【摘?要】光影是油畫的主要藝術(shù)語言之一，而在以人和物為主要表現(xiàn)對象的人物畫中適當而巧妙地處理光影強弱，可以簡潔明快地表達出畫面的意圖，形象細膩地傳達出人物的情緒情感及其深層次的心理狀態(tài)。藝術(shù)家運用強烈的光影效果表現(xiàn)畫面，使畫面獲得較強的藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力，給觀者以強烈的視覺沖擊?？梢姽庥暗谋憩F(xiàn)在油畫人物中十分重要，故文章通過研究總結(jié)出多種表現(xiàn)油畫人物的光影技法：運用對比色畫法、運用擦涂技法、運用厚涂和薄涂的方法、運用調(diào)色油和上光油。

【關(guān)鍵詞】油畫;人物畫;光影技法

揚·凡·艾克改良了繪畫材料，被稱為“油畫之父”，其光影的表現(xiàn)技法對后世影響深遠。西方最早強調(diào)光影效果的畫家還有卡拉瓦喬，其畫面光影效果黑白分明、造型硬朗有力。倫勃朗受卡拉瓦喬的光影描繪手法及達·芬奇理論和技法的影響，形成了獨特的“自然主義”光影手法。

光影是油畫藝術(shù)的靈魂，直接參與繪畫的構(gòu)思構(gòu)圖、形象造型、氣氛烘托等藝術(shù)創(chuàng)作的過程，烘托出各種各樣的氣氛及變化，從而引導(dǎo)人們進入畫家所營造的特定情境。光影是油畫藝術(shù)中的一種重要形式，是人們審美需求的表現(xiàn)。光影的運用，豐富了繪畫的語言，使作品彰顯了更高的思維境界。藝術(shù)作品中豐富微妙的光影表現(xiàn)，使觀者對習(xí)以為常的生活場景有更為強烈的情感共鳴，喚起人們對光影的思考與探索。畫家也將光影明暗的處理作為展示個人思想情緒、區(qū)分美丑和善惡的重要手段，使畫面獲得更強烈的表現(xiàn)力和感染力。可見光影技法的應(yīng)用在油畫表現(xiàn)中十分重要，筆者將從以下幾點對光影處理技法進行分析。

一、運用對比色畫法

對比色畫法是運用冷暖色調(diào)的連續(xù)對比變化達到畫面的和諧統(tǒng)一。畫家通過畫筆和畫刀靈活地將對比較強烈的色彩巧妙布置于畫布中，再用調(diào)色刀迅速把顏色刮下來，使畫面留下薄薄的色層，然后用刮下來的顏料調(diào)成灰色進行畫面整體色調(diào)的調(diào)整。畫家使用對比色作畫一般是趁底色還沒有完全干時進行繪畫，畫刀還可以用抹、揉等方法使對比色協(xié)調(diào)統(tǒng)一。對比色畫法可以展現(xiàn)畫家非凡的能力和繪畫技巧，這種畫法有時通過運用較大色調(diào)變化間連續(xù)的對比來展現(xiàn)。如作品《舞者》，畫家首先在畫面上使用某一鮮艷的顏色（藍色、黃色、粉色），然后努力尋找這幾種顏色的對比色。在畫面上經(jīng)過對比和試驗來調(diào)整，由單調(diào)的對比逐步發(fā)展為十分和諧的繪畫整體，產(chǎn)生微妙的繪畫效果。使得舞者的形象活靈活現(xiàn)，光影聚光燈效果十分強烈。

二、運用擦涂技法

擦涂技法通常用于從作品的亮色塊到暗色塊的過渡，以及作品亮部和高光的表現(xiàn)，使得畫面更加和諧，光影變化更加強烈。這一技法是用蘸上濃稠顏料的畫筆在已干的色面上，運用拖筆磨擦的方式完成繪制。擦涂法多將亮色顏色覆蓋到暗色顏色上，古典繪畫中的“提白”就是運用的這種方法。擦涂技法大師倫勃朗的作品——《自畫像》，就是他晚年中運用枯筆和少量的濃稠顏料擦涂面部，使得光影效果強烈，創(chuàng)造了極具感染力的畫面。又如學(xué)生作品《平凡》，作品描述的是電視劇平凡的世界里的片段，畫面中的人物是這部故事的主人公和及其父親，是典型的中國七八十年代陜北農(nóng)民的形象，巧妙運用光影變化將孫少安迎著陽光閉眼深思的形象刻畫出來，將其衣服及頭巾高光用亮色擦涂，描繪了一個在貧困中不服輸?shù)挠矟h形象，讓觀者產(chǎn)生情感上的共鳴。

