韓雷震 蘇鈞

演員的工作內(nèi)容就是將自身代入虛構的故事情節(jié)中，讓這些情節(jié)變成現(xiàn)實。因此，在表演過程中，演員必須先相信所要扮演的角色，讓自己成為這個角色，只有這樣，演員的表演才會變得真實，帶給觀眾好的觀看體驗，從而讓觀眾與角色產(chǎn)生共鳴。這就要求演員把握好信念感，相信所扮演角色的言行舉止都是真實的。本文從信念感的意義出發(fā)，闡述了演員建立信念感的重要性，同時提出了建立信念感的建議。

阿爾卡其·尼古拉耶維奇認為，在真正的舞臺藝術中，“演員在舞臺上表演的情境都是真實的體驗，創(chuàng)作的元素都是正確而和諧的”，因此，真正的舞臺藝術是充斥著信念感的舞臺行為。建立信念感可以幫助演員更好地進行舞臺表演，也會讓整個舞臺呈現(xiàn)出真實感，給觀眾生動的觀看體驗。因此，演員在表演過程中必須建立足夠的信念感，創(chuàng)造出真正的舞臺藝術。

一、信念感的意義及其建立的重要性

（一）信念感的意義

表演中的信念感是指演員在表演過程中相信所扮演角色的一切特征，包括衣著、性格、信仰、語言、行為等，也就是說，演員要將劇本看作現(xiàn)實，真正進入劇本中的世界。在將人物生活化的同時，演員要相信角色所處的環(huán)境，在表演過程中把自己看作是處于這種特定環(huán)境的人物，也就是入戲。

當然，現(xiàn)實生活不存在預知，但劇本內(nèi)容是一種虛構的真實。演員在知道劇情的情況下對角色的未來有了預知，在這種情況下，所謂的信念感就變成了內(nèi)心的一種體驗。演員要看清現(xiàn)實與模擬現(xiàn)實之間的差別，根據(jù)劇本進行想象生活，用自己的心去接受和相信即將發(fā)生的一切，也要在保證信念感的同時不迷失自己。

（二）建立信念感的重要性

表演時，建立足夠的信念感是塑造角色的基礎，它可以讓演員與角色緊密相連，創(chuàng)造出具有真實感的舞臺。如果演員的信念感太差，將自身與角色分離，不相信角色的言行舉止是真實的，就會在表演過程中頻頻出戲，導致笑場等問題，降低工作效率。不僅如此，這種狀態(tài)下完成的表演作品會變得過于僵硬和理性，角色也將變得沒有靈魂，無法與觀眾產(chǎn)生共鳴，表演作品失去了本身的意義——給予觀眾一些觀點與態(tài)度上的啟迪和升華，這樣的作品是沒有必要觀看的。

其次，在表演中建立信念感，可以幫助演員建立成就感，讓自己的工作變得更有意義。演員通過建立良好的信念感，完成優(yōu)秀的作品，就會被大眾認可，實現(xiàn)人生價值;同時，他們良好的職業(yè)素養(yǎng)也會吸引更多的合作，這從另一個方面加深了演員成就感的建立。

最后，在表演中建立信念感，可以幫助演員更好地體驗人生百態(tài)，積累豐富的人生經(jīng)驗，逐漸完善自身修養(yǎng)。演員所要接觸的角色是非常多的，他們可以體會人生百味，從每一部作品中汲取營養(yǎng)，在復雜多變的人生故事中建立自己的真實世界的人生故事。當然，想要實現(xiàn)這一點，演員自身的素質(zhì)必須過硬，否則只會沉浸在這種角色的痕跡之中，無法建立自己的人生觀和價值觀。

二、演員如何培養(yǎng)表演中的信念感

（一）根據(jù)角色尋找現(xiàn)實例子，從細節(jié)中了解角色

藝術源于生活，許多時候，角色的行為是確確實實發(fā)生在真實生活中的事件，但在舞臺上，演員還是無法生動自然地將其表現(xiàn)出來，究其原因，是對生活的感知不夠。由于舞臺的情境已經(jīng)設定好了，演員就會變得拘謹，會將設定好的情境變成條框來約束自己，將人物行為生搬硬套地表演出來，從而喪失了情感的流露。因此，演員必須多留意生活細節(jié)，在生活中積累素材，在看到劇本時馬上與真實情況結(jié)合起來，留意自己在生活中遇到同樣的情況時，思維認知是怎樣的，再將這種認知帶到表演中，這些認知和細節(jié)會為舞臺表演帶來更多的真實性。例如，在飾演一個中醫(yī)大夫的角色前，演員可以與現(xiàn)實中的中醫(yī)大夫相處一段時間，觀察其在就診時的一些細節(jié)動作，甚至可以與中醫(yī)大夫?qū)W習一些簡單的就診技巧，或者幫忙辨別藥草，為病人抓藥，體味中醫(yī)藥草獨特的味道，感知為病人遞上一份良藥時的心理活動等。這樣觀察一段時間后再進行表演，演員就會知道如何相信自己的角色，同時明白如何從細節(jié)上讓觀眾相信自己所飾演的角色。

