主持人

時建國新華社音視頻部電視專題室主任編輯

嘉賓

曾凡華中國報紙副刊研究會名譽會長、解放軍報文化部原主任、本屆中國新聞獎評委

趙曦中國傳媒大學(xué)紀錄片研究中心教授、博士生導(dǎo)師

趙捷中央新影集團副總裁、中廣聯(lián)合會紀錄片委員會常務(wù)副會長兼秘書長

王瓊武漢大學(xué)新聞與傳播學(xué)院副教授、本屆中國新聞獎評委、鏑次元數(shù)據(jù)新聞研究中心主任

主持人：第二十九屆中國新聞獎總計346件獲獎作品中，電視專題類獲獎作品總計10件，其中一等獎2件，二等獎3件，三等獎5件，特等獎無，占總比例不到3%，如何評價這一屆電視專題類參評作品的整體情況？另外，電視專題類作品的評判標準是什么？評判標準較往年有何不同？

曾凡華：我的評價一是“新銳”——即以新潮且敏銳的視角，報道新聞事件、新聞人物和社會現(xiàn)象；二是“專業(yè)”——即采用現(xiàn)代最先進的視覺傳媒手段，吸引盡可能多的觀眾眼球。從獲獎的個體而言，每一件作品都具備了一定的示范性。

評判標準，無非是從內(nèi)容和形式兩個方面來界定。中國記協(xié)的《中國新聞獎評選辦法》一直都在改進和完善，隨著現(xiàn)代傳媒技術(shù)的日新月異，評判的標準也會有所變化，但千變?nèi)f變，新聞導(dǎo)向，內(nèi)容為王這一點不會變。至于電視新聞專題類獲獎作品在整個獲獎作品中所占比例（目前為3%）會不會調(diào)整，從中國記協(xié)九屆五次常務(wù)理事會剛剛通過的《中國新聞獎評選辦法（修訂草案）》中看，目前尚無大的調(diào)整，但是我相信，中國記協(xié)會多方聽取意見，進行調(diào)研，根據(jù)實際情況，對一些不盡合理的新聞類別獲獎比例進行微調(diào)。

王瓊：第29屆中國新聞獎設(shè)35個評選項目，各個項目獲獎作品也都有數(shù)量上的限制。多年來電視專題的數(shù)量和比例都較為穩(wěn)定。本屆參評作品整體質(zhì)量水平較高，作品主題鮮明，緊扣時代脈搏，業(yè)務(wù)精湛，有深度有溫度。

隨著傳媒技術(shù)手段的變化，這個比例可能會有小范圍的浮動。面對互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的發(fā)展給傳統(tǒng)媒體帶來的挑戰(zhàn)，中國新聞獎與時俱進于2018年增加了媒體融合這一新的獎項。文字、廣播和電視系列項目的獎項在比例上略有下降，但是在整體數(shù)量上幾乎沒變?？梢灶A(yù)測，在短時間內(nèi)電視專題片的獎項數(shù)量和比例不會發(fā)生太大的變化。

趙捷：電視專題片得獎?wù)急扰c目前媒體發(fā)展現(xiàn)狀不符，形成一個倒掛，也和媒體發(fā)展走勢是有距離的，特等獎中沒有推出電視專題作品，與中國的國際形象，傳播中國故事，國際表達也有些距離，也和目前受眾接受、獲得信息的介質(zhì)方式明顯不同，影像作品易于傳播，易于接受的表現(xiàn)形式是公眾認可的，現(xiàn)在僅占獲獎作品的3%，讓人有點兒摸不著頭腦，特請關(guān)注此類現(xiàn)象。

