主持人

翟錚璇 本刊記者

嘉賓

李煒農(nóng)民日報社副總編輯、本屆中國新聞獎新聞攝影初評評委

李楠《南方周末》圖片總監(jiān)、本屆中國新聞獎新聞攝影初評評委

徐曉民《遼沈晚報》常務(wù)副社長、總編輯，本屆中國新聞獎新聞攝影初評評委

吳曉凌新華社舊金山分社首席記者、第52屆世界新聞攝影比賽（荷賽）金獎獲得者

主持人：本屆中國新聞獎新聞攝影參評作品共計2000余幅（組），初評評選出28幅（組），最終獲獎作品11幅（組）。從整體看，如何評價本屆參評作品的整體情況？

徐曉民：從整體看，本屆參評作品體現(xiàn)了時代特色，內(nèi)容豐富，視野開闊，關(guān)注點涵蓋國內(nèi)外時政、社會、經(jīng)濟、文化等諸多領(lǐng)域。作品價值取向積極向上，匯聚正能量，弘揚核心價值觀，洋溢著濃濃的生活氣息。獲獎作品有幾個特點值得關(guān)注：一、聚焦重大題材的作品較多，大多來源于火熱的生活。從《2018年開訓(xùn)動員》到《南粵水災(zāi)》均為反映重大題材的攝影作品，有強烈的視覺沖擊力，畫面?zhèn)鬟f出積極向上的情感。二、獲獎作品對事物的觀察非常細(xì)膩，捕捉能力強?！段錆h上空定格奇景》畫面中，一架民航客機從正在發(fā)生日偏食的太陽中間飛過。拍攝者經(jīng)過精心準(zhǔn)備，捕捉到這個瞬間，體現(xiàn)攝影記者的功力。三、這屆獲獎作品用攝影語言講述故事，細(xì)節(jié)獨特，有很強的代入感。組圖邏輯性強，層次分明，依次遞進(jìn)，講述一個完整的故事。一等獎《傳遞光明》通過一組簡潔的圖片，傳遞出一種溫暖的力量。醫(yī)生雙手捂臉的鏡頭，觸動人心。角膜和虹膜分離的圖片，引人注目?！陡呖站热恕窐?gòu)圖有創(chuàng)意，俯拍帶來的視覺效果非常震撼，讓讀者身臨其境，描繪出現(xiàn)場的緊張氛圍。

主持人：本屆中國新聞獎新聞攝影類初評的評選標(biāo)準(zhǔn)是怎樣的？今年的評選標(biāo)準(zhǔn)中，有哪些值得注意的新變化？

李楠：新聞攝影強調(diào)新聞性與視覺性的高度結(jié)合，同時鼓勵獨到的眼光、創(chuàng)新的手法、個性的風(fēng)格。新聞攝影必須基于事實，但并不意味著在攝影語言表達(dá)上要千人一面。越來越重視專業(yè)上的大膽突破，可能是一個值得期待的變化。

主持人：在初評過程中，哪些攝影作品比較吸引您？哪些作品受到評委們的一致關(guān)注？為什么？

李煒：縱觀這些獲獎之作，讓我印記最深的莫過于那一道道穿透心靈的“眼眸”。

其一，難忘那雙充滿愛之光芒的明眸。當(dāng)生命行將走到終點的謝女士做眼角膜捐獻(xiàn)時，我們讀到了人性的無私與偉大。一等獎組照《傳遞光明》以簡潔的鏡頭，講述了一幕人間大愛。十多個小時跟拍眼角膜獲取、移植的全過程，從捐獻(xiàn)者家屬的送別到醫(yī)生緬懷逝者再到6歲女孩兩眼蒙紗的期待，當(dāng)帶著體溫的眼角膜在聚光燈下獨立成像，那份晶透靈動的光亮，仿佛帶著淚光和笑意，完成一次死與生的光明接力。