在現(xiàn)實生活中進行觀察和細節(jié)感知，是演員建立信念感時常常會選擇的方法之一，這種方法大大增強了演員的表演信念感。比如，在飾演場景“雨天，戴著眼鏡奔跑回家”時，演員可以將心思用在揣摩“眼鏡”這個前提下，思考下雨時，眼鏡被雨水打濕，需要不斷擦拭的細節(jié)，如果掌握了這一細節(jié)，即使是在虛擬環(huán)境下，表演也會變得真實可信。因此，演員可以經(jīng)常進行這種無實物環(huán)境下的模擬訓練，提升捕捉細節(jié)的能力。

（二）豐富內(nèi)心，相信假定的環(huán)境

許多表演劇情會涉及特殊環(huán)境，而這些特殊環(huán)境大多是由道具構建的，演員很難基于道具來感受真實的環(huán)境，如暴雨、臺風、地震等特殊自然現(xiàn)象，或者雨林、高山、深海等特定的地理環(huán)境。劇情雖然設定了這種環(huán)境下人物的做法，卻并不能清晰表達出環(huán)境對人的外部形象的影響，更不能表達出在特殊環(huán)境下人內(nèi)心的復雜感受。因此，演員要揣摩這種環(huán)境下自己的舉止，比如，臺風天氣，人們會擋風、護住衣服、雨天避雨等，同時豐富自己的內(nèi)心，將角色在特定環(huán)境下的內(nèi)心活動表達出來。演員首先要相信這個假定環(huán)境，最好合理進行模擬，比如表演在沙漠中迷路的旅人，演員可以在一定時間段內(nèi)停止攝取水和食物，感受旅人饑渴難耐的狀態(tài)后，再思考自己會怎么想、怎么做，這樣的內(nèi)心感受才是最真實的。

此外，一些演員在表演過程中會出現(xiàn)緊張情緒，導致表演過分夸張，小動作過多等問題。如果演員能夠豐富自己的內(nèi)心，就能有效緩解這種問題。

（三）利用動作來建立信念感

為了保證表演的成功，演員必須在表演前建立信念感，然后把這些信念感轉(zhuǎn)移到舞臺上。除了觀察和模擬，演員還可以通過形體動作的模仿來貼近和感受人物，從而創(chuàng)建信念感。形體動作是看得見的、感覺得到的，將其表現(xiàn)出來是比較容易的，因此演員很容易忽略細節(jié)，這樣建立信念感的功效就會大打折扣。在創(chuàng)建形體動作時，演員要注意將動作做得自然，盡量貼近生活，感覺真實并相信這種真實。例如，在扮演老太太這個角色時，演員可以將老太太的行為動作表現(xiàn)出來，在表現(xiàn)中感知這個角色的心理，演員必須盡可能表現(xiàn)出老太太的所有動作細節(jié)，如駝背、眼神不好、走得慢且沒有力量、手顫顫巍巍等，在表演的同時，細細體味這些動作背后的滄桑之感，演員可以畫好老太太的妝容，進一步體會這些感情，更加相信老太太這個人物會擁有這樣的感受，最后將這種感受轉(zhuǎn)移到舞臺上。

三、結(jié)語

對于演員來說，在表演過程中，建立足夠的信念感是非常重要的。只有這樣，演員才能將角色蘊含的人物特征表現(xiàn)出來，甚至通過一些細節(jié)表演讓觀眾感受到人物豐富的內(nèi)心活動，從而引發(fā)觀眾共鳴。除了進行日常訓練外，演員還可以通過觀察生活中的具體情況、模擬特定環(huán)境等方法，建立信念感，只有這樣，演員才能創(chuàng)作出好的作品。

（西安外事學院）

作者簡介：韓雷震（1997-）男，山東菏澤人，本科，研究方向：藝術類表演。