主持人：正逢改革開放40周年，有很多獲獎作品都是圍繞這一主題進行創(chuàng)作的，電視專題從業(yè)者如何才能在同類題材競爭中取得優(yōu)勢？

曾凡華：我覺得，增加內(nèi)容生產(chǎn)力、提升熒屏生命力是不二法門。這其實是一種“綜合實力”的競爭，而“腳力、眼力、腦力、筆力”就是一種綜合實力。“腳力”是電視專題從業(yè)者的長項，好的電視新聞是“跑”出來的，優(yōu)秀的新聞專題片更是靠扛著機器深入一線拍攝第一手資料得來的，沒有吃苦耐勞和不怕犧牲的精神，是拍不出好的新聞專題片的。這次獲獎的電視專題片無不如此?！把哿Α奔葱侣劽舾辛?，是新聞專題從業(yè)者必備的素質(zhì)，沒有敏銳的觀察力就不可能采訪到好新聞，而這種新聞敏感度的培育又來自于“腦力”?！澳X力”即思考力，是哲學(xué)意義上的“自知和自覺”，對新聞專題從業(yè)者來說，就是迅速分析判斷新聞主題的能力。因為有了正確的判斷才能實施采編播的程序，“腦力”是一種集體智慧。中國新聞獎電視新聞專題評選項目的作者、主創(chuàng)人員申報名額及范圍就包括策劃、記者、攝像、編輯、主持人、制作等。“筆力”對新聞專題從業(yè)者來說，不僅是“筆頭上的功夫”，而是涉及業(yè)務(wù)技術(shù)諸多方面的能力。

主持人：每年的中國新聞獎不僅僅是對一年以來的新聞行業(yè)中一些優(yōu)秀作品進行表彰，同時這些作品也為中國新聞行業(yè)的發(fā)展起了重要的導(dǎo)向作用，請問這屆的中國新聞獎電視專題獲獎作品有哪些特點？

曾凡華：我個人認為，這屆新聞獎獲獎作品有如下幾個特點：一是獲獎作品的鮮活性有了明顯的增強，也就是抓的“活魚”多，第一線的鮮活新聞多；這次地市基層新聞單位獲獎比例的提升與此有關(guān)。二是版面和視覺效果好，這除了新聞從業(yè)者本身專業(yè)技術(shù)運用的嫻熟之外，其思想的開放度以及對外來技術(shù)的把握度都有了較大的提高。這也表現(xiàn)在新聞形式的創(chuàng)新上，如獲一等獎的電視專題片《必由之路》和《十八洞村這五年》無論在鏡頭的運用上和剪輯的技巧上，都有較大的提高。還有一個特點不能不說，就是對一些敏感領(lǐng)域（比如司法、金融證券……）的題材，有了突破性的進展，如此次獲獎的新聞專題片《如此整改的扶貧路》就是一個很好的例子。記者那種“單刀直入”“步步進逼”的采訪方式，鏡頭切換的技術(shù)運用都是很有章法很有水準的。

主持人：本屆電視專題的獲獎作品圍繞改革開放、精準扶貧、地方發(fā)展、先進人物、監(jiān)督報道等主題，種類豐富形式多樣，請舉例說明這些電視專題作品是如何展現(xiàn)其新聞特征的？

王瓊：電視專題片不是純新聞但同時又兼容了某些新聞的特性。電視制作工序復(fù)雜，電視專題片不同于電視消息和電視直播，往往是經(jīng)過了較長周期的制作的內(nèi)容。改革開放40周年相關(guān)作品在在整個歷史縱深上具有時間紀年上的特殊性，如《十八洞村》，該電視專題片既有最新的十八洞村的現(xiàn)狀視頻資料，又有5年前的畫面內(nèi)容。獲獎作品還具有接近性，以《家園》《壯美廣西》為代表的地方媒體的作品以本土素材入手，既在當(dāng)?shù)厝〉昧溯^好的傳播效果，又巧妙地與宏大的主題相互勾連。

主持人：《必由之路》以及《新聞特稿：十八洞村這五年》這兩部作品獲得一等獎，這對制作這類電視專題節(jié)目的創(chuàng)作者或機構(gòu)有什么啟發(fā)？特別是對于地方傳統(tǒng)電視媒體來說，可以從中學(xué)到什么？

趙曦：這兩部作品從形態(tài)上來說有很大的差別。一部從宏觀著眼，具有宏大視野和雄渾格局，一部從細部著墨，圍繞一個典型案例，揭示時代劇變。王國維在《人間詞話》中說“境界有大小，不以是而分優(yōu)劣”。對于專題片的創(chuàng)作來說也是如此，專題片選材的著眼點可大可小，篇幅可長可短，這些并不必然決定一部專題片是否優(yōu)秀，只要能夠深入挖掘表面現(xiàn)象之下折射的發(fā)展規(guī)律和社會現(xiàn)實、展示深刻的思考和洞見、符合時代的需要和人民的需求就可以創(chuàng)作出優(yōu)秀的作品。

