韓 瑋

藤本花卉的葉子，就北方植物而言，共性化結(jié)構(gòu)上大致有單片葉和羽狀葉兩種，但在藤本花卉的藝術(shù)表現(xiàn)上所占地位不同。單片葉多為缺葉，葉片大，墨色足，在畫(huà)面上所占位置也重要，經(jīng)常是墨氣所在，筆墨變化也大；羽狀葉形狀小，通常只是作為花的附屬與點(diǎn)綴，如果組織得宜，也十分精彩。至于南方熱帶植物的藤本，葉子的結(jié)構(gòu)與形狀大有超出此例的，但表現(xiàn)方法與北方藤本花卉相同。

藤本花卉葉子的表現(xiàn)方法大致有以下幾種。

點(diǎn)厾法：

以較大的筆觸，由前至后成組點(diǎn)寫(xiě)葉片的方法，稱為點(diǎn)厾法。點(diǎn)厾法，是藤本花卉畫(huà)葉的主要方法。點(diǎn)厾法一般三至五筆為一片葉子，用筆外實(shí)內(nèi)虛，一片或兩三片或三五片為一組，組織上要有整體趨向，要有主次、疏密、大小、濃淡、前后、起伏、參差、干濕的變化，組與組之間要相互照應(yīng)，同時(shí)還要考慮到下一步加花或加果與纏藤的安排。用筆要爽快干脆，才能有葉片的欣欣向榮之感。

葉片點(diǎn)厾完成后，趁濕以破墨法勾寫(xiě)葉筋是一個(gè)關(guān)鍵環(huán)節(jié)。葉筋的勾法、勾筋的時(shí)間，不僅關(guān)乎作品的風(fēng)格，也與格調(diào)密切相關(guān)。勾筋的方法可放可收，收者風(fēng)格較為嚴(yán)謹(jǐn)，放者顯得灑脫，以收而不扳、不膩、沒(méi)有工匠氣，放而不空、不碎，既言之有物又沒(méi)有江湖氣為好。

勾筋的時(shí)間關(guān)乎畫(huà)法的風(fēng)格，濕時(shí)滲化大，葉筋放縱；半干時(shí)滲化輕，葉筋清晰，這不僅與紙質(zhì)相關(guān)，更與畫(huà)家本人的藝術(shù)追求相連。同時(shí)，以破墨法勾筋，可以濃破淡，亦可淡破濃，至于以水破墨，以色破墨亦無(wú)不可，這完全取決于作者本人的設(shè)計(jì)，并沒(méi)有一定之規(guī)。

但無(wú)論葉筋如何，都要有整體感，有層次，不要面面俱到，如此才能虛實(shí)得宜，主體處既變化自然又突出醒目，輔助處一帶而過(guò)，融為一體，才能恰到好處。（圖64）

勾寫(xiě)法：

先以點(diǎn)厾法點(diǎn)寫(xiě)，待半干時(shí)再勾寫(xiě)葉筋與葉片外緣的方法，稱為勾寫(xiě)法。此法與纏藤時(shí)因用筆上的缺陷以勾寫(xiě)彌補(bǔ)不同，是為了某種風(fēng)格追求而有意識(shí)地將葉片在點(diǎn)厾時(shí)留有余地，以勾寫(xiě)形成一種風(fēng)格。此種方法通常要在葉片墨色將干時(shí)進(jìn)行，以免因太濕而使點(diǎn)厾處的勾筋滲化過(guò)大，與外緣不諧調(diào)。（圖65）

圖64 葉片點(diǎn)厾法示意圖

圖65 葉片勾寫(xiě)法示意圖

雙鉤法：

雙鉤法是一種意筆白描的方法，只是雙鉤時(shí)用線較為放縱。雙鉤法用線要有濃淡干濕變化，粗細(xì)斷連之別，尤其是用線的斷連，對(duì)雙鉤法造型和筆法的生動(dòng)十分重要。以線條空靈多變、筆法生動(dòng)為上品，也更能與意筆的點(diǎn)厾和纏藤相結(jié)合。（圖66）

淺絳法：

在白描雙鉤的基礎(chǔ)上，沿墨線勒以赭色或花青色的方法，稱為淺絳法。此法的勒線可濃可淡，但切忌在原墨線上勾描，著染赭色或花青時(shí)不可死摳線條，以免呆滯。

勾染法：

在白描雙鉤的基礎(chǔ)上以大筆點(diǎn)寫(xiě)色彩的方法，稱為勾染法。染色時(shí)用筆要大一些，根據(jù)葉子的態(tài)勢(shì)用筆，要見(jiàn)筆觸，個(gè)別地方色彩滲出葉外或留有空白亦無(wú)不可，切忌小筆平涂，染色才能具有筆意并與勾線諧調(diào)，也更有繪畫(huà)感。

勾填法：

在白描雙鉤的基礎(chǔ)上填以石色的方法，稱為勾填法。勾填法一般以石色平填，但填色通常要有水色打底子，才能見(jiàn)厚重。打底子的水色可以是同類色，也可以是補(bǔ)色，要視具體需求而定。（圖67）

圖66 葉片雙鉤法示意圖

圖67 葉片淺絳法、勾染法、勾填法示意圖