【摘?要】在上個(gè)世紀(jì)八十年代，蘇烈熙先生在《美術(shù)》上發(fā)表了“談吹塑版畫”這一文章，吹塑版畫這一新的版畫形式正式在全國(guó)亮相。蘇烈熙先生在文章中介紹了吹塑版畫的概貌，明確了吹塑版畫的起源、技法等等。在文章發(fā)表之后，吹塑版畫這一新的藝術(shù)形式得到了藝術(shù)家們的廣泛關(guān)注，很多版畫愛(ài)好者紛紛向蘇烈熙先生請(qǐng)教，吹塑版畫的宣傳范圍更加廣闊[1]。在當(dāng)時(shí) 一段時(shí)間內(nèi)，吹塑版畫創(chuàng)作成為潮流，我國(guó)的《贛東北報(bào)》《江西日?qǐng)?bào)》《江西人民廣播電臺(tái)》《江西電視臺(tái)》《新華社》《人民日?qǐng)?bào)》《中央電視臺(tái)》《大眾美術(shù)報(bào)》都對(duì)吹塑版畫的創(chuàng)作進(jìn)行了記錄，美國(guó)和日本等國(guó)外媒體也相繼開(kāi)展報(bào)道。中國(guó)的吹塑版畫走向了世界，不僅凸顯了我國(guó)的傳統(tǒng)民間藝術(shù)的民族性，且凸顯了我國(guó)傳統(tǒng)民間藝術(shù)的世界性。在 1985年到1986 年這段時(shí)間，上饒吹塑版畫藝術(shù)家們貢獻(xiàn)了經(jīng)典藝術(shù)作品，總量超過(guò)了數(shù)百件。這些上饒吹塑版畫在國(guó)內(nèi)外進(jìn)行展覽，得到了其他領(lǐng)域藝術(shù)創(chuàng)作者的一致好評(píng)。蘇烈熙先生積極籌備上饒吹塑版畫的創(chuàng)作工作，相關(guān)單位支持上饒吹塑版畫藝術(shù)群體的工作，實(shí)現(xiàn)了吹塑版畫的順利展出。上饒、宜豐和寶山三地最先完成了吹塑版畫展出，推動(dòng)了吹塑版畫的宣傳和發(fā)展。吹塑版畫的產(chǎn)生與江西上饒的大環(huán)境是分不開(kāi)的。江西上饒地處贛東北區(qū)，和安徽、浙江和福建緊密相連，不僅使我國(guó)的紅色革命根據(jù)地，也是江西東邊的重要門戶。上饒人有著充沛的革命激情，也有著極其可貴的創(chuàng)新精神。上饒吹塑版畫藝術(shù)群體為吹塑版畫發(fā)展作出了不可磨滅的貢獻(xiàn)，上饒為吹塑版畫發(fā)展提供了良好的人文環(huán)境和自然地理環(huán)境。

【關(guān)鍵詞】上饒;版畫;影響

一、上饒版畫的產(chǎn)生

提到上饒吹塑版畫，必須了解蘇烈熙先生的作品。蘇烈熙先生是吹塑版畫的奠基者，正是在其努力之下，吹塑版畫才能得到國(guó)內(nèi)外學(xué)者的關(guān)注。蘇烈熙先生是江西上饒人，在上個(gè)世紀(jì)七十年代進(jìn)入景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院學(xué)習(xí)美術(shù)，并在畢業(yè)后留校，之后又進(jìn)入文化館，從事與藝術(shù)創(chuàng)作相關(guān)的工作。蘇烈熙先生組織了各類藝術(shù)活動(dòng)，培育了大批藝術(shù)人才[2]。在做好本職工作的同時(shí)，蘇烈熙先生堅(jiān)持自我學(xué)習(xí)，創(chuàng)作了多元化的藝術(shù)作品。其作品不僅得到了中國(guó)藝術(shù)學(xué)界的認(rèn)可，更是得到了國(guó)外藝術(shù)學(xué)界的認(rèn)可，很多作品都被送往日本美術(shù)館、美國(guó)美術(shù)館中。蘇烈熙先生最先創(chuàng)作了吹塑版畫，為豐富世界吹塑版畫形式作出努力。其創(chuàng)作的版畫多次獲獎(jiǎng)，達(dá)到了吹塑版畫藝術(shù)創(chuàng)作的高峰。在上個(gè)世紀(jì)八十年代，蘇烈熙先生首創(chuàng)吹塑版畫，凸顯了其在藝術(shù)創(chuàng)作上的天賦。其吹塑版畫的藝術(shù)魅力體現(xiàn)在如下幾個(gè)方面：第一，蘇烈熙的吹塑版畫創(chuàng)作生動(dòng)形象地描繪了大自然，顯示了個(gè)體對(duì)自然敏銳的感知力。第二，蘇烈熙的吹塑版畫創(chuàng)作題材非常豐富，他不僅善于從自然生活中提取素材，還善于在社會(huì)生活中提取素材。第三，蘇烈熙的吹塑版畫創(chuàng)作具有別具一格的想象性。藝術(shù)創(chuàng)作者將自己的想象寄予在作品之中，使作品魅力恒生。第四，蘇烈熙的吹塑版畫創(chuàng)作兼具形式美和藝術(shù)美，除了內(nèi)容清新別致之外，藝術(shù)創(chuàng)作者善于追求形式上的均衡感，賦予作品獨(dú)特的形式美。以《車到山前》為例，作者并不僅僅描繪了生活中的房屋、汽車、電線桿等，而且還在電線桿兩側(cè)添上了樹(shù)木的枝葉。之所以要增加看似與畫面整體無(wú)關(guān)的內(nèi)容，是為了凸顯形式上的均衡干。