三、運用厚涂和薄涂的方法

厚涂法是使用濃稠、多油的顏色進行畫面堆砌，它是油畫顏料獨有的著色方式。由于油畫顏料干燥較慢，因此在作畫過程中，厚涂的顏料可以隨時刮掉或覆蓋。厚涂有利于突出作品重點、塑造畫面質(zhì)感。厚涂技法適用于質(zhì)地粗糙結(jié)實的材料，可使用油漆刷子、刮刀等多種工具作畫。薄涂法是相對厚涂法而言的，它與罩染不同，是在畫布上用不透明顏色進行覆蓋。既能大面積使用，又能用它進行局部刻畫。在人物臉部和服飾細節(jié)部位用飽和的顏色薄涂，會使畫面色彩豐富、質(zhì)感強烈。提香的作品《女人》便是用較稠厚的顏料作薄厚有秩的繪制，背景用薄畫法，人物使用薄厚相間的畫法，筆法果斷有力，主題突出，使女人形象光影感十足。

四、運用調(diào)色油和上光油

被世人稱為“油畫之父”的尼德蘭文藝復(fù)興時期代表人物揚·凡·艾克，他最早引入了一種新的作畫媒介——調(diào)色油，主要是松脂和亞麻油，但隨著科技的不斷發(fā)展也生產(chǎn)出了諸多工業(yè)技術(shù)合成的調(diào)色油。調(diào)色油的發(fā)明和使用極大地改善了中世紀使用蛋黃或蛋清的蛋彩畫中對物體的塑造問題，油的使用可以使色彩更好地融合，明暗關(guān)系的過渡銜接更加自然。

上光油是指涂覆在印刷品表面，起到增加光澤度、耐磨性、防水性的一種液體。上光油有水性上光油、油性上光油、UV上光油、醇溶性上光油等品種，現(xiàn)在應(yīng)用最多的是水性上光油，且水性上光油環(huán)保性能較佳。通常在作品完全晾干后用大排刷蘸取油液均勻的自上而下或自左而右，從一個方向刷油，力度和角度盡量保持一致。上光油能增加油畫畫面反光性，另外對油畫有一定保護作用。并且當上光油完全干透后，作品的亮暗對比度以及光影強度會增加幾個度，使得畫面更具藝術(shù)魅力。

五、結(jié)論

在構(gòu)成視覺藝術(shù)的各因素中，光具有舉足輕重的作用。在油畫藝術(shù)中，畫家根據(jù)主題的需要，利用光與影的變化，可以用濃黑的陰影去吞噬、覆蓋畫面線條與多余影像的瑕疵，也可以用高光消隱掉某些繁雜的東西，獲取獨特的光影藝術(shù)效果。在藝術(shù)作品中，適當而巧妙的光影強弱處理，可以簡潔明快地傳達畫面形象中細膩的藝術(shù)意蘊，表現(xiàn)情感情緒及其深層心理的狀態(tài)，從而產(chǎn)生出更多的優(yōu)秀藝術(shù)作品。通過油畫人物創(chuàng)作和研究藝術(shù)家油畫人物作品，上文總結(jié)了四種表現(xiàn)油畫人物的光影技法，即：運用對比色畫法、運用擦涂技法、運用厚涂、薄涂的方法、運用調(diào)色油和上光油。以上技法有助于指導(dǎo)油畫創(chuàng)作更好得表現(xiàn)光影效果，提高油畫藝術(shù)的審美價值。

參考文獻：

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[4]（英）貢布里希，范景中譯.藝術(shù)的故事[M].廣西美術(shù)出版社，2008.

作者簡介：

趙貝貝（1993.10—今），女，漢族，河南安陽人，沈陽師范大學(xué)美術(shù)與設(shè)計學(xué)院，18級在讀研究生，碩士學(xué)位，專業(yè)：美術(shù)學(xué)，研究方向：美術(shù)教育。

（作者單位：沈陽師范大學(xué)）