“明人散曲，既如是之富，而其間享盛名傳麗制者，當(dāng)以康海、王九思、陳鐸、馮惟敏、梁辰魚、施紹莘最為著”，“皆清麗整煉，與元人手筆不同”，這是吳梅在《中國戲曲概論》中的論述，后者更是對(duì)于梁辰魚《詠簾櫳》的單獨(dú)評(píng)價(jià)。相較于戲曲作品，梁辰魚的散曲名聲稍弱，但其華麗辭藻與和諧的音韻美都引起時(shí)人關(guān)注，既有世家公子和青樓歌姬追捧，也有文人雅士青睞，可謂是兼具雅俗，上下共賞。

與大篇幅的傳奇和昆曲創(chuàng)作不同，梁辰魚的散曲創(chuàng)作更能體現(xiàn)自身的情緒，是其心路歷程的寫照。古代文人墨客在失意時(shí)，或流連山水，如五柳先生山水田園放歌，或沉溺于酒社勾欄之中，如柳三變一般“今宵酒醒何處”，而梁辰魚兼具此二者，既有寄情山水，亦有聲色縱情。這些類型的散曲作品中，創(chuàng)作情感也并非獨(dú)立，它們相互聯(lián)系，并指向梁辰魚創(chuàng)作的核心情感，這是一種灑脫與郁結(jié)相互糾纏的懷才不遇。

一、閨怨散曲

梁辰魚善寫女子，他的文學(xué)作品有大量的女性形象，其中較為典型的有細(xì)膩溫婉的閨中思婦、純潔嬌憨的懷春少女、年華逝去的酒肆歌姬，她們共有的情感都是對(duì)愛情的期許和向往，苦思而不得的情緒以梁辰魚男子的身份卻也描繪得分外傳神。以《白練序·暮秋閨怨》為例，作品寫道：

西風(fēng)里，見點(diǎn)點(diǎn)昏鴉渡遠(yuǎn)洲，斜陽外，景色不堪回首。寒驟，謾倚樓，奈極目天涯無盡頭。消魂久，凄涼水國，敗荷衰柳。

【醉太平】羅袖。琵琶半掩，是當(dāng)年夜泊，月冷江州。虛窗別館，難消受暮云時(shí)候。嬌羞，腰圍寬褪不宜秋，訪青鏡為誰憔瘦？海盟山咒，都隨一江，逝水東流。

……

【余文】荏苒年華還九九，登臨怕惹無限愁。盡開遍黃花不上鉤。

此作以鋪敘的方式，將“昏鴉”“斜陽”“敗荷衰柳”的凄涼晚景堆疊，華麗的辭藻濃墨重彩地鋪陳開來，營造出凄清的畫面感與感情基調(diào)，其后的“雁南歸”“寒生兔窟”“露凝鴛瓷”種種秋景與前文晚景相結(jié)合，透露出思婦的孤寂與哀怨之情。整支曲體現(xiàn)出濃郁的詞體風(fēng)格：意象與意境的結(jié)合，反復(fù)錘煉，將思婦的情緒寫得透徹。但是，曲中深邃的閨情之后也暗藏梁辰魚的情感。中國古代文人常有懷才不遇的憂思，自屈原始借“香草美人”意象寫自身，美好的事物逐漸蘊(yùn)含壓抑的情緒。深閨美人，凄涼愁怨，該作明寫傷情閨怨，實(shí)則譬喻自身，暗含梁辰魚失意的憂愁之感。自身的帶入更加深了抒情的深度，情感更為真實(shí)和強(qiáng)烈，他筆下女子的愁苦情態(tài)既歸功于多年磨煉的筆力，也離不開情感的共鳴。

此類閨情曲在梁辰魚的作品中占據(jù)多數(shù)，注重情感鑄造的梁辰魚借閨怨寫失意，一個(gè)個(gè)鮮活的思婦形象背后是一個(gè)思“遇”不得的梁辰魚。

二、紀(jì)游抒懷散曲

“幼有游癖，每一興思，則奮然高舉”是梁辰魚對(duì)自己的描述，他喜好游歷，幼時(shí)便已向往四處游冶，待到而立之年便長期在外，曾“南到永嘉，西至荊州，北達(dá)幽燕，東窺海市”，這給了他充沛的時(shí)間和強(qiáng)烈的情感進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作。

相較于其他題材的散曲作品，梁辰魚吊古傷今類散曲在后世的評(píng)價(jià)更高，更受人贊賞。梁辰魚追隨前人足跡，閱覽諸多歷史風(fēng)光，心中感慨萬千，留下了眾多篇章，如小令《玉抱肚·過湘江》《玉抱肚·懷江陵舊游》《玉抱肚·銅雀臺(tái)懷古》《銷金帳·夜宿穆陵關(guān)客舍》等，套數(shù)《小桃紅·過湘江吊屈大夫》《夜行船·擬金陵懷古》等。屈原在古代文人心中有著特殊的地位，他是所有懷才不遇、命途多舛之士的偶像，明代特殊的歷史情況造就了許多抱憾于仕途的文人，這樣的情緒促使他們向屈子追尋安慰，梁辰魚亦不例外。《白練序·暮秋閨怨》便是梁辰魚對(duì)屈原的一種模仿，借深閨女子，表面寫閨怨情愁，實(shí)則寫懷才不遇的失意之情，這種對(duì)于“香草美人”意象的運(yùn)用間接表現(xiàn)出他對(duì)屈原的接受與崇拜。故而梁辰魚游歷湘江，自然回憶起屈原，一時(shí)間情難自已，心中的共鳴噴薄而出，揮筆寫就《小桃紅·過湘江吊屈大夫》：

