Callaghan Wendy Wang Razavi Studio

“我們的理念是創(chuàng)造出千百年來都能在建筑中被辨認(rèn)出的幾何元素與形態(tài)，折射出普適性和永恒性的魅力?！?/blockquote>

冥冥之中是否自有偶合？一位當(dāng)代數(shù)學(xué)家購置了這套歷史悠久的公寓;而500年前，偉大的預(yù)言家諾查丹瑪斯（Nostradamus）就在同一條街道上自行研習(xí)演算法與預(yù)言術(shù)，彼時(shí)的里昂經(jīng)歷著一場建筑領(lǐng)域的重大變革，深受意大利文藝復(fù)興的影響。如今，走在老城區(qū)那些隱蔽的通道，仿佛置身于荷蘭版畫家莫里茨（Maurits Cornelis Escher）的作品中。那些拱形的通道，蜿蜒的樓梯，成雙成對出現(xiàn)的拱門，以及石塊經(jīng)歲月雕琢而成的幾何形狀，喚起了一種富有神秘色彩的建筑奇觀，至今仍生機(jī)盎然。

對于Razavi建筑事務(wù)所的Andoni Briones而言，該項(xiàng)目的精神內(nèi)核與文藝復(fù)興緊密相連，這激發(fā)了他的設(shè)計(jì)靈感?！耙磺卸际加诮值?，”他解釋道，“要進(jìn)入公寓，必須打開一扇沉重的木門，迎面有一條漫長幽暗的走廊，拱形天花板高懸于頂，引領(lǐng)你通往敞亮的室內(nèi)庭院。”Briones將其描述為“第一次擠壓感”，這是一種由城市建筑施加于人的空間限制感。他選擇保留“在隱秘通道與開放空間中游走”這一主題。

“當(dāng)你爬上通往前門那年代久遠(yuǎn)的石質(zhì)螺旋式樓梯，第二次擠壓感降臨了。狹長樓梯靠近庭院的一側(cè)是敞開對外的，而面對建筑的一側(cè)則是封閉的。訪客伴著斑駁陰影，在明暗交錯(cuò)間拾級(jí)而上……感覺仿佛登至大教堂的尖頂。我們的工作就是同明與暗、空間限制與開放打交道?！弊匀还馔高^眾多拱門中的其中一扇傾瀉至入口處，從視覺層面引出了室內(nèi)設(shè)計(jì)主題，輔之以濃郁的色調(diào)以及從街道上投射入內(nèi)的各種幾何形態(tài)。

為了貢獻(xiàn)出別具一格的設(shè)計(jì)，“我們在設(shè)計(jì)中摒棄了墻和門的使用，力圖打造一個(gè)自由流動(dòng)的復(fù)雜空間。你想象不到我們使用了多少幾何元素，僅僅是為了確定如何做拱門，比如什么尺寸？放在伺處？比例是否正確？紛繁復(fù)雜必須建立在井然有序的基礎(chǔ)上。”

這座公寓已經(jīng)廢棄了十余載，數(shù)次翻修使得原本的建筑特色都被藏匿于干砌墻面和石膏之后?！拔覀冎植鸪@些‘附加之物，直到成功還原了建筑體量。雖然空間狹長逼仄，但還是有4米高的天花板，支撐它的是60厘米高的木質(zhì)架構(gòu)房梁和兩個(gè)古老的石質(zhì)壁爐。自然光從臨街的大窗戶和公寓后方的庭院映射入內(nèi)。公寓內(nèi)有一條不到一米寬的通道，自帶的石拱門和類似滴水嘴獸的雕刻石像置于其上?！痹谧鹬亟ㄖz跡的基礎(chǔ)上，設(shè)計(jì)師將最大的空間改造為集起居室、餐廳和廚房于一體的多功能生活空間，讓有限的自然光盡可能深入地滲透至內(nèi)部空間。業(yè)主從事腦力工作，希望擁有一個(gè)能讓他生活、工作以及度過大量時(shí)光的空間，并希望它看起來如同從夢中走出來一樣。聯(lián)合設(shè)計(jì)師、建筑師FedericoMachler提出，公寓獨(dú)特的光照質(zhì)感和室內(nèi)體量，使屋內(nèi)彌漫著一種修道院式的圣潔格調(diào)。

里昂的拱門、走廊和樓梯成了室內(nèi)裝飾的靈感之源，盡管它們屬于現(xiàn)代流派，但也反映了普遍存在的古典主義。正如Machler所說：“我們的理念是創(chuàng)造出千百年來都能在建筑中被辨認(rèn)出的幾何元素與形態(tài)。這樣一來，這個(gè)室內(nèi)就像我們所有人的一面鏡子，折射出普適性和永恒的魅力。室內(nèi)壁龕和儲(chǔ)藏室均形狀統(tǒng)一，這種重復(fù)性和節(jié)奏感使得‘永恒性得以體現(xiàn)。當(dāng)居住者穿過大街踏入公寓，會(huì)隨即升騰起輕松寧神之感，因?yàn)樵谶@個(gè)街區(qū)內(nèi)，所有這些形態(tài)都是渾然天成的?！?p>

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