主持人：地方宣傳片一直是獲獎作品中的?？?，今年中國新聞獎電視專題類二等獎中的兩部作品《家園》和《壯美廣西》成功獲獎，這兩部作品的獲獎對于各地形象宣傳片的制作有什么啟發(fā)嗎？

曾凡華：我想借文學(xué)論述中的兩句話來表達：即越是民族的才越是世界的；越是本土的才越是外放的。我理解的“守正創(chuàng)新”當(dāng)包含了這一層意思。地方形象宣傳片帶有廣告性質(zhì)卻并非廣告；如今許多廣告片在努力挖掘民族或本土最深沉最厚重的文化遺存，試圖以此來牽動受眾的內(nèi)在敏感點。其實，地方形象宣傳片也要“發(fā)乎于情、動之以理”，情動了，理才開。因此，這兩部專題片獲獎的啟示意義不在于制作的精致與得體，而在于創(chuàng)作者把著力點放在開掘本土文化中最深層的特征上，抓住了這一點，就抓住了受眾的心，這就需要找準受眾群體，深耕特色，構(gòu)架定位準確了，就能增強觀賞價值，樹立起品牌效應(yīng)。

趙捷：一部成功的城市形象宣傳片應(yīng)是城市的一張名片，這張名片應(yīng)該涵蓋城市的自然風(fēng)貌、人文內(nèi)涵、經(jīng)濟發(fā)展、地域優(yōu)勢和名人掌故等方面內(nèi)容，這些能夠增強傳播、影響受眾對城市形象的了解和記憶，進而引起情感共鳴，愿意走進這座城市。分析傳播受眾的文化喜好和接受概率，進行全面的策劃調(diào)研準備，精準的實現(xiàn)城市形象推介傳播。細思《家園》和《壯美廣西》這兩部片子具備這些特點。

主持人：《如此整改的“扶貧路”》是電視專題類獲獎作品中唯一的一部監(jiān)督報道類作品。監(jiān)督報道類新聞是非常常見的新聞類別，但要真正的讓監(jiān)督報道取得實效還要下很大的功夫，請根據(jù)這部作品談?wù)勀睦斫狻Ａ硗庠谥谱鞅O(jiān)督報道類新聞專題節(jié)目時應(yīng)該有哪些注意事項？

曾凡華：此次獲獎的《如此整改的“扶貧路”》屬于監(jiān)督報道類新聞專題作品，這類批評性報道是有風(fēng)險的，是需要記者的勇氣和正義感來支撐的。正因為如此，它的制作與播出更要審慎和鄭重。在這次評獎中，也有一篇有關(guān)司法題材的參評作品，引起爭議。有的評委認為該專題片反映的“因正當(dāng)防衛(wèi)致死對方免除刑責(zé)”可評獎；而有的評委則認為作為新聞可以，但評獎有關(guān)導(dǎo)向，會不會產(chǎn)生負面影響，似慎重為要……最后無記名投票未得以通過。這從另一個角度說明了新聞評獎的嚴肅性。

王瓊：《如此整改的“扶貧路”》圍繞豆腐渣公路背后的政風(fēng)問題，持續(xù)跟蹤報道，曝光了16億扶貧公路偷工減料，整改不力的事實，主題深刻、直指政風(fēng)、調(diào)查扎實，證據(jù)完整，有效地進行了輿論監(jiān)督。制作監(jiān)督報道類新聞專題節(jié)目時應(yīng)該注意：1.記者要有良好的業(yè)務(wù)能力，扎根一線跟蹤報道以獲取更多的現(xiàn)場畫面，捕捉細節(jié)挖掘深度的眼力和腦力。最后，再通過高超的筆力即精良的制作，多角度全方面地對問題進行深刻地報道。2.記者在調(diào)查的過程中要注意保護自己的人身安全。3.作品既要反映問題也要分析問題，但應(yīng)將重點放到通過反面的例子如何吸取教訓(xùn)，如何正面宣傳我黨的政策和方針上。4.要警惕媒介審判的風(fēng)險，報道過程中的一些關(guān)鍵性話語要謹慎處理。