【小桃紅】星沙舊國，羅水空江，極目多風(fēng)浪也。為吊孤忠魂，迢遞下瀟湘。攜桂酒，奠椒漿，試問放何時(shí)，黜何方？魚腹是何年葬也？歲久沉淪徒相像，看煙水微茫，玉殿鎖荒涼。

【下山虎】江蘺漠漠，山樹蒼蒼。廟閟精靈肅，殘碑半疊砌傍。神何在？月冷蘭橈，香消藥房。應(yīng)是魂兮歸故鄉(xiāng)，珮環(huán)時(shí)來往，云慘江昏徙倚望，遣范空追想。落月屋梁，贏得年年薦客觴。

【蠻牌令】江燕語集危檣，神鴉舞送征航。千載游魂招不返，只落得淚彷徨。況凄凄鵑啼廟口，更青青竹映船窗。挹清風(fēng)山高水長，碌碌浮生，甚愧行藏！

【尾聲】孤臣自分波心喪，襄王何事夢(mèng)中忙。至今遺笑云雨高唐。

該作開篇便情感強(qiáng)烈，以“試問放何時(shí)，黜何方？魚腹是何年葬也？”此處最為鮮明，三重發(fā)問的方式流露出強(qiáng)烈情感，這既是對(duì)屈原遭遇的同情與憤慨，也是由屈原的遭遇聯(lián)想至自身的感嘆?！皬R閟精靈肅，殘碑半疊砌傍。神何在？”同樣是問句，此處以廟宇的殘破渲染出凄涼之氛圍，把情感突出得愈發(fā)明顯。而“挹清風(fēng)山高水長，碌碌浮生，甚愧行藏！”則是對(duì)自身碌碌無為的愧怍，屈原之“山高水長”與“吾”之“碌碌浮生”形成對(duì)比，明寫愧怍，實(shí)則也暗含了懷才不遇的無奈，最后以對(duì)楚襄王的諷刺收尾，亦是以襄王代指統(tǒng)治者，表達(dá)了對(duì)時(shí)政的不滿與憤慨。梁辰魚生活的年代接近明朝末期，宦官干政弄權(quán)，致使官場(chǎng)風(fēng)氣惡劣，這也導(dǎo)致他有意建立功業(yè)，但只能四處游歷不得入門，這是一種外力干預(yù)難以改變的局勢(shì)。

三、羈旅思鄉(xiāng)散曲

漫漫長路，迢迢歸途，梁辰魚喜游歷，在他長期遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)的游歷途中，難以排解的思鄉(xiāng)之情也化作文字流傳下來，雖然數(shù)量不多，影響也相對(duì)其他題材較小，他創(chuàng)作的思鄉(xiāng)之套數(shù)有《畫眉序·秋日登瀔水驛樓感舊作》《香羅帶·壬申秋何昭華訪余玉山下扁舟西歸賦別》等。這些思鄉(xiāng)之情卻又不是純粹的羈旅思鄉(xiāng)，其中還夾雜著別樣的情感。隨著年歲的增長，羈旅在外的他也愈發(fā)容易感到寂寥。比如，《銷金帳·夜宿穆陵關(guān)客舍》曰：“松窗半掩，月落空庭暗，笑孤身在關(guān)門店。怎奈夜永不寐，剔殘燈焰。西風(fēng)透入，透入茅檐破苫。起弄雙劍，驚落疏星千點(diǎn)。誰憐變了，變了蒼蒼鬢髯?！豹?dú)宿荒村野店，夜不能寐，拔劍起舞。雖有“驚落疏星千點(diǎn)”的豪氣，卻掩蓋不了人已老去、仍然一事無成的嘆息，這其后也依然流露出幾分不得志的苦悶。

當(dāng)然，梁辰魚的散曲作品體式和內(nèi)容都不止于此，但從本文列舉出的幾類作品來看，閨情愁怨的《白練序·暮秋閨怨》、吊古傷今的《小桃紅·過湘江吊屈大夫》以及羈旅途中的《銷金帳·夜宿穆陵關(guān)客舍》，無論是題材還是風(fēng)格，三者都不盡相同，但是，它們都存在一個(gè)共同的情感核心。年歲的增長就像是一把刻刀，多年難以入仕的苦悶逐漸堆積，在梁辰魚心中留下深刻的印記。從“不屑諸生試”到“勉游太學(xué)，竟亦弗就”，兩者之間的巨大落差使得兼具游俠豪氣與建功立業(yè)大志的梁辰魚難以釋懷，故而懷才不遇的執(zhí)念困擾一生。

四、結(jié)語

獨(dú)特的經(jīng)歷和痛苦給予了梁辰魚個(gè)性化的創(chuàng)作，這與太史公的“發(fā)憤著書”不謀而合，大抵古代文人可貴之處正是在于他們能將苦難轉(zhuǎn)化為動(dòng)力，去展開不一樣的人生。拋開他郁結(jié)的情感，梁辰魚在明代曲壇上的獨(dú)特作用依然是不可忽略的，其功績放之古今，皆是不容忽視的。

（南寧師范大學(xué)文學(xué)院）

作者簡介：李臻良（1995-），男，江西高安人，碩士在讀，研究方向：中國古代文學(xué)。