其二，難忘那種飽含憧憬的堅毅眼神。組照《下山，哥哥背你去新家》講述了脫貧攻堅的故事。海拔3000多米的大涼山，氣溫零下十多度，彝族9歲男孩吉覺吉竹背著1歲多的弟弟，在雪地里一路滾爬下山，他們的媽媽背著一大筐家什緊隨其后，這是大山里貧困戶易地搬遷的一幕。9歲的山里娃，只知道山下那邊會是另一個亮堂的世界，他雙手扶地，褲腿沾滿泥雪，臉龐紅撲撲，眼神篤定堅毅，不時安慰小弟弟不哭，小小男子漢的堅強和哥倆情深令人動容。搬家、下山，學(xué)校、新房，孩子心中燃燒著滿滿的希望。

其三，難忘那對惶恐悲憐的狐貍眼。保護(hù)野生動物已是人人共知，然而，二等獎新聞圖片《請放野生動物一條生路》令人揪心不已：一只前腿拖著鋼鐵套環(huán)獸夾的狐貍，在戈壁雪地中痛苦哀嚎艱難逃生，陽光映射著它金黃色的皮毛，四肢站立儼然如囚徒，回頭警惕地望向記者的鏡頭，眼睛里充滿恐懼，夾雜著乞求和仇憤，似乎在說“為什么讓我受到傷害”？

澄澈的眼睛映射純凈的心靈。眼與眼的對望，是對每一位攝影記者心靈的碰撞與拷問。

主持人：在初評過程中，你認(rèn)為，導(dǎo)致作品落選的因素主要有哪些？

徐曉民：在初評過程中，導(dǎo)致作品落選的因素很多，我認(rèn)為以下幾點很重要：一、圖片缺少感染力，影像語言較淺顯，缺少韻味，如同“白開水”的圖片無法打動評委。圖片要講溫度，沾泥土，帶露珠，冒熱氣。尤其要捕捉到生動的細(xì)節(jié)，照片講究在畫面之外蘊含多層次表達(dá)。二、圖片一見面，似曾相識，視覺沖擊力、差異度不夠，這樣很難吸引評委。部分作品評委看了第一眼就排除掉了。三、圖片技術(shù)水準(zhǔn)不高，畫面雜亂，不簡潔，沒有美感。四、缺乏創(chuàng)新，例如角度不新穎等等，也是落選的原因。

主持人：通過本屆新聞獎攝影作品評選，您看到了哪些問題？有哪些感受和思考？

李楠：坦率地說，有不少參評作品表現(xiàn)手法老套，立意不高，僅僅停留在拍攝現(xiàn)場，記錄表象，缺乏思考和深度。當(dāng)下的新聞報道早已不是采集信息就能滿足。通俗點講，采集信息是“路人甲”就能完成的事情，新聞記者的專業(yè)性一定體現(xiàn)在對信息的分析和判斷上，有觀點的報道，有立場的照片，才是新聞攝影真正的生命力所在。

這對記者提出了更高要求，他們面臨的競爭和壓力前所未有。一方面，記者和公眾一樣，身處信息泛濫的洪流，身份帶來的優(yōu)勢日漸消減，壓力與日俱增：現(xiàn)實中不斷翻轉(zhuǎn)的真相要求記者具備更強大的能力與更純粹的心態(tài)；另一方面，記者必須先人一步更新自我、完成轉(zhuǎn)型，以最快速度適應(yīng)新媒體時代的理念策略和運作方式。這不是一個容易達(dá)成的任務(wù)。某種意義上說，這是時代賦予我們的無法回避的考驗，只能迎難而上；而機遇，就在其中。

主持人：本屆中國新聞獎新聞攝影參評作品2000余件，初評評選出28幅（組），最終獲獎作品11幅（組）。您認(rèn)為，這些脫穎而出的作品有哪些可取之處？

吳曉凌：今年新聞攝影獲獎作品整體不以題材重大取勝，展現(xiàn)了記者在日常生活中發(fā)現(xiàn)、選擇和駕馭新聞的能力，體現(xiàn)了攝影的力量，關(guān)懷的力量。相信這對在基層工作的攝影記者有莫大的激勵和導(dǎo)向作用。所有作品中，我印象最深的是《傳遞光明》和《思念的幸?！穬蓚€組照。它們共同的特點是從悲劇中發(fā)現(xiàn)善良、溫暖和希望。通過真誠相待，取得拍攝對象信任，專題才得以實現(xiàn)。兩名記者并非旁觀者和攫取者，在拍攝過程中，他們或簽署了眼角膜捐獻(xiàn)志愿書，或為英雄母親分娩聯(lián)系醫(yī)院，這些都在技巧之外，讓各自的作品更加完整。

