作為京劇梅派藝術(shù)第三代嫡傳弟子、北京京劇院梅蘭芳京劇團(tuán)的領(lǐng)銜主演，胡文閣是梅派大旗下唯一的男旦。他現(xiàn)場(chǎng)清唱了一句梅派唱腔，博得滿堂喝彩。令胡文閣焦慮的是，他還沒有找到梅派第四代接班人，他呼吁大家多關(guān)注國(guó)粹，多關(guān)心傳統(tǒng)藝術(shù)，努力發(fā)揚(yáng)中華文化。

藝術(shù)在我們的生活中，跟每個(gè)人都分不開。我們高興的時(shí)候可以哼兩句，不開心的時(shí)候可以豪放兩句，其實(shí)都在藝術(shù)的范疇之內(nèi)。梅蘭芳京劇藝術(shù)最美之處就是中國(guó)之美，將中國(guó)古典美發(fā)揮到了極致。

大家可能覺得，一個(gè)老頭怎么能演一個(gè)仙女？這就是中國(guó)藝術(shù)的味道，只有學(xué)了、懂了，用時(shí)間磨礪了，你才知道藝術(shù)偉大在哪里。

上世紀(jì)50年代初，毛澤東主席陪一位蘇聯(lián)元帥看梅大師的戲。當(dāng)時(shí)留下來一張珍貴的照片，兩位領(lǐng)導(dǎo)人看向梅大師的表情，完全可以說是如癡如醉。這就是我們中國(guó)藝術(shù)的魅力。

我為什么要學(xué)梅派藝術(shù)？這要從小的時(shí)候說起。我5歲的時(shí)候，一位街坊老大爺拿著“文革”前的戲劇畫冊(cè)讓我看，還問我，這個(gè)好看嗎？其實(shí)畫冊(cè)已經(jīng)很舊，都泛黃了。但我看著上面的京劇扮相說，這位阿姨很好看。老大爺說，這是個(gè)男的，這是梅蘭芳。

這就是梅大師在我幼小心靈里的第一個(gè)萌芽。后來到了1979年，在學(xué)校上文化課的時(shí)候，老師提到了梅蘭芳大師，講他怎樣演戲，怎樣第一次把京劇推廣到海外，怎樣不給日本人演戲、有愛國(guó)精神……那樣一個(gè)時(shí)代，藝人的社會(huì)地位很低，但他能做到蓄須明志，這樣的人格境界不是每位藝術(shù)家都能夠做到的。

我拜梅葆玖先生為師后，他對(duì)我說，男人演女人首先要讓人感覺是舒服的，這個(gè)度很難把握，就像永遠(yuǎn)都在懸崖邊上表演，非常危險(xiǎn)。把握得好，就能展現(xiàn)男旦最美的一面，過一步就掉下萬丈深淵，欠一步又不夠像女人。

師父曾教導(dǎo)我，做人要耐得住寂寞和清靜。因?yàn)槲覀兪莻鹘y(tǒng)藝術(shù)者，我們要靜下來，要含蓄要忍耐，做到這一點(diǎn)才能在舞臺(tái)上表現(xiàn)梅派藝術(shù)。

我是梅派男旦藝術(shù)的第三代傳承人。師父臨走時(shí)，最大的心愿就是希望我把男旦藝術(shù)傳下去。師父說，我傳給你，我可以見我爸爸了，但是你怎么辦？你將來怎么來見我？

到今天，中國(guó)的男旦藝術(shù)面臨艱巨的傳承任務(wù)。這是歷史、時(shí)代發(fā)展、環(huán)境變化等種種因素造成的。梅蘭芳這一代藝術(shù)家把中國(guó)戲曲發(fā)展到一個(gè)巔峰，達(dá)到一個(gè)里程碑式的輝煌，讓我們后人至今還在享受前輩留給我們的殊榮。對(duì)我來說，不忘初心就是對(duì)梅派藝術(shù)的使命感，牢記使命就是把藝術(shù)傳承下去。所以不管多難，就是尋遍全中國(guó)，我也要把男旦藝術(shù)傳給第四代。希望大家能夠多關(guān)注男旦藝術(shù)，使京劇這顆璀璨的文化明珠，能夠永遠(yuǎn)傳承下去。