劉小晴

第四節(jié) 小楷轉(zhuǎn)換法

“轉(zhuǎn)換法”主要表現(xiàn)在點(diǎn)畫交際、轉(zhuǎn)折、連絡(luò)、相接處，是紐絡(luò)點(diǎn)畫、組成結(jié)構(gòu)的關(guān)鍵之處。轉(zhuǎn)換得好，不但能將點(diǎn)畫交代得清楚，同時(shí)可使字形結(jié)構(gòu)愜當(dāng)熨帖，給人以一種精嚴(yán)渾成、體勢(shì)茂密的藝術(shù)感受。下面，我們就來談?wù)勣D(zhuǎn)換中的幾個(gè)具體方法。

一、折以成方，轉(zhuǎn)以成圓，是小楷用筆的基本法

小楷體勢(shì)雖端莊方正，但用筆卻有方圓之分。方圓主要通過兩種形式來表現(xiàn)：一是表現(xiàn)在點(diǎn)畫起止處，凡鉤趯、撇捺處出現(xiàn)棱角或露鋒者，統(tǒng)謂之方；凡藏鋒斂鍔，滅跡隱端者，統(tǒng)謂之圓。二是表現(xiàn)在轉(zhuǎn)折上，凡轉(zhuǎn)角時(shí)出現(xiàn)棱角，如劃金剖玉、干凈明利者謂之方；而轉(zhuǎn)角時(shí)圓轉(zhuǎn)豐美、似純鋼之柔，婉融遒潤(rùn)者謂之圓。方筆雄強(qiáng)，有陽剛之美；圓筆秀媚，具陰柔之美。歷代小楷，在用筆上極盡方圓變化之能事。鐘繇的小楷，體裁稍扁，微雜隸意，而用筆卻方圓并用，如《宣示表》以方為主，《薦季直表》以圓為主，轉(zhuǎn)折時(shí)兼用篆法，顯得圓勁古淡。王羲之的小楷，則以圓轉(zhuǎn)為主，篆法中含，運(yùn)筆轉(zhuǎn)折處，豐實(shí)遒勁，沉勁入骨，顯得精醇粹美，含蓄蘊(yùn)藉。顏真卿的小楷，體勢(shì)尚方，用筆多圓，在轉(zhuǎn)折時(shí)亦用轉(zhuǎn)法，雖不外耀棱角，但卻筋骨內(nèi)含，富有秦漢遺意，給人一種質(zhì)樸渾厚的古拙之美。趙孟頫、楊維楨、黃道周、文征明等人的小楷，則以方筆為主，點(diǎn)畫雖方，而用筆卻圓，體勢(shì)雖方，而用筆極圓，骨力挺勁，如干將莫邪，難于爭(zhēng)鋒。由是觀之，方圓實(shí)為用筆之大法。

圓筆起源于篆法，多用中鋒；方筆濫觴于隸法，兼用側(cè)鋒；而小楷用筆，畫之中段，雖以篆法為主，但起止、轉(zhuǎn)折、鉤趯處則用側(cè)鋒者居多，此亦欲以側(cè)鋒取勢(shì)，欲求書寫時(shí)便捷之緣故。清周星蓮《臨池管見》說：“至側(cè)鋒之法，則以側(cè)勢(shì)以其利導(dǎo)，古人間亦有之?！彼尾堋稌s言》亦說：“偶用偏鋒亦以取勢(shì)?！边@是因?yàn)椋瑐?cè)鋒用筆要比篆法的逆入平出來得便捷之緣。古人作小楷，從不排除偏鋒，以中鋒立骨，以側(cè)鋒取妍，用筆極圓極活，四面八方，筆意俱到，特別是以方筆為主的小楷，豈能守定中鋒為一定成法。故明豐坊《書訣》中說：“古人作篆、分、真、行、草書，用筆無二，必以正鋒為主，間用側(cè)鋒取妍。分書以下，正鋒居二，側(cè)鋒居一，篆則一毫不可側(cè)也。”可知，古人作小楷不廢側(cè)鋒，兼用側(cè)鋒的目的有三：取勢(shì)、取妍、求變化。中鋒與側(cè)鋒構(gòu)成了書法用筆中一對(duì)最基本的矛盾，一陰一陽，一明一晦，從而產(chǎn)生神奇般的變化。那么什么是側(cè)鋒呢？它和偏鋒的區(qū)別何在呢？下面我們先來談?wù)剛?cè)鋒的幾個(gè)特點(diǎn)：

