湯白

“理想的棲息地，就是生活和主角相吻合。”

“我童年的生活，有點(diǎn)像小人書里的畫面。老城的里弄里，封火墻對孩子來說高大無比，我們在其中奔跑、嬉戲;去運(yùn)河邊放風(fēng)箏，在河邊堆沙子。那時，十多戶人家共用一口井，到了夏天，孩子們就喜歡跑去井邊往里張望。夏天的井水十分清涼，井水里的映像搖搖晃晃，充滿笑聲，讓童年的我產(chǎn)生深邃的聯(lián)想?！?0年前， “光合院”還是一座空宅，樹木尚未茂密，城市在遠(yuǎn)處可見，山巒則更遠(yuǎn)。陳耀光時不時來到這里，車上只放—首固定的純音樂，暢想著這棟房子未來的樣子。這一想就是15年。“15年里，我對它的想象不是確定的、固態(tài)的，但我希望它能像一座山谷，保持自然，甚至荒蕪，看似遠(yuǎn)離城市，但又與之咫尺之遙。”終于在5年前，時機(jī)將陳耀光推到這片“心中的院落”面前，為自己打造一個新的開始。

“光合”是他和光合機(jī)構(gòu)合伙人想到的概念，一是暗合與陳耀“光”“合”作;二來，光合是最原始的生長過程，無聲無息但永遠(yuǎn)存在。于是，設(shè)計“光合院”的過程有如陳耀光對自己設(shè)計生涯的一次小結(jié)。他是中國設(shè)計界的傳奇人物，浙江音樂廳、浙江美術(shù)館、弘一法師紀(jì)念館、韓美林藝術(shù)館都是出自他手;但從言談間來看，他更像一位詩人。身為民國著名詩人陳誦洛的外孫，他身上繼承了祖輩的皆性。他常形容自己“秩序性不強(qiáng)”“思緒游離”“容易陷入一種走神的狀態(tài)”，他也對自然、時間的細(xì)微變化而敏感，而他的設(shè)計，也貫穿著這種感性主導(dǎo)的詩性。他梳理半生，得出“生命痕跡”“詩表達(dá)”“成長預(yù)謀”三大設(shè)計美學(xué)理念，三者猶如光之三原色，構(gòu)建出“光合院”的模樣。在“光合院”中，這三點(diǎn)時常共存，或互相催化。

陳耀光追求真實(shí)的情緒表達(dá)，于是在光合院600平方米的室內(nèi)空間里，沒有用—塊天然的花崗巖大理石，而是大量使用原木與清水混凝土?！獙拥拈_放式藝術(shù)會客廳、展示廳與茶餐廳的大面積白色墻體邊緣充滿變化，與屋頂、二樓走廊的結(jié)合處分別留出空隙，室內(nèi)結(jié)構(gòu)因此變得鮮明而又充滿互動。地下室像—艘載滿了童年游戲元素的船艙，舷窗、風(fēng)箏、吊窗，和老家具以及地下層的“考古現(xiàn)場”如同少年之夢。在院中，他造了一個無邊水池，映下夕陽之美;又造了一口井，懷念童年記憶中的夏天。石板之間，他刻意撒下土和花籽，長凳、圈椅則似舞臺布置，為時間與人情都留下可能性，在未來填補(bǔ)空間的精彩。

如此浪漫的諍性是不是天生的？陳耀光卻并不同意。在他看來，這是需要“養(yǎng)”的?！霸O(shè)計師的就業(yè)成本其實(shí)是非常高的，需要多看、多體驗(yàn)，才能釋放自己的思想?！彼踔翆Α赌Ы洹贰豆げㄌ亍返饶Щ米髌风姁塾屑?，用他的話來說，這些作品能讓他“具有離開現(xiàn)實(shí)的視線”。玄關(guān)處的電動魚缸裝置慢慢打開，鏡子折射出內(nèi)部游動的金魚;隱藏的藝術(shù)陳列柜從墻體中移出，陳列著陳耀光從世界各地淘回來的古董收藏。還有一些靜態(tài)的家具也充滿浪漫的想象，比如他親自設(shè)計的荼餐桌“一線千年”，花梨木與樹脂沿著一條崎嶇的曲線咬合在一起，“千年的古木邂逅了當(dāng)代的透明進(jìn)行了一次跨世紀(jì)的咬合。歲月的厚重與當(dāng)代的精致濃縮成東方江南的記憶”這是他的創(chuàng)作注解?？蛷d角落里的胡楊木來自內(nèi)蒙古，樹心安裝了一個光源，開啟時，殘?jiān)掳愕墓庥坝痴赵诙沁^道的外墻上，引人聯(lián)想。

屋里大大小小來自世界各地的藝術(shù)品收藏，其中不少是收藏自陳耀光結(jié)交多年的藝術(shù)家好友。收藏器物的同時，也收藏情誼。而自從“光合院”建造完成，陳耀光就萌生了“移動博物館”的想法，無論在“光合院”，還是城市的街區(qū)、商業(yè)空間，他希望隨著季節(jié)、主題，讓器物與收藏走過不同城市的生活空間，遇見更多向往生活美學(xué)的人?！懊總€人都是一束光，我作為光合機(jī)構(gòu)的召集人，希望‘光合不僅給我們團(tuán)隊(duì)，也給更多人帶來一份智慧的、舒適的新型關(guān)系?！标愐庹f。