現(xiàn)深度空間的現(xiàn)象司空見慣，但是在云南現(xiàn)代重彩畫中運(yùn)用色彩的重疊關(guān)系來表現(xiàn)深度空間的手法不失為一種智慧的選擇。

云南現(xiàn)代重彩畫中使用重疊交織的色彩關(guān)系表現(xiàn)物象之間的前后空間深度，在空間表現(xiàn)的形式和途徑上顯得更加收放自如，而且能夠借助色彩各種復(fù)雜的關(guān)系積極調(diào)動(dòng)欣賞者的知覺因素，發(fā)揮欣賞者的主觀能動(dòng)性（比如：色彩的明度、純度、色相；色彩的補(bǔ)色關(guān)系、冷暖關(guān)系、相鄰相近色的對(duì)比關(guān)系以及色彩的夸張手法等）。

云南重彩畫的空間表現(xiàn)中，不單單突顯的是裝飾性和平面化，通過創(chuàng)作者在作品中獨(dú)具匠心的畫面留空，加上色彩對(duì)于畫面的視覺影響使留空處成為表現(xiàn)畫面意境和空間的有利因素。比如中國傳統(tǒng)繪畫中的空白不是“無”，而是有無限意向的“有”，它與“有”的實(shí)處交相呼應(yīng)，體現(xiàn)這畫面豐富的形象。云南現(xiàn)代重彩畫通過畫面中色彩平鋪、堆積、肌理、交織、虛實(shí)、夸張等手法以及主觀的色彩抽象來營造空間，這些都將成為云南現(xiàn)代重彩畫關(guān)于空間表達(dá)及研究所要考慮的因素。

五、以“流動(dòng)的視點(diǎn)”表現(xiàn)空間

“流動(dòng)的視點(diǎn)”旨在立足于當(dāng)代視覺文化的大背景，改變以往定點(diǎn)、單維、靜態(tài)的觀察和表現(xiàn)模式，借由對(duì)觀看行為和觀看方式的動(dòng)態(tài)化處理。“中國的山水畫家通過散點(diǎn)透視的構(gòu)圖法則，塑造了中國山水畫所獨(dú)具有的文人意境。山水畫因?yàn)橛辛艘饩常庞辛烁叩木辰绾颓槿?，而散點(diǎn)透視的法則更適合于觀賞者在不同的角度展現(xiàn)事物，從而全面的體現(xiàn)一個(gè)景物應(yīng)該有的風(fēng)姿神韻?！雹墼颇犀F(xiàn)代重彩畫從傳統(tǒng)的中國畫、壁畫、民間美術(shù)及以色彩見長(zhǎng)的西方繪畫藝術(shù)中汲取了眾多營養(yǎng)，當(dāng)然也有突破常規(guī)的創(chuàng)新和個(gè)性。

通過對(duì)其中一些有代表性作品的梳理，不難看出其在透視上對(duì)于中國畫及壁畫藝術(shù)透視手法的借鑒與嘗試。繪畫作為一種視覺藝術(shù)，是對(duì)現(xiàn)實(shí)空間藝術(shù)的展現(xiàn)和把握，要把握現(xiàn)實(shí)空間離不開視點(diǎn)，在云南現(xiàn)代重彩畫中亦是如此。從對(duì)作品的分析來看，云南現(xiàn)代重彩畫體現(xiàn)在畫面中的視點(diǎn)是“流動(dòng)的”，并非被誤認(rèn)為畫面上呈現(xiàn)的只有裝飾性、平面性（二維空間的表現(xiàn)），甚至畫面的視點(diǎn)是靜止不動(dòng)的。

如劉紹薈的《我的敦煌》《召樹屯交響曲第三樂章》等作品之中，就借以“散點(diǎn)透視”的透視關(guān)系，從色彩、線條、畫面構(gòu)圖的形式等方面，改變了以往重彩畫作品中定點(diǎn)、單維、靜態(tài)的觀察和繪畫表現(xiàn)模式所帶來的不足之處，以往的重彩畫面顯得過于平面化和裝飾性，表現(xiàn)的內(nèi)容形式和題材也較為單調(diào)，作品缺乏空間感的塑造和關(guān)注。劉紹薈的作品《我的敦煌》《召樹屯交響曲第三樂章》從觀看行為和觀看方式兩方面對(duì)畫面予以動(dòng)態(tài)化的處理，即使得畫面韻律感十足，又富有流動(dòng)之感，促使我們的視覺隨著畫面中流動(dòng)的視點(diǎn)游離于所營造的空間之中。

從丁紹光、劉紹薈、蔣鐵峰、何能老一輩藝術(shù)家以及現(xiàn)代重彩畫家的作品中看出，他們的構(gòu)圖方法沒有僅僅局限于焦點(diǎn)透視的束縛，也鐘情于散點(diǎn)透視法（可以理解為移動(dòng)的遠(yuǎn)近法）在重彩畫中的運(yùn)用，畫面視野時(shí)而開闊深遠(yuǎn)，時(shí)而動(dòng)靜相宜，如果從另一個(gè)角度來審視，這本身就意味著在云南現(xiàn)代重彩畫中對(duì)于透視空間的另一種詮釋和延伸。云南重彩畫中的視點(diǎn)是流動(dòng)的并非靜止的，畫面中流動(dòng)的視點(diǎn)，引導(dǎo)觀者的視線和情感恣意地游走于重彩畫家所描繪的意境之中，在有限的繪畫空間中釋放觀者無限的遐想。

結(jié)語

綜上所述，云南現(xiàn)代重彩畫的空間是存在的，是無意識(shí)的貫穿于重彩畫創(chuàng)作過程的始終。關(guān)于云南現(xiàn)代重彩畫空間的表達(dá)和詮釋，則是通過重彩畫創(chuàng)作過程中眾多繪畫元素的穿插交融和相互契合而體現(xiàn)空間感的，這些具有繪畫性的表現(xiàn)元素就包括了：線條、色彩以及流動(dòng)的畫面視點(diǎn)。

注釋：

*基金項(xiàng)目：國家藝術(shù)基金“云南現(xiàn)代重彩畫人才培養(yǎng)項(xiàng)目”研究成果，項(xiàng)目編號(hào)：25030120160227923670。

①張小鷺：《現(xiàn)代重彩畫技法》，北京工藝美術(shù)出版社，2003，第8頁。

②馮民生：《意向與視像——中國山水畫與西方風(fēng)景畫空間表現(xiàn)比較研究》，中國社會(huì)科學(xué)出版社，2015，第25頁。

③松風(fēng)閣書法日講：《游點(diǎn)、旋點(diǎn)和三遠(yuǎn)法：淺析中國山水畫中的散點(diǎn)透視和意境美（下）》，2019年8月16日。

④潘天壽：《潘天壽美術(shù)文集》，人民美術(shù)出版社，1983，第30頁。

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