主持人：本屆參評攝影作品題材多樣，就您感興趣的題材而言，您對攝影記者有什么建議？

吳曉凌：在拍攝前要多思考，不僅是攝影技術(shù)上如何表現(xiàn)與再現(xiàn)，更需推敲如何小中見大主旨，大中見小細(xì)節(jié)。好主題就是成功的一半，《中國工廠在非洲》在有限的采訪時間里，主要通過一個鞋廠，使一帶一路、中非友好、合作共贏的抽象概念得以具象展現(xiàn)。航拍是目前比較熱門的拍攝方式，在熟練掌握操控技能同時，需要考慮如何與新聞內(nèi)容有機結(jié)合。獲獎作品《高空救人》可稱典范，達(dá)到“大炮上刺刀”的程度。俯瞰的沖擊視角，為營救瞬間加分，而不搶戲。

主持人：就采編思路而言，對組照參賽作品您有什么建議？對單幅參賽作品，您有何建議？

徐曉民：就采編思路而言，對組照作品，我建議：一、講好故事，體現(xiàn)出層次。一幅圖片講述一個情節(jié)，多幅照片講述一個完整的故事。組照要表達(dá)思想和情感，圖與圖之間要有內(nèi)在聯(lián)系，層次關(guān)系要明晰。二、要選好主題，有創(chuàng)意。新聞?wù)掌c時代同頻共振。組照要體現(xiàn)出記者對現(xiàn)實世界的觀察力和思考力。三、采訪要深入，到生活中去尋找素材，才能捕捉到獨特細(xì)節(jié)。組照就像戲劇一樣，要有高潮，要有吸引讀者的獨特畫面。四、組照要選最有說服力的圖片來表達(dá)主題，畫面簡潔，不能龐雜，只有這樣，主題才能清晰準(zhǔn)確地傳達(dá)給讀者。

對單幅參賽作品，我建議：一、首先畫面要獨具特色，有沖擊力，第一眼就吸引住讀者，要求圖片“冒著熱氣”。二、在畫面之外，圖片要有意蘊。就是說，畫面里要飽含思想和情感，而不僅僅是畫面。三、敢于創(chuàng)新。從構(gòu)圖到用光，都要有創(chuàng)意。圖片有了創(chuàng)意，就會有別樣的感覺，提升照片的層次。

吳曉凌：文章不是書法作品，不是由美麗的字組成，而是由美麗的思想、語句組成。攝影亦是如此。不同的話、不同的事、不同的照片放在一起，傳達(dá)出形散神不散的統(tǒng)一思想。就組照而言，表達(dá)同一意思的多張照片無論多么精彩、難以割舍，最終也只能選一張。圖與圖由思想和邏輯銜接，甚至還能起到情緒、語氣或標(biāo)點符號的作用。傳統(tǒng)的組照像八股文，現(xiàn)在的組照沒那么死板。比如重復(fù)也可以加強主題。巧妙構(gòu)思也很重要。趙青獲得過荷賽體育類獎項，他甚至沒有進(jìn)入賽場，拍的是電視上的奧運。組照也需要長期關(guān)注和經(jīng)營，投入精力多寡，出來的作品不一樣。對于單幅作品的所謂絕片，更沒有統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)。我的一個標(biāo)準(zhǔn)是“無法重復(fù)”，即使拍攝者本人也無法重復(fù)。否則，形式再完美，也只是不斷上演的舞臺劇照。另一個標(biāo)準(zhǔn)是情感含量。新聞攝影里，時間比空間重要，愛比美重要。

李楠：組照不是簡單地羅列事實，而是要根據(jù)對象的內(nèi)在邏輯和攝影的視覺規(guī)律去設(shè)置一個完整的語義系統(tǒng)。有很多作品沒經(jīng)過專業(yè)圖片編輯，或者說，對圖片編輯依然非常不重視。這是一種必須改變的現(xiàn)象。在這個時代，還認(rèn)為攝影僅僅關(guān)乎可見畫面就太落后了。事實上，沒有經(jīng)過編輯的照片只是一堆無序的材料，不是真正的作品，更不用說獲獎了。