主持人：本屆獲獎作品中涌現(xiàn)出了一些短視頻節(jié)目，電視專題怎樣才能站穩(wěn)腳根，在兩種不同的表現(xiàn)形式的碰撞中發(fā)揮自身優(yōu)勢？

王瓊：中國新聞獎自第28屆起，增加了短視頻內(nèi)容等評審項目，第29屆中國新聞獎，短視頻新聞收獲了特等獎一個，一等獎兩個，二等獎四個，三等獎六個。隨著移動互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的發(fā)展，用戶可以自己生產(chǎn)內(nèi)容，為短視頻新聞提供了大量珍貴的現(xiàn)場一手素材，短視頻制作工序簡單時新性強，時長較短易于傳播適合碎片化的時間觀看。但是電視專題片也具有其不可替代的優(yōu)勢。電視專題片有一套專業(yè)的制作流程和一支素質(zhì)過硬的人才隊伍，內(nèi)容優(yōu)質(zhì)、制作精良。作為一種視聽媒介，電視專題片畫面不論從色彩還是構(gòu)圖上都具有其獨特的審美品味，畫面與聲音配樂的搭配具有較強的感染力和藝術(shù)價值。電視專題片的內(nèi)容時長較長，適合進行深度報道表現(xiàn)結(jié)構(gòu)性的宏大話題。電視專題應(yīng)堅持“內(nèi)容為王”的宗旨，采用豐富的表現(xiàn)形式精良的視聽內(nèi)容表現(xiàn)深刻的主題，創(chuàng)作出觀眾們喜聞樂見的新聞專題片。

趙曦：短視頻是移動互聯(lián)網(wǎng)文化發(fā)展過程中的新興產(chǎn)物之一，也是當(dāng)下最為炙手可熱的話題之一。伴隨著互聯(lián)網(wǎng)微視頻的不斷發(fā)展成熟，傳統(tǒng)媒體和新興媒體融合的日益深入，短視頻節(jié)目發(fā)展迅猛。其經(jīng)歷了從個體自發(fā)到專業(yè)行為、從個人分享到商業(yè)訴求、從個人價值到市場價值的發(fā)展過程。近兩年專業(yè)力量的介入，進一步促進互聯(lián)網(wǎng)短視頻的影像品質(zhì)和傳播效能得到質(zhì)的提升。

由于短視頻短小精悍，易于創(chuàng)作、適合傳播、便捷接受的特質(zhì)，短視頻成為網(wǎng)絡(luò)媒體社交平臺的主要傳播內(nèi)容，短短幾年時間呈現(xiàn)井噴式的發(fā)展態(tài)勢，對整個媒介生態(tài)產(chǎn)生巨大沖擊。一方面因為前所未有的參與度，大眾由媒介文化的接受主體變?yōu)閯?chuàng)作傳播主體，人盡皆可在網(wǎng)絡(luò)平臺分享個人生活日常，展示個人才華，表達個人觀點，創(chuàng)造了互聯(lián)網(wǎng)文化的新景觀。另一方面，短視頻以欲望表達與消費為內(nèi)在驅(qū)動，以身體操演為外在表征，其呈現(xiàn)出的消費文化難以避免出現(xiàn)過度娛樂化、低俗化傾向，也被部分學(xué)者詬病為“由資本和市場聯(lián)手制造的大眾狂歡”，對其內(nèi)容格調(diào)不高，缺乏思想和審美進行了尖銳批評。