（一）點(diǎn)法起筆是側(cè)鋒用筆的一大特點(diǎn)。

寫橫畫須直入筆鋒，寫豎畫須橫入筆鋒。清劉熙載《書概》中說：“凡書下筆多起于一點(diǎn)，即所謂側(cè)也，故側(cè)之一法，足統(tǒng)余法?！卑l(fā)筆時(shí)以側(cè)取勢(shì)，點(diǎn)法切入，其書寫的速度要比篆法中鋒的逆入平出快得多，其產(chǎn)生的變化也要比篆書豐富得多。由于點(diǎn)入的角度、輕重、方向及發(fā)筆時(shí)停留時(shí)間的不同，會(huì)產(chǎn)生筆形上的奇妙變化，而不像篆法起筆那樣的單調(diào)。因此，歷代書家作小楷時(shí)都喜采用此法。

（二）露鋒尖筆是側(cè)鋒用筆的二大特點(diǎn)

作小楷，發(fā)筆時(shí)要尖鋒側(cè)入，順勢(shì)落筆更為便捷?？v觀古代名賢墨跡，發(fā)筆處多微露鋒芒，極有深意，神采煥發(fā)，筆勢(shì)流轉(zhuǎn)，發(fā)筆時(shí)雖帶偏側(cè)之勢(shì)，但收筆時(shí)由偏轉(zhuǎn)中，給人以一種渾厚之感。清梁《執(zhí)筆論》中說：“余歷觀晉右軍，唐歐、虞，宋蘇、黃法帖，及元明趙、董二公真跡，未有不出鋒者，特徐浩輩多折筆稍藏鋒耳，而亦何嘗不貴出鋒乎？使字字皆成禿頭，筆筆皆似刻成，木強(qiáng)機(jī)滯而神不存，又何書之足言?！惫?，發(fā)筆時(shí)順勢(shì)利導(dǎo)，筆鋒外出，筆肚著紙，方能指揮如意。

（三）凡鉤趯轉(zhuǎn)折處出現(xiàn)棱角是側(cè)鋒用筆的三大特點(diǎn)

方筆楷書的鉤轉(zhuǎn)折處常有棱有外露，能給人一種峻利明快的藝術(shù)感受。這種棱角的形成，主要是通過側(cè)鋒來表現(xiàn)的。以寫豎鉤為例，發(fā)筆后即將筆桿微向右上方傾倒，使其筆毫斜鋪于紙上，而筆身仍須保持斜挺之狀，并運(yùn)氣暗提，著力下行；至出鉤前，向下稍用力作快速的一挫（蹲鋒）即出現(xiàn)一棱角，再借勢(shì)起，力聚鋒尖，骨力自然挺勁。（如圖1）由于運(yùn)筆時(shí)，筆毫處于斜鋪之狀，故用力也不像“萬毫齊力”的中鋒那樣勻齊，而往往將力偏向于右下方。要使筆毫自如地斜鋪，并使筆身微微挺起。這種筆法在實(shí)際書寫中亦非易事，需要有一定的筆力為后盾，故“運(yùn)氣暗提”四字很重要。若無筆力，筆提不起，則筆毫非蹲伏即坐臥于紙上，勢(shì)必會(huì)形成偏鋒，其原因歸根結(jié)底在于筆能否提得起。初學(xué)者當(dāng)在不斷的實(shí)踐中悉心體味，久之自有會(huì)悟處。

筆畫不同，筆桿傾斜的方向也不同，一般常與行筆的方向相反，如寫浮鵝鉤時(shí)，筆桿可隨勢(shì)漸向左側(cè)微斜；寫心鉤時(shí)，筆桿可隨勢(shì)漸向左上方微斜；寫戈鉤時(shí)筆桿可隨勢(shì)向前方微斜；寫橫畫發(fā)筆時(shí)，筆桿可微向右下方傾斜。筆正則鋒藏，筆偃則鋒側(cè)，一起一倒，自然富有變化。元?jiǎng)⒂卸ā堆軜O注》說：“直筆圓，側(cè)筆方，用法有異，而執(zhí)筆初無異也，其所以異者，不過遣筆用鋒之差變耳，欲側(cè)筆則微倒其鋒，而書體自方矣。”一語道破了側(cè)鋒用筆的奧秘。

圖1

圖2 唐人寫經(jīng)極品《轉(zhuǎn)輪王經(jīng)》（局部）

由上可知，發(fā)筆時(shí)用點(diǎn)法則方，尖鋒側(cè)入則露，鉤趯處用側(cè)鋒則有棱角，而方、露、棱角正是方筆的特點(diǎn)。因此，所謂側(cè)鋒即是方筆，是隸法的一種表現(xiàn)形式。

側(cè)鋒與偏鋒在形式上很相似，但卻具有本質(zhì)上的區(qū)別。側(cè)鋒方，偏鋒扁；側(cè)鋒能由偏轉(zhuǎn)中，而偏鋒卻一偏到底；側(cè)鋒斜鋪時(shí)，筆身自能保持挺立之狀，一支筆能提得起；而偏鋒露于一面，筆身僵臥于紙上。故方筆有雄強(qiáng)峻利之美，而偏鋒浮薄扁平之弊，雖差之毫厘，但卻有天壤之別，初學(xué)者最需留意。