單幅照片體現(xiàn)攝影記者的快速反應(yīng)能力，同時考驗記者提煉視覺形象的水平。高明的記者善于以簡潔的畫面表達(dá)豐富的關(guān)系，這看似矛盾的做法，恰恰是攝影的奧妙。許多單幅照片充斥著雜亂的視覺元素，卻沒有建立一個有意義的關(guān)系，令人嘆息。

此外，攝影記者一定要寫好文字，無論是標(biāo)題還是圖說，在準(zhǔn)確之外可以更加生動、雋永、耐人尋味。因為文字是新聞攝影作品不可或缺的一部分。

主持人：放眼未來，您對參評的攝影記者最想說的話是什么？

李煒：其一，做家國影像的記錄擔(dān)當(dāng)。感知時代的脈搏，感知社會的心跳，這是攝影記者的“心學(xué)”。無論是《下山，哥哥背你去新家》，還是《傳遞光明》，都有一個共同點：善于在大題材中講好小故事，善于在大事件中找到“小視角”。前者是以“搬家”為落點，折射山區(qū)百姓的脫貧變化，后者見證了逝者的無私大愛和失明者的重見光明，暖心的故事激勵更多的人成為眼角膜志愿捐獻(xiàn)者?！墩埛乓吧鷦游镆粭l生路》則警示人們——“愛護(hù)動物就是愛護(hù)人類自身”。

其二，做枕戈待旦的新聞戰(zhàn)士。攝影記者于文國說，攝影記者是“24小時的職業(yè)狀態(tài)”，否則會漏掉“大魚”?！秱鬟f光明》的作者是位女記者，從取得新聞線索的那一刻起，便晝夜連續(xù)作戰(zhàn)、全程跟拍、及時發(fā)稿；《下山，哥哥背你去新家》的作者，在冰雪寒冬里與貧困戶相伴同行，在崎嶇泥濘的山路上，多次摔倒又爬起，舉相機的手幾乎凍得失去知覺。這也恰恰印證了我們常掛在嘴邊的那句話——好新聞永遠(yuǎn)在路上！

其三，做精益求精的藝術(shù)匠人?！秱鬟f光明》對眼角膜、眼睛的光影運用效果極佳，以直白的視覺語言傳遞富有感染力的人物情感，同時在拍攝手法上做到了對相關(guān)信息的保護(hù)屏蔽；《請放野生動物一條生路》展現(xiàn)了攝影師于平中出奇的瞬間捕捉能力，鏡頭下那只狐貍直視鏡頭的眼神，以及腿上的獸夾，成為核心視覺焦點，有效地傳遞出新聞元素，把主題表現(xiàn)得淋漓盡致。

主持人：身處“萬物皆媒”的新媒體時代，對當(dāng)下新聞攝影的發(fā)展和創(chuàng)新，您有哪些感悟和思考？

李楠：智能化媒體是不可阻擋的方向，也正在成為現(xiàn)實。對于新聞攝影來說，單一陳舊的方式必然會被淘汰，同時媒介融合為視覺傳播提供了更為廣闊的舞臺。新聞攝影將更多地與其他傳播手段融合，以意想不到的新面貌拓寬自身的可能性。攝影記者的知識結(jié)構(gòu)和傳播理念必須與時俱進(jìn)，一專多能會成為趨勢。同時，攝影記者要更多地保持冷靜與理性，不被表面潮流裹挾，不被復(fù)雜現(xiàn)實遮蔽，不被隨機利益左右，永遠(yuǎn)對真相保持敬畏，永遠(yuǎn)對事業(yè)保持熱誠，堅守新聞的底線，永不放棄。

李煒：在“全民攝影”的信息互聯(lián)時代，高質(zhì)量、高品位的新聞攝影佳作更顯彌足珍貴?！皬男某霭l(fā)去攝影”，把責(zé)任和機器扛在肩上，去記錄傳播立體、真實的中國。