趙捷：短視頻以其信息量大，傳播迅速，傳播范圍廣，制作簡便，風(fēng)行于各新媒體客戶端，無疑是對報紙、廣播電視，尤其是對大屏產(chǎn)生沖擊，豐富了受眾獲取信息的方式方法，其參與感強，帶入方式簡單（如彈幕）又便于操作，得到網(wǎng)民尤其是得到廣大青少年的追捧，播放量是海量的，傳播的內(nèi)容以信息傳播為主體。而電視專題是從調(diào)查走向研究，從知性走向理性，選擇顯著的新聞事件，多維思考，不孤立報道單個事件，圍繞一個中心（事件或觀點）立體地組織新聞要素，充分延伸和拓展6W的要素，注重6W中why、how的要素。電視專題不是一種新聞文體，而是一種報道追求深刻性的理念，思想方法和立體的思維方式和旨趣。這是電視專題區(qū)別于短視頻的根本原因，也是傳統(tǒng)媒體的優(yōu)勢所在，是新媒體短視頻無法取代的。

主持人：對于本屆中國新聞獎電視專題類作品中您是否留有遺憾，還有哪些問題亟待解決？

曾凡華：本屆中國新聞獎電視專題類作品中還有一些質(zhì)量上乘、取材獨特的好作品因諸多原因未能最終獲得獎項，留下遺憾。好在中國記協(xié)一直在進行調(diào)研和改進評獎辦法，期望評獎機制能更為完善，少留遺珠之憾。在近期召開的中國記協(xié)九屆五次常務(wù)理事會上，新聞界的資深從業(yè)者包括電視新聞專題的從業(yè)者，對《第30屆中國新聞獎評選辦法（修訂草案）》提出了許多很有水準的意見和建議，對一些亟待解決的問題如評委數(shù)量及獎項設(shè)置，進行了修改和整合，在評獎規(guī)則正式出臺前，相信還會有一些調(diào)整。世上任何評獎都不可能十全十美，都有一個逐步完善的過程，我當(dāng)過多種文學(xué)和新聞獎的評委，在我看來，中國新聞獎的評選的科學(xué)性、公正性、規(guī)范性當(dāng)排在前列。

王瓊：本屆電視專題類作品整體質(zhì)量較高，但仍然存在一些問題，或者說留有一些遺憾。參審的作品內(nèi)容同質(zhì)性較強和表現(xiàn)形式缺少創(chuàng)新，新聞性不夠強。一些畫面和聲音的處理上還可以做的更好。

主持人：.您對現(xiàn)在中國電視專題片的發(fā)展現(xiàn)狀有什么看法？同時請您預(yù)測一下今后的走向。

曾凡華：作為有過一些電視專題片創(chuàng)作實踐的我，對中國電視專題片的發(fā)展前景是看好的，也有所期待。盡管面臨新媒體的挑戰(zhàn)，但仍保有它自身的優(yōu)勢。其堅實的群眾基礎(chǔ)以及深厚的歷史文化淵源，為守正創(chuàng)新、打造精品提供了條件。未來只要在題材拓展和現(xiàn)代理念的結(jié)合上多給力，在節(jié)目編采、制作流程的有機結(jié)合上多給力，在向現(xiàn)代化、標準化推進中多給力，我相信，中國的電視專題片的生產(chǎn)，一定能走出自己特有的自主創(chuàng)新之路。

趙曦：縱觀近年來中國電視專題片的發(fā)展，可以看到電視專題片取得了顯著的成績，在作品的品質(zhì)和影響力等方面獲得長足的發(fā)展。面向未來，中國電視專題片的發(fā)展將呈現(xiàn)以下趨勢：一是電視專題片將立足于社會主義核心價值觀這一主流價值觀的傳遞，以主流價值觀的有效傳播和深遠影響實現(xiàn)其價值屬性和媒介責(zé)任；二是關(guān)注主流選題，通過多元視角，全面深刻展現(xiàn)時代中國的風(fēng)貌，為歷史留下鮮活的時代印記，實現(xiàn)“與大千世界共鳴、為時代中國畫像”這一夙愿；三是服務(wù)主流觀眾，改變電視專題片收視群體年齡段偏高、輻射范圍受限的現(xiàn)狀，通過題材、內(nèi)容、形式、傳播等方面大膽開拓創(chuàng)新，實現(xiàn)收視人群的擴大，全面覆蓋我國主流收視群體；四是適應(yīng)主流傳播渠道，通過傳統(tǒng)傳播方式和互聯(lián)網(wǎng)傳播方式融合互動、相互促進、共同發(fā)展，實現(xiàn)媒體融合、跨媒體傳播和多渠道傳播。