畫面均衡能夠表現(xiàn)作品形式之美，表現(xiàn)作者的獨(dú)特審美感覺(jué)。此外，作者在為汽車司機(jī)上色時(shí)選擇了白色。之所以選擇白色，是因?yàn)橹車{(diào)較深，二者能夠產(chǎn)生對(duì)比效果[3]。除了形體的外輪廓之外，房屋本身、墻板邊線、樹(shù)木野草等都深淺不一，明暗錯(cuò)落，平添了作品的藝術(shù)美感。

二、上饒吹塑版畫產(chǎn)生的影響

上饒藝術(shù)家們?cè)谔K烈熙先生的引導(dǎo)下，紛紛投入到吹塑版畫創(chuàng)作之中，使上饒吹塑版畫呈現(xiàn)出興盛之勢(shì)。上饒吹塑版畫的制作過(guò)程如下：第一是草稿創(chuàng)作。為了完成某一吹塑版畫創(chuàng)作任務(wù)，需要應(yīng)用紅描畫的形式，使用鉛筆繪制草稿。在繪制草稿的過(guò)程中，需要參考藝術(shù)家們的作品范例，分析構(gòu)圖和畫面線條之間的關(guān)系，看畫面的哪一部位適合應(yīng)用密致線條，哪一部位適合應(yīng)用稀疏線條。同時(shí)，要關(guān)注線條的大小、長(zhǎng)短、區(qū)直等，感受吹塑版畫的藝術(shù)變化。第二是過(guò)稿。在過(guò)稿過(guò)程中，需要應(yīng)用干布摩擦處理刻版用的吹塑紙，使吹塑紙便于上色。在對(duì)其進(jìn)行摩擦處理之后，需要將泡沫水彩筆直接畫在吹塑紙上。如果有繪畫失誤的地方，可以應(yīng)用濕毛巾進(jìn)行擦拭，擦拭后進(jìn)行二次繪畫。繪畫應(yīng)該由上側(cè)初始，避免手掌模糊泡沫水彩筆的線條。第三是制版。在制版過(guò)程中，需要使用無(wú)色圓珠筆，沿著稿子的筆跡進(jìn)行用力刻畫?？坍嬓枰梢欢ㄉ疃?，且要突出畫稿的外部輪廓。在刻畫過(guò)程中需要注意力度，不能穿過(guò)吹塑紙。吹塑紙的質(zhì)地相對(duì)松軟，圓珠筆在刻畫后會(huì)形成劃痕。線條密集的地方凹陷形成塊狀，稀疏的地方則形成灰色區(qū)域。第四是印刷。在印刷過(guò)程中，需要先將顏料放在平板上，應(yīng)用橡膠來(lái)回滾動(dòng)，使其均勻受色。顏料中不能填入太多的水分[4]，在橡膠均勻受色之后，可以在刻畫好的吹塑板上滾顏色，對(duì)顏色進(jìn)行隨意搭配。在滾動(dòng)顏色時(shí)需要集中注意力，朝著一個(gè)方向，從下往上涂色，然后再?gòu)挠蚁蜃笸可?。中途不能用力過(guò)大，也不能顛倒?jié)L色順序。最后可以應(yīng)用圖畫紙或宣紙，將其覆蓋在吹塑紙上，并用手掌對(duì)其進(jìn)行壓印。當(dāng)壓印一段時(shí)間后，需要揭開(kāi)一角，查看壓印是否成功。如果壓印效果較差，還應(yīng)該在色淡薄的區(qū)域繼續(xù)增色，或加大壓力，直到壓印成功。上述制作方式實(shí)際上是對(duì)傳統(tǒng)版畫的革新。在傳統(tǒng)版畫制作中，藝術(shù)家們需要通過(guò)制版和印刷程序獲得藝術(shù)作品，采用刀具、化學(xué)藥品，在勢(shì)頭版面、橡膠版面、銅鋅版面上進(jìn)行創(chuàng)作。版畫藝術(shù)和印刷術(shù)發(fā)展密切相關(guān)，獨(dú)特的刀味和木味使其具有突出的藝術(shù)價(jià)值。但是傳統(tǒng)版畫制作方式也存在不足之處，如制作難度較大、耗費(fèi)的人力資源物力資源較多等。與傳統(tǒng)版畫制作方式相比，上饒吹塑版畫的制作流程得到簡(jiǎn)化，制作步驟更加簡(jiǎn)潔，且藝術(shù)創(chuàng)作者的主體性可以得到充分發(fā)揮，上饒吹塑版畫的創(chuàng)新藝術(shù)價(jià)值將得到凸顯。

作者簡(jiǎn)介：

饒正虹（1991.1—），女，漢族，江西上饒人，江西師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，20級(jí)在讀研究生，專業(yè)：美術(shù)，研究方向：中國(guó)畫

（作者單位：江西師范大學(xué)）