吳曉凌：當(dāng)新藝術(shù)形式誕生，整個藝術(shù)史就該重新評估。照此邏輯，目前該對新聞攝影重做名詞分析：何為新聞？何為攝影？兩者并列？或有主從？對基本問題的不同回答引發(fā)的探索和實踐，或能為新聞攝影打開新的可能性。逐漸擺脫紙媒版面束縛，攝影該如何利用這次解放？又如何與其他媒體形式結(jié)合時保持本心，不卑不亢？未來新聞?wù)掌芊駱?biāo)配音頻，與動圖結(jié)合，自動播放？蘋果手機拍攝照片能保留一秒前的動態(tài)影像很有意思，既提供信息量，也有助解決假照片鑒定。攝影記者可否以（文字、音頻、視頻）某種方式重新走到前臺？“萬物皆媒”的新媒體時代，事實重要，觀點更重要。除了圖片說明，評圖能否成為標(biāo)（選）配？吃雞蛋的人未必不想聽下蛋雞的感受。目前手機和微單相機生成圖像、內(nèi)部處理的新功能與新聞攝影標(biāo)準(zhǔn)和原則沖突，如像素抖動、機內(nèi)插值、多底合成、景深合成等，該如何看待？攝影作品和攝影素材有何不同？如何加工？有何禁忌？電視直播商的強勢地位、8K視頻信號，未來會給體育攝影帶來怎樣的沖擊和機遇？

主持人：新傳播平臺、傳播形式不斷涌現(xiàn)，新聞圖片的傳播環(huán)境發(fā)生巨變，此外，短視頻等強調(diào)視覺閱讀的傳播載體受到年輕受眾青睞，在這種情況下，你對攝影記者有什么建議？

徐曉民：在這種情況下，攝影記者更要提高攝影作品的水平。照相機問世后，繪畫藝術(shù)仍然生機勃勃。雖然傳播環(huán)境發(fā)生了變化，但只要攝影記者俯下身，沉下心，動真情，飛入尋常百姓家，就一定能拍出有思想、有溫度、有品質(zhì)的攝影作品。只要攝影記者不斷提升創(chuàng)造力，練就過硬腳力、眼力、腦力、筆力，那么拍出的攝影作品就會有鮮明個性，就是有價值的藝術(shù)品，這是視頻所不具備的優(yōu)勢。

主持人：您身處與外媒競爭的一線，切身實地感受外媒的新聞?wù)掌瑐鞑I(yè)態(tài)，您有哪幾點新鮮的從業(yè)感受與國內(nèi)攝影記者分享？國外新聞媒體是如何應(yīng)對的？

吳曉凌：我的觀察未必準(zhǔn)確全面。國外媒體攝影更多是呈現(xiàn)形式的變化，照片除了作為簡單配圖，通常以流媒體、交互式頁面方式展示。重要專題的整體設(shè)計感很強，由團(tuán)隊合作完成，有完整的敘事結(jié)構(gòu)，而非簡單套用多媒體模板。當(dāng)以攝影為主要線索，圖文內(nèi)容有機結(jié)合，文字、視頻和圖表等的運用較克制。新聞業(yè)態(tài)的變化對采集端影響不大，萬變不離其宗，攝影記者的任務(wù)就是提供專業(yè)影像供后期加工。新聞現(xiàn)場，記者身兼數(shù)職的情況不多見。從操作角度講，除拍攝專題，在日常報道領(lǐng)域，攝影記者兼顧攝像并不科學(xué)，通常導(dǎo)致攝影平庸和視頻殘缺。

我認(rèn)為，對新聞攝影而言，攝影記者轉(zhuǎn)而拍攝視頻，不算發(fā)展創(chuàng)新。它證明的是自我能力，而非攝影價值。誠然，很多創(chuàng)新來自跨界，技能拓展值得提倡，但攝影記者的面目不應(yīng)過于模糊。無論從行業(yè)未來發(fā)展，或者受眾認(rèn)可角度觀察，新聞攝影的力量和尊嚴(yán)仍在，以發(fā)揮照片非線性的瞬間特色為根本，同時借鑒線性講述優(yōu)勢的探索空間極大。大浪淘沙，無需偏執(zhí)，不用糾結(jié)，熱